Матричный номер представляет собой буквенно-цифровой код (а иногда и другие символы), проштампованный или написанный от руки (или их комбинацию) на выходной канавке граммофонной пластинки . Это область без канавок между концом последней полосы на стороне пластинки и этикеткой, также известная как область стоковой канавки, область концевой канавки, область матрицы или «мертвый воск».
Матричный номер предназначен для внутреннего использования на предприятии-изготовителе пластинки, но он также изучается и документируется коллекционерами пластинок, поскольку иногда может предоставить полезную информацию об издании пластинки.
Следует учитывать две части матричного номера: основной номер , который обычно также печатается на этикетке, и дополнительную информацию , которая может включать номер сокращения или дубля. Числа матрицы могут относиться к любому из этих элементов или ко всем им вместе взятым. Область надписи может также содержать коды или логотипы завода по производству пластинок, инициалы или подпись инженера по резке дисков, а также даты резки или авторские права, среди прочего.
Матричный номер, напечатанный на этикетке, не следует путать с каталожным номером , который обычно набран более крупным шрифтом и обычно имеет один и тот же номер на обеих сторонах пластинки. Номера матриц будут разными на каждой стороне и иногда печатаются на этикетке в перевернутом виде, чтобы их нельзя было принять за каталожный номер.
Целью основного номера является присвоение штампу номера подачи и обеспечение того, чтобы каждая сторона получила правильную этикетку, путем визуального сравнения номера на этикетке с вписанным номером.
Самой важной частью дополнительной информации обычно является номер обрезки, который является суффиксом к основному номеру. Например, на этикетке виден номер матрицы 12345, но при осмотре области выходной канавки обнаруживается номер 12345–3, что указывает на то, что это третий разрез этой стороны. Нередко можно найти пластинки с разными номерами вырезов на каждой стороне.
Стороны перерезаются по разным причинам. Штампы для пластинок можно было использовать только для изготовления ограниченного количества копий, прежде чем они изнашивались, и требовалась новая обработка. К началу 1980-х годов это уже было не так. Изменения в методах изготовления мастер-дисков, включая цифровой мультиметр или систему Direct Metal Mastering , позволили сделать множество копий мастер-диска неразрушающим способом, поэтому повторная резка больше не требовалась, когда пластина, используемая для прессования, изнашивалась. Штампы также могут быть повреждены при обращении с ними. Перезапись также можно сделать, если с предыдущей версией возникла проблема, например, техническая ошибка или неправильное бандажирование (визуальное разделение между песнями). Когда создается новая версия, для технических специалистов (а в случае новой пластинки - продюсера и записывающегося исполнителя) делается несколько копий, называемых пробными тиражами , для проверки версии и определения, следует ли ее принять или отклонить. Если он отклонен, необходимо сделать еще один разрез.
Дополнительные причины для множественных сокращений: если пластинка издается более чем на одной фабрике, как это может быть в случае, когда популярный релиз выпускается крупной звукозаписывающей компанией с фабриками в более чем одном городе, каждая фабрика может сделать свою собственную мастер-версию. Если пластинка выпускается на международном уровне, каждая страна обычно изготавливает свои собственные мастер-классы. Если пластинка переиздается другой компанией или той же компанией под другим каталожным номером, запись обычно переиздается, хотя бывают случаи, когда предыдущая версия используется повторно и к надписям в каталоге добавляется новый номер. область выхода, иногда с зачеркнутым предыдущим номером.
Пластинки с одной песней на каждой стороне, особенно 7-дюймовые пластинки со скоростью 45 об / мин и 10-дюймовые или 12-дюймовые пластинки со скоростью 78 об / мин, часто встречаются с непоследовательными матричными номерами на каждой стороне, и «хитовая» сторона или «первая сторона» могут не обязательно будет меньшее число. Это указывает на то, что номера, вероятно, были присвоены во время записи песен. Если между этими двумя номерами существует значительный разрыв, вероятно, песни были записаны не в одну сессию. Если числа кажутся совершенно разными последовательностями или имеют разный формат или количество цифр, это может указывать на то, что номера были присвоены студией звукозаписи, а обе стороны были записаны на разных студиях. Когда историк звукозаписи Брайан Раст исследовал свои дискографические книги о ранних записях, он смог определить студию и приблизительную дату записи определенных песен по матричным номерам, сравнивая их с другими числами в последовательности.
Во времена пластинок со скоростью 78 об/мин, до того, как широко использовалась лента для записи (примерно до 1950 года), аудиозаписи вырезались непосредственно на диск . Студия звукозаписи присваивала записываемой песне номер, который становился основной частью матричного номера, и было сделано несколько дублей, при этом номер дубля был вписан в область матрицы. В большинстве случаев для выпуска выбирался только один дубль, но бывают случаи, когда выпускались и альтернативные дубли, возможно, случайно. Зачастую метка записи альтернативного дубля идентична метке более распространенного дубля, поскольку на ней отображается только «основной» матричный номер песни без номера дубля.
Альтернативные варианты представляют интерес для коллекционеров, особенно если музыка звучит джаз . Поскольку джаз часто является частично импровизированным, два дубля могут содержать существенные различия, и сравнение двух дублей может выявить, какие части музыки были заранее определены, а какие были импровизированными или измененными. Кроме того, когда выпускаются два дубля, один обычно встречается гораздо чаще, чем другой, а менее распространенный дубль может стать ценной записью для коллекционеров.
Номера дублей на Victor Records обычно можно найти слева от этикетки, то есть в позиции «9 часов». [1] [2]
При поиске матричной информации о пластинках со скоростью 78 об/мин следует также внимательно изучить область этикетки, поскольку некоторые цифры могут быть закодированы под этикеткой и видны как углубления.
