stringtranslate.com

Тоника (музыка)

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \once \override NoteHead.color = #red c4 d \once \override NoteHead.color = #red ef \ Once \override NoteHead.color = #red gab \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <c, например g>1 \bar "||" } }


{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \once \override NoteHead.color = #red c4 d \once \override NoteHead.color = #red es f \once \override NoteHead.color = #red g aes bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <c, es g>1 \bar "||" } }
Гамма и тоническое трезвучие до мажор (вверху) и до минор (внизу)

В музыке тоника – это первая ступень гаммы (степень шкалы 1) диатонической гаммы (первая нота гаммы) и тонального центра или конечного разрешающего тона [1] , который обычно используется в финальной каденции в тональной (на основе музыкальной тональности ) классической музыке , популярной музыке и традиционной музыке . В подвижной системе до сольфеджио тоника поется как до . В более общем смысле тоника — это нота , на которую иерархически ссылаются все остальные ноты пьесы. Гаммы названы в честь их тоники: например, тоника гаммы до мажор — это нота «до» .

Трезвучие , образованное на тонической ноте, тонический аккорд , является, таким образом , наиболее значимым аккордом в этих стилях музыки. В анализе римских цифр тонический аккорд обычно обозначается римской цифрой «I», если он мажорный , и «i», если он минорный.

В очень традиционной тональной музыке гармонический анализ выявляет широкое преобладание первичных ( часто триадических) гармоний: тоники, доминанты и субдоминанты (т. е. I и ее главных вспомогательных гармоний удалены на квинту), и особенно первых двух из них.

-  Берри (1976) [2]

Эти аккорды могут также появляться как септаккорды : в мажоре, как I M7 , или в миноре, как i 7 , или редко i M7 : [3]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg b>1_\markup { \concat { "I" \raise #1 \ маленький "M7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <c es g bes>1_\markup { \concat { "i" \raise #1 \small "7" } } <c es g b>^\markup { " Rare" }_\markup { \concat { "i" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" } }

Тоника отличается от основного тона , который является базовой нотой аккорда, а не гаммы.

Важность и функция

В музыке периода общей практики тонический центр был наиболее важным из всех различных тоновых центров, которые композитор использовал в музыкальном произведении, при этом большинство произведений начиналось и заканчивалось на тонике, обычно модулирующейся доминантой (пятая гамма). ступень выше тоники или кварта ниже ее) между ними.

Две параллельные тональности имеют одну и ту же тонику. Например, как в до мажоре, так и в до миноре тоника — до. Однако относительные тональности (две разные гаммы, имеющие общую тональность ) имеют разные тоники. Например, до мажор и ля минор имеют общую тональность, в которой нет диезов или бемолей, несмотря на разную высоту тоники (до и ля соответственно).

Открытие Prelude à l'après-midi d'un faune (MIDI)
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Термин «тоника» может быть зарезервирован исключительно для использования в тональном контексте, в то время как тональный центр и/или центр высоты тона может использоваться в посттональной и атональной музыке: «Для целей нетональноцентрической музыки было бы хорошей идеей иметь термин «центр тона» относится к более общему классу, подклассом которого можно считать «тоники» (или центры тона в тональном контексте). [4] Таким образом, центр высоты тона может функционировать референциально или контекстуально в атональном контексте, часто действуя как ось или линия симметрии в интервальном цикле . [5] Термин «центричность тональности» был введен Артуром Бергером в его «Проблемах организации тональности у Стравинского». [6] По словам Уолтера Пистона , «идея единой классической тональности, замененной неклассической (в данном случае недоминирующей) центричностью в композиции, прекрасно демонстрируется в « Прелюдии к послеполудению фавна» Дебюсси ». [7]

Тоника включает в себя четыре отдельных действия или роли: основной целевой тон, инициирующее событие, генератор других тонов и стабильный центр, нейтрализующий напряжение между доминантой и субдоминантой.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Бенвард, Брюс; Сейкер, Мэрилин (2009). «гаммы, тональность, тональность, лады». Музыка в теории и практике (8-е изд.). МакГроу Хилл. п. 28. ISBN 978-0-07-310187-3.
  2. ^ Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке , с. 62. ISBN 0-486-25384-8 . 
  3. ^ Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: МакГроу-Хилл. п. 234. ИСБН 0072852607. ОСЛК  51613969.
  4. ^ Бергер (1963), с. 12. Цитируется в Swift, Richard (осень 1982 г. – лето 1983 г.). «Тональный аналог: тональная музыка Джорджа Перла ». Перспективы новой музыки . 21 (1/2): 257–284 (258). дои : 10.2307/832876. JSTOR  832876.
  5. ^ Самсон, Джим (1977). Музыка в переходный период: исследование тонального расширения и атональности, 1900–1920 . Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN 0-393-02193-9. ОСЛК  3240273.[ нужна страница ]
  6. ^ Бергер, Артур (осень – зима 1963 г.). «Проблемы организации подачи у Стравинского». Перспективы новой музыки . 2 (1): 11–42. дои : 10.2307/832252. JSTOR  832252.
  7. ^ Поршень, Уолтер (1987/1941). Гармония , с. 529. 5-е издание, отредактированное Марком ДеВото. WW Нортон, Нью-Йорк/Лондон. ISBN 0-393-95480-3 . 

Внешние ссылки