.jpg/1280px-View_of_the_Apollo_Theatre_marquee,_New_York,_N.Y.,_between_1946_and_1948_(William_P._Gottlieb_00141).jpg)
Шатер — это чаще всего конструкция, размещаемая над входом в отель , театр , казино , железнодорожную станцию или подобное здание. На нем часто есть вывески с указанием либо названия заведения, либо, в случае театров, пьесы или фильма , а также артиста(ов), выступающего в этом месте. Шатер иногда можно узнать по окружающему его комплексу лампочек, обычно желтых или белых, которые периодически мигают или как бегущие огни .
Современное использование современного английского слова marquee, которое в американском английском относится конкретно к навесу, выступающему над главным входом театра, который отображает детали представления или исполнителей, было задокументировано в академическом журнале American Speech в 1926 году: « Marquee , входная дверь или главный вход в большой купол». В британском английском «marquee» относится в более общем смысле к большой палатке, обычно для общественных целей. Английское слово marquee произошло от среднефранцузского слова marquise (конечное /z/, вероятно, ошибочно принято за -s множественного числа), женская форма, соответствующая marquis («дворянин»). Слово marquise также использовалось для обозначения различных предметов и мод, считавшихся элегантными или приятными, например: разновидность груши (1690), балдахин, надеваемый на палатку (1718), тип дивана (1770), балдахин перед зданием (1835), кольцо с удлиненным камнем или оправой, бриллиант, ограненный как навет (конец 19 века), и фасон женской шляпы (1889). Самая старая форма корня слова *merg- означала «граница, рубеж». Другие слова, произошедшие от этого протоиндоевропейского корня, включают margin , margrave и mark . [1]
Ранние примеры современного использования шатра включают:
Дизайн шатров в кинотеатрах в Соединенных Штатах тесно связан с социальными, политическими и экономическими силами 20-го века. Изобретение автомобиля повлияло на многие элементы архитектуры театра. В частности, шатер стал больше и выделялся на улице, чтобы служить физическим и эстетическим ориентиром среди других предприятий вдоль тротуара. Форма также изменилась с небольшого прямоугольника на трапецию, что сделало ее более читаемой для автомобильного движения. Текст также стал менее подробным, но больше. Больший размер знака и текста в сочетании с мигающими огнями и цветом сделал фасад легко заметным для быстро проезжающих автомобилей. Дизайн шатров в кинотеатрах в 1930-х годах побудил историка театра Бена М. Холла назвать их «электрическими тиарами».
Во время Второй мировой войны эстетические соображения относительно шатра диктовались доступностью рабочей силы и материалов. Строительные материалы, такие как сталь, медь, бронза и алюминий, были ограничены. Даже в послевоенные годы эти строительные материалы в основном предназначались для строительства гражданского жилья для возвращающихся солдат и их семей. Бетон и стекло, два строительных материала, которые не были ограничены, стали необходимыми для архитекторов кинотеатров. Свет также был неограниченным ресурсом для архитекторов, и в сочетании со стеклом он создавал поразительные визуальные эффекты. Мягкий климат некоторых мест, таких как американское Западное побережье, также позволял использовать в шатрах легкие материалы, такие как фарфор и пластик. Еще одним преимуществом совместного использования света и стекла (помимо драматического внешнего вида, который они создавали) был экономический бонус в виде его дешевизны. [2]
Маркизы также используются для подсветки названия аркадной игры на верхней части корпуса.