Номера матриц альбомов часто аналогичны каталожным номерам. Например, запись с номером X-1234 может иметь матричный номер типа A-1234 или X-1234-A на первой стороне и B-1234 или X-1234-B на второй стороне, как показано на этикетке. В зоне выхода последнее число может быть выражено как X–1234–B7, где 7 — номер разреза. В других случаях числа матрицы могут представлять собой отдельную серию из двух последовательных чисел, например 55667 и 55668.
Компакт-диски (CD) также содержат заводские коды, написанные рядом с концентратором, и их также называют матричными номерами.
Матричные номера часто приводят в качестве доказательства того, что пластинка является «первым тиражом», хотя коллекционеры не используют этот термин постоянно. Записи могут быть напечатаны несколькими одинаковыми пакетами, и поэтому группу пакетов следует рассматривать как одно «нажатие». Коллекционеры иногда называют «второе нажатие», когда происходит серьезное изменение, например, изменение выбора или порядка песен на стороне альбома, или не столь серьезное изменение, например, другой дизайн звукозаписывающей компании или исправление. опечатки в тексте этикетки или незначительного изменения обложки, например, изменения адреса звукозаписывающей компании. Или они могут называть пластинку «вторым тиражом», если номер версии меняется, но в остальном лейбл, обложка и музыкальное содержание идентичны. Первая версия может быть отклоненной версией, а версия № 2 или более поздняя может фактически использоваться для первого тиража, выпущенного для публики. Несмотря на это, коллекционные пластинки часто сомнительно идентифицируются как «первые тиражные» исключительно на основании матричного номера, отмеченного как вырезка № 1.
Если запись переиздается для переиздания с новым каталожным номером, вырезанный номер, вероятно, снова начнется с #1. Следовательно, матричный номер сам по себе не является доказательством оригинального тиража, и необходимо провести дополнительные исследования, прежде чем объявить пластинку первым тиражом.
Для коллекционеров большее значение имеет тот факт, что повторная версия содержит заметные отличия от предыдущих версий. Некоторые повторные версии содержат дубль, микс или монтаж (длину песни), отличный от предыдущих выпусков. Некоторые переиздания делаются для переиздания песни с другим текстом в целях цензуры . Даже если подвергнутая цензуре запись распространяется на радиостанциях только в виде промо-издания, могут быть две версии промо: с цензурой и без цензуры. Некоторые повторные версии с измененным содержанием имеют суффикс «-RE» в конце вписанного матричного номера, но это не обязательно означает, что издание, отличное от «RE», было выпущено для широкой публики.
В тех случаях, когда популярный релиз выпускается крупным лейблом, использующим более одной фабрики, в результате чего копии производятся в нескольких городах, на выпуске обнаруживается код фабрики в виде номера, аббревиатуры, символа или логотипа. область может иметь значение. Их иногда указывают, когда коллекционные пластинки выставляются на продажу. Заводские коды, используемые крупными американскими лейблами, такими как Capitol , Warner Bros. , RCA и Mercury, были задокументированы исследователями.
Коллекционеры пластинок часто забавлялись, находя скрытые сообщения, написанные в зоне выхода. Подавляющее большинство из них — работы Джорджа Пекхэма , инженера по резке дисков из Великобритании, который, возможно, вырезал сотни тысяч пластинок для многих звукозаписывающих компаний в течение нескольких десятилетий, начиная с 1960-х годов, и часто подписывал свои треки «Porky» или маркировал их. как «Свинина Прайм Cut». В то время как некоторые из его фрагментов содержат только его прозвище или девиз, другие содержат умную или загадочную отсылку к чему-то, упомянутому в текстах, или к чему-то о записывающемся исполнителе. Некоторые из его надписей включают небольшой рисунок или карикатуру. Большинство его сокращений можно найти на пластинках, выпущенных в Великобритании, но использование им сообщений имитируется другими, и аналогичные сообщения можно найти в пластинках из разных стран. Иногда их даже можно найти на компакт-дисках.
На оригинальном британском издании « Модели этого года» (1978), второго альбома Элвиса Костелло , Пекхэм написал сообщение о том, что это победная копия конкурса, и любой, кто обнаружит это сообщение, должен позвонить по указанному ниже номеру телефона, чтобы потребовать свою копию. приз. Призом стала предварительно напечатанная подпись Элвиса Костелло, которая была разослана в ограниченном количестве.
В альбоме U2 Rattle and Hum (1988) есть секретное послание менеджеру по производству группы Энн Луизе Келли, гласящее: «We Love You ALK», но это было первое из нескольких скрытых сообщений, относящихся к ней в альбомах U2, за которыми следовала ее имя зашифровано, чтобы получилось имя Кайли Сью ЛаЛонн в буклете « Оригинальные саундтреки 1» (1995), а затем на большинстве копий компакт-диска « Поп » (1997) сообщение на воспроизводящей стороне компакт-диска рядом с матричными номерами гласит «4UALKXXXX».
Хотя скрытые сообщения обычно являются изобретением инженера по резке дисков, есть случай, когда сообщение, как полагают, было вставлено по просьбе записывающегося исполнителя в сингл Led Zeppelin " Immigrant Song ", который содержит это сообщение. на копиях, изготовленных более чем в одной стране: « Делай, что хочешь, будет весь закон ». [3] Не все экземпляры содержат эту надпись, а экземпляры имеют более высокую коллекционную ценность.
На одноименном альбоме Эмита Роудса витиеватый дизайн окружает надпись «Записано дома», поскольку Роудс записал весь альбом сам и у себя дома.