Матричный номер — это буквенно-цифровой код (а иногда и другие символы), проштампованный или написанный от руки (или их комбинация) в области выходной канавки граммофонной пластинки . Это неканавчатая область между концом последней полосы на стороне пластинки и этикеткой, также известная как область выходной канавки, область конечной канавки, матричная область или «мертвый воск».
Матричный номер предназначен для внутреннего использования на заводе-изготовителе пластинок, но его также изучают и документируют коллекционеры пластинок, поскольку иногда он может предоставить полезную информацию о выпуске пластинки.
Необходимо учитывать две части матричного номера: основной номер , который обычно также печатается на этикетке, и дополнительную информацию , которая может включать номер разреза или взятия. Матричные номера могут относиться к любому из этих элементов или ко всем из них вместе. Область надписи может также содержать коды или логотипы завода-изготовителя пластинок, инициалы или подпись инженера по резке дисков, а также даты резки или авторских прав и т. д.
Матричный номер, напечатанный на этикетке, не следует путать с каталожным номером , который обычно напечатан более крупным шрифтом и, как правило, будет одинаковым на обеих сторонах пластинки. Матричные номера будут разными на каждой стороне и иногда печатаются на этикетке в перевернутом виде, чтобы их нельзя было спутать с каталожным номером.
Целью основного номера является присвоение штампу регистрационного номера и обеспечение того, чтобы каждая сторона получила надлежащую этикетку, путем визуального сравнения номера на этикетке с выгравированным номером.
Самой важной частью дополнительной информации обычно является номер реза, который является суффиксом к основному номеру. Например, на этикетке виден номер матрицы 12345, но при исследовании области выходной канавки обнаруживается номер 12345–3, что указывает на то, что это третий реза этой стороны. Нередко можно найти записи с разным номером реза на каждой стороне.
Стороны перерезаются по разным причинам. Пластинки-штампы можно было использовать только для изготовления ограниченного количества копий, прежде чем они изнашивались, и требовалась новая нарезка. С начала 1980-х годов это уже не было так. Изменения в методах изготовления мастер-дисков, включая систему DMM или Direct Metal Mastering , сделали возможным изготовление множества копий мастер-нарезки без разрушения, поэтому перерезка больше не была нужна, когда пластина, используемая для прессования, изнашивалась. Штампы также могут быть повреждены при обращении. Перерезки также могут быть сделаны, если есть проблема с предыдущей нарезкой, например, техническая неисправность или неправильное наложение полос (визуальное разделение между песнями). Когда делается новая нарезка, делается несколько копий, называемых тестовыми прессами, для техников (а для новой записи — для продюсера и записывающегося исполнителя), чтобы они проверили нарезку и определили, следует ли ее принять или отклонить. Если она отклонена, необходимо сделать еще одну нарезку.
Еще несколько причин для множественных нарезок: Если пластинка отпечатана на более чем одной фабрике, как это может быть в случае, когда популярный релиз выпущен крупной звукозаписывающей компанией с фабриками в более чем одном городе, каждая фабрика может сделать свою собственную мастер-нарезку. Если пластинка выпускается на международном уровне, каждая страна обычно нарезает свои собственные мастер-нарезки. Если пластинка переиздается другой компанией или той же компанией под другим каталожным номером, пластинка обычно перерезается, хотя бывают случаи, когда предыдущая нарезка используется повторно, и новый номер добавляется к надписям в области выхода, иногда со стиранием предыдущего номера.
Пластинки с одной песней на стороне, особенно 7-дюймовые 45 об/мин и 10-дюймовые или 12-дюймовые 78 об/мин, часто встречаются с непоследовательными матричными номерами на каждой стороне, и «ударная» сторона или «сторона один» не обязательно может быть меньшим номером. Это указывает на то, что номера, вероятно, были назначены во время записи песен. Если между двумя номерами есть значительный разрыв, песни, вероятно, не были записаны на одной сессии. Если номера кажутся из совершенно разных последовательностей или имеют разный формат или количество цифр, это может указывать на то, что номера были назначены студией звукозаписи, и две стороны были записаны на разных студиях. Когда историк звукозаписи Брайан Раст исследовал свои книги по дискографии ранних записей, он смог определить студию и приблизительную дату записи определенных песен по матричным номерам, сравнив их с другими номерами в последовательности.
В дни пластинок на 78 об/мин, до того, как стала широко использоваться записывающая лента (примерно до 1950 года), аудиозаписи нарезались непосредственно на диск . Студия звукозаписи присваивала номер записываемой песне, который становился основной частью номера матрицы, и делалось несколько дублей, причем номер дубля вписывался в область матрицы. В большинстве случаев для выпуска выбирался только один дубль, но были случаи, когда выпускались и альтернативные дубли, возможно, случайно. Часто этикетка записи на альтернативном дубле идентична этикетке для более распространенного дубля, так как на ней указан только «основной» номер матрицы для песни без номера дубля.
Альтернативные дубли представляют интерес для коллекционеров, особенно если музыка джазовая . Поскольку джаз часто частично импровизируется, два дубля могут содержать существенные различия, и сравнение двух дублей может показать, какие части музыки были предопределены, а какие были импровизированы или изменчивы. Кроме того, когда выпускаются два дубля, один обычно гораздо более распространен, чем другой, и менее распространенный дубль может стать ценной записью для коллекционеров.
Номера дублей на Victor Records обычно можно найти слева от этикетки, то есть в позиции «9 часов». [1] [2]
При поиске матричной информации на пластинках со скоростью вращения 78 об/мин следует также внимательно изучить область этикетки, поскольку некоторые цифры могут быть закодированы под этикеткой и видны как углубления.
Матричные номера альбомов часто похожи на каталожный номер. Например, пластинка с номером X-1234 может иметь матричный номер типа A–1234 или X–1234–A на первой стороне и B–1234 или X–1234–B на второй стороне, как показано на этикетке. В области выхода последний номер может быть выражен как X–1234–B7, где 7 — номер реза. В других случаях матричные номера могут быть отдельной серией из двух последовательных чисел, например, 55667 и 55668.
Компакт-диски (CD) также содержат заводские коды, нанесенные рядом со ступицей, и их также называют матричными номерами.
Матричные номера часто цитируются как доказательство того, что пластинка является «первым тиражом», хотя этот термин не используется коллекционерами последовательно. Пластинки могут быть отпечатаны несколькими идентичными партиями, и поэтому группа партий должна рассматриваться как одна «прессовка». Коллекционеры иногда говорят о «втором тираже», когда происходит крупное изменение, например, изменение выбора или порядка песен на стороне альбома, или не столь крупное изменение, например, другой дизайн этикетки, исправление опечатки в тексте этикетки или незначительное изменение обложки, например, смена адреса звукозаписывающей компании. Или они могут называть пластинку «второй тираж», если меняется номер тиража, но этикетка, обложка и музыкальное содержание в остальном идентичны. Первая тираж может быть отклоненной тиражом, а тираж № 2 или более поздний фактически может быть тем, который использовался для первого тиража, выпущенного для публики. Тем не менее, коллекционные пластинки часто сомнительно идентифицируются как «первый тираж» исключительно на основе матричного номера, обозначенного как тираж № 1.
Если пластинка перерезается для повторного выпуска с новым каталожным номером, номер перереза, вероятно, снова начнется с #1. Таким образом, матричный номер сам по себе не является доказательством оригинального тиснения, и необходимо провести дополнительное исследование, прежде чем объявить пластинку первой печати.
Для коллекционеров важнее, когда переиздание содержит слышимое отличие от предыдущих версий. Некоторые переиздания содержат другой дубль, микс или редактирование (длину песни) из предыдущих изданий. Некоторые переиздания делаются для переиздания песни с другим текстом в качестве акта цензуры . Даже если цензурированная запись распространяется только на радиостанциях как промо-издание, могут быть две версии промо: цензурированная и нецензурированная. Некоторые переиздания с измененным содержанием имеют суффикс «-RE» в конце вписанного матричного номера, но это не обязательно означает, что издание без «RE» было выпущено для публики.
В случаях, когда популярный релиз выпускается крупным лейблом, который использует более одной фабрики, так что копии производятся в нескольких городах, заводской код в виде числа, аббревиатуры, символа или логотипа, обнаруженный в зоне выпуска, может иметь значение. Иногда их цитируют, когда коллекционные записи предлагаются для продажи. Исследователи задокументировали заводские коды, используемые крупными американскими лейблами, такими как Capitol , Warner Bros. , RCA и Mercury .
Коллекционеры пластинок часто удивлялись, находя скрытые сообщения, выгравированные в области выхода. Подавляющее большинство из них — работа Джорджа Пекхэма , инженера по нарезке дисков в Великобритании, который, возможно, нарезал сотни тысяч пластинок для многих звукозаписывающих компаний в течение нескольких десятилетий с 1960-х годов и далее, и часто подписывал свои нарезки «Porky» или отмечал их как «A Porky Prime Cut». В то время как некоторые из его нарезок указывают только его прозвище или девиз, другие содержат умную или загадочную ссылку на что-то, упомянутое в текстах песен, или что-то об исполнителе записи. Некоторые из его надписей включают небольшой рисунок или карикатуру. Большинство его нарезок можно найти на пластинках, произведенных в Великобритании, но его использование сообщений было имитировано другими, и похожие сообщения можно найти в пластинках из разных стран. Иногда их можно найти даже на компакт-дисках.
На оригинальном британском издании This Year's Model (1978), второго альбома Элвиса Костелло , Пекхэм написал сообщение о том, что это выигрышный экземпляр конкурса, и любой, кто найдет это сообщение, должен позвонить по указанному ниже номеру телефона, чтобы получить свой приз. Призом была предварительно напечатанная фотография с подписью Элвиса Костелло, которая была разослана ограниченным тиражом.
В альбоме U2 Rattle and Hum (1988) есть секретное послание менеджеру по производству группы Энн Луизе Келли, гласящее «We Love You ALK», но это было первое из нескольких скрытых посланий, относящихся к ней в альбомах U2, за которым последовало ее имя, перемешанное с именем Кайли Сью Лалонн в буклете Original Soundtracks 1 (1995), а затем на большинстве копий компакт-дисков Pop (1997) сообщение на проигрываемой стороне компакт-диска рядом с номерами матрицы гласит «4UALKXXXX». Аналогично, большинство американских копий компакт-дисков Pills 'n' Thrills and Bellyaches (1990) группы Happy Mondays содержат фразу «CALL THE COPS», вписанную в матрицу.
Хотя скрытые сообщения обычно являются изобретением инженера по нарезке дисков, есть случай, когда сообщение, как полагают, было вставлено по просьбе записывающегося исполнителя, на сингле Led Zeppelin « Immigrant Song », который содержит это сообщение на копиях, выпущенных в более чем одной стране: « Do What Thou Will Shall Be The Whole Of The Law ». [3] Не все копии содержат эту надпись, а копии, которые содержат, имеют более высокую коллекционную ценность.
На одноименном альбоме Эмитта Родса витиеватый дизайн окружает надпись «Записано дома», поскольку Родс записал весь альбом самостоятельно и у себя дома.