.jpg/1280px-Composer_Florence_Price_(cropped).jpg)
Симфония ми минор — первая симфония , написанная американским композитором Флоренс Прайс . Работа была завершена в 1932 году и впервые исполнена Чикагским симфоническим оркестром под управлением Фредерика Стока в июне 1933 года. Произведение стало первым полномасштабным оркестровым сочинением Прайс и первой симфонией чернокожей женщины, исполненной крупным американским оркестром. [1] [2] [3]
Симфония была написана в период с января 1931 года по начало 1932 года, пока Прайс восстанавливалась после перелома ноги. В феврале 1932 года Прайс представила симфонию на конкурсе Родмана Уонамейкера, в дополнение к трем другим концертным произведениям, которые она сочинила. Хотя все записи Прайс получили признание, ее Симфония ми минор выиграла первое место и премию в размере 500 долларов за симфоническое произведение. Награда принесла Прайс национальное признание и привлекла внимание дирижера Фредерика Стока из Чикагского симфонического оркестра . Позднее Сток впервые исполнил симфонию с Чикагским симфоническим оркестром 15 июня 1933 года в театре Auditorium в Чикаго . [1]
В этой симфонии Прайс обращается к нескольким источникам вдохновения как из западной классической традиции , так и из идиом афроамериканской музыки. Наиболее очевидной является ее замена традиционного скерцо третьей части на танец джуба , но аналогичным образом влияние афроамериканских спиричуэлс можно услышать во многих пентатонических темах, используемых на протяжении всего произведения. [4] [5] Кроме того, Прайс черпала вдохновение в Симфонии № 9 ми минор Антонина Дворжака «Из Нового Света» , при этом Рэй Линда Браун отметила, что:
Симфония «Новый мир» Дворжака и духовное вдохновение Кольриджа-Тейлора оказали творческое влияние на работу Прайс. … изучение симфонии Прайс показывает, что она также тщательно изучила партитуру Дворжака. Судя по ее общему содержанию, формальной организации, оркестровке и духу, она, похоже, восприняла директиву богемского композитора о создании национального сочинения довольно лично. [6]
Произведение исполнено для следующего оркестра:
В большинстве исполнений произведения для «Соборных колоколов» в первой и второй частях используются трубчатые колокола ; однако орган в театре «Аудиториум» имел остановки для соборных колоколов , которые, возможно, использовались на премьере. [7]
Симфония длится около 40 минут и состоит из четырёх пронумерованных частей . [8]
Первая часть написана в сонатной форме с отклонениями в репризе . [9] Основные темы экспозиции преимущественно основаны на пентатонических гаммах ми минор и соль мажор . После раздела разработки традиционный реприз начального материала отклоняется, и вместо этого темы фрагментируются и объединяются, чтобы привести часть к поразительному завершению.
Вторая часть открывается гимноподобной темой, исполняемой духовым хором. Тема написана в форме куплет-рефрен и включает в себя интердометии флейт и кларнетов. Контрастный раздел в C♯ минор, обозначенный Poco più mosso, выполняет функцию интермедии между утверждениями темы гимна. [10] После долгого раздела развития тема гимна возвращается снова, на этот раз украшенная кларнетом облигато и соборными колоколами. Часть мягко завершается аккордом ми мажор , исполняемым струнными.
В этом движении Прайс вызывает в памяти музыкальное сопровождение афроамериканского танца Джуба, американского происхождения африканских танцев Джуба и карибских танцев Маджумба. [11] [12] Этот тип танцевальной музыки характеризуется использованием живой перкуссии тела и бодрых мелодий, исполняемых на скрипке . Дух этого танца улавливается в начальных тактах с синкопированной пентатонической мелодией в скрипках, аккомпанементом пиццикато «ум-па » в нижних струнных и включениями африканских барабанов, заменяющих перкуссию тела. [13] Это движение в форме Рондо .
Бурная главная тема финальной части в ми миноре и использует весь оркестр. Часть написