Мастер пиров был держателем должности в английском , а позже и в британском королевском дворе , возглавляя «Офис пиров» или «Офис пиров». Мастер пиров был исполнительным должностным лицом при лорде -камергере . Первоначально он отвечал за надзор за королевскими празднествами, известными как пиры , [1] а позже он также стал отвечать за цензуру на сцене , пока эта функция не была передана лорду-камергеру в 1624 году. Однако Генри Герберт , заместитель мастера пиров и позже мастер, продолжал выполнять эту функцию от имени лорда-камергера до Английской гражданской войны в 1642 году, когда сценические пьесы были запрещены. Офис продолжался почти до конца 18-го века, хотя и с довольно сниженным статусом.
Офис пиров играет влиятельную роль в истории английской сцены. Среди расходов королевского гардероба в 1347 году были расходы на туники и висеры ( рубашки и шляпы ) для рождественских игр ( пьес ) Эдуарда III . Во время правления короля Генриха VII также регистрируются платежи за различные формы придворных пиров; и, по-видимому, стало обычным назначать специального функционера, называемого Мастером пиров, для надзора за королевскими празднествами, совершенно отличного от Лорда беспорядка . [2]
При дворе Генриха VIII должность стала более важной после расцвета придворных шоу, пьес и масок. Чтобы удовлетворить возросший спрос на театральные развлечения, был нанят на постоянной основе офицер Гардероба, который действовал под началом Мастера пиров. При Елизавете I Управление пиров было еще больше увеличено и подразделено на Игрушки, Пиры и Палатки. С патентом, выданным Джону Фарлиону в 1534 году в качестве Йомена Пиров, возникло то, что можно считать независимым офисом Пиров (в общей сфере лорда -камергера ). Когда сэр Томас Каварден получил патент 1544 года в качестве Мастера пиров и палаток, он стал первым, кто возглавил независимый офис. В этот момент роль Мастера пиров была сосредоточена на королевских развлечениях. Одной из основных ролей мастера было прослушивание актеров и компаний для выступлений перед монархом и двором. Мастер также отвечал за вопросы общественного здравоохранения и следил за тем, чтобы театральные труппы прекращали выступления во время эпидемий чумы, а также за религиозные вопросы, гарантируя, что театры будут закрыты в Великий пост . Каждый мастер пиров вел официальную конторскую книгу, которая служила записью всех деловых операций, включая покупки и подготовку к каждому театральному представлению, а после 1578 года включала сборы, взимаемые после лицензирования пьес для показа.
После роспуска монастырей приораты стали открытыми пространствами для размещения офисов британского королевского двора. Вскоре после назначения Кавардена офис и его склады были переведены в распущенный доминиканский монастырь в Блэкфрайерсе . Офис Ревелса ранее размещался в Уорик-Инн в городе, в Лондонском Чартерхаусе , а затем в монастыре Святого Иоанна Иерусалимского в Клеркенуэлле , куда был возвращен после смерти Кавардена в 1559 году. [2] Каварден жил в Лосли-парке, недалеко от Гилфорда, где хранились его официальные документы. [3] Сэр Томас Бенгер стал преемником Кавардена, за ним последовал сэр Томас Благрейв (1573–79), а за ним Эдмунд Тилни (1579–1610). При Тилни функции Мастера Ревелса постепенно расширились, и офис приобрел законные полномочия цензурировать и контролировать игру по всей стране. Это усиление театрального контроля совпало с появлением в Лондоне постоянных взрослых театров. Каждая компания и передвижная труппа должны были представить рукопись пьесы в Office of the Revels. Мастер читал рукопись и иногда даже присутствовал на репетициях. После одобрения пьесы мастер подписывал последнюю страницу рукописи. Лицензированная рукопись, подтверждающая одобрение пьесы Мастером празднеств, была ценным предметом для театральных компаний. Путешествуя и привозя пьесу в страну, труппы должны были иметь при себе лицензированную копию рукописи пьесы. За одобрение пьес Office of the Revels взимала лицензионную плату. Тилни взимал семь шиллингов за пьесу.
