До-диез минор

Минорная тональность и гамма на основе до-диез

До-диез минор — это минорная гамма , основанная на C ♯ , с тонами C ♯ , D ♯ , E , F ♯ , G ♯ , A , и B . Её ключевой знак состоит из четырёх диезов .

Натуральная минорная гамма до-диез выглядит следующим образом:

Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий гаммы, вписываются с помощью знаков альтерации по мере необходимости. Гармоническая минорная и мелодическая минорная гаммы C-диез :

Его относительный мажор — E major . Его параллельный мажор , C-sharp major , обычно записывается как энгармоническая тональность D-flat major , поскольку ключевая подпись C-flat major с семью диезами обычно не используется. Его энгармонический эквивалент, D-flat minor , имеющий восемь бемолей, включая B, имеет похожую проблему. Поэтому C-диез минор часто используется как параллельный минор для D-бемоль мажор. (Такая же энгармоническая ситуация возникает с тональностями A-бемоль мажор и G-диез минор , а в некоторых случаях с тональностями G-бемоль мажор и F-диез минор .)

Аккорды ступеней гаммы

Аккорды ступеней гаммы до-диез минор следующие:

• Тоника – до-диез минор
• Вложенный тон – уменьшенный ре-диез
• Медианта – Ми мажор
• Субдоминанта – фа-диез минор
• Доминанта – соль-диез минор
• Субмедианта – Ля мажор
• Субтоника – Си мажор

Классическая музыка в этой тональности

Известны только две симфонии XVIII века, написанные в этой тональности. Одна из них принадлежит Йозефу Мартину Краусу , который, по-видимому, нашел тональность сложной, поскольку позже переписал ее в до минор . В последующие два столетия симфонии в до-диез минор оставались редкими. Известными примерами являются вторая часть Adagio Симфонии № 7 Антона Брукнера , первая часть Симфонии № 5 Густава Малера ^[1] и Симфония № 7 Прокофьева .

Эта тональность чаще встречается в фортепианной литературе с XVIII века. Доменико Скарлатти написал всего две сонаты для клавира в до-диез минор, К. 246 и К. 247. После фортепианной сонаты Бетховена № 14 ( Лунная соната ) эта тональность стала более частой в фортепианном репертуаре. Сам Бетховен снова использовал эту тональность во внешних частях своего струнного квартета № 14 (соч. 131, 1826). Тем не менее, Иоганнес Брамс все еще чувствовал необходимость переписать свой фортепианный квартет до-диез минор в до-минор, который был опубликован как Фортепианный квартет № 3 до-минор, соч. 60. [ ^{необходима цитата ]} Последнее интермеццо из его Трех интермеццо для фортепиано, соч. 117, написано в до-диез минор.

Алькан написал вторую часть (Адажио) Концерта для фортепиано соло до-диез минор.

Фредерик Шопен часто писал в этой тональности: примеры включают Fantaisie-Expromptu , Études Op. 10, № 4 и Op. 25, № 7 , Scherzo No. 3 (Op. 39) , Waltz Op. 64, № 2 , Polonaise Op. 26 № 1 , Prelude opus 45 и Nocturnes No. 7 (Op. 27, № 1) и № 20 ( Lento con gran espressione ) . Другие примеры произведений в C-sharp minor включают Prelude in C-sharp minor Рахманинова (Op. 3, № 2) , Étude in C-sharp minor Скрябина , Op. 2, № 1 , Венгерская рапсодия № 2 Ференца Листа и Соната для фортепиано до-диез минор Чайковского .

Фортепианные концерты, написанные до-диез минор, включают Фортепианный концерт до-диез минор Пуленка , FP 146 (1949), Фортепианный концерт для левой руки Эриха Вольфганга Корнгольда , соч. 17, Фортепианный концерт Николая Римского-Корсакова и другие Фердинанда Риса , Ксавера Шарвенки , Эми Бич , Мириам Хайд и Иссея Добровена .

Франц Бервальд и Дмитрий Шостакович написали скрипичные концерты в до-диез миноре.

Жюль Ван Нуффель написал свой псалом In convertendo Dominus для хора и органа в до-диез минор.

Ссылки

1. Константин Флорос, перевод Вернона Уиккера: Густав Малер: Симфонии (Портленд, Орегон: Amadeus Press, 1985) стр. 141 «выбор тональности частей (до-диез минор – ля минор – ре мажор – фа мажор – ре мажор);» - однако Малер не применял никакой тональности к 5-й симфонии в целом

Внешние ссылки

• Медиа, связанные с нотой C-диез минор на Wikimedia Commons