С юридическим правом цензурировать пришло право наказывать драматургов, актеров и компании, которые публиковали или исполняли подрывной материал. Мастер имел право заключать в тюрьму, пытать или даже калечить тех, кто был связан с диссидентским или неодобренным театральным материалом. В 1640 году Уильям Бистон был заключен в тюрьму за поддержку постановки пьесы без одобрения и цензуры сэра Генри Герберта, Мастера пиров.
На пике власти Мастера пиров мастер имел полномочия по лицензированию и цензурированию пьес, а также любых публикаций или печатаний театральных материалов по всей стране. Он также имел полномочия выдавать королевские патенты новым театральным компаниям и одобрять возведение их театральных домов. Мастер мог собирать плату не только за одобрение разрешенных книг и пьес, но и за счет ежегодных выплат от театральных компаний за постоянное одобрение их театральных домов.
При Тилни функции Мастера пиров постепенно расширились до общей цензуры сцены. [4] [5] В 1624 году Управление пиров было передано непосредственно в руки лорда-камергера, что привело к принятию Закона о лицензировании 1737 года , когда эту роль взял на себя Экзаменатор сцены, должностное лицо лорда-камергера. Эта функция была упразднена только в 1968 году. Кроме того, к концу срока полномочий Тилни полномочия Управления пиров (а не Сити) по лицензированию пьес для исполнения в Сити были четко установлены. [4] Тилни сменил его родственник по браку, сэр Джордж Бак . [6] В 1597 году Баку было предоставлено возвращение должности мастера, [4] что вызвало большое недовольство со стороны драматурга Джона Лили , который ожидал назначения на эту должность. [7] Сэр Джон Эстли сменил Бака на посту, но вскоре продал свое право на лицензирование пьес своему заместителю Генри Герберту , который стал магистром в 1641 году.
Для изучения английского театра эпохи Возрождения отчеты Revels Office являются одним из двух важнейших источников надежной и конкретной информации из эпох Тюдоров и Стюартов (другой — Register of the Stationers Company ). В отчетах Revels ученые находят факты, даты и другие данные, которые больше нигде не встречаются. Каталог коллекции Шекспировской библиотеки Фолджера , основанный на большинстве сохранившихся документов Томаса Кавардена, доступен в Интернете. Другие документы доступны для изучения в Public Record Office в Кью или Surrey Record Office.
С началом Гражданской войны в Англии в 1642 году театральные постановки были запрещены. [8] Театральные постановки не возвращались в Англию до Реставрации в 1660 году. [9]
В 1608 году Эдмунд Тилни написал меморандум об офисе, который дает яркую картину его работы. Он писал, что офис:
состоит из гардероба и нескольких других [т. е. отдельных] комнат для работы ремесленников (а именно портных, вышивальщиков, бутафоров, маляров, волочильщиков проволоки и плотников), а также удобного места для репетиций и постановки пьес и других представлений... [10]
Тилни отметил, что контора также предоставляла дом для хозяина и его семьи, а также другие резиденции для некоторых сотрудников конторы, если это было указано в патентах на их должности.
В год документа Тилни офис Ревелса переехал в район Уайтфрайарс за западной городской стеной Лондона, хотя на протяжении всей своей истории он располагался в нескольких других местах города, включая район Блэкфрайарс .
Согласно Томасу Блаунту в его словаре "Glossographia" 1656 года, происхождение слова "Revels" - французское слово "reveiller", пробуждать ото сна. Он продолжает определять "Revels" как:
Спортивные танцы, маски, комедии и тому подобное, которые раньше использовались в королевском доме, в придворных гостиницах или в домах других великих особ; и называются так потому, что они чаще всего используются ночью, когда люди обычно спят. [11]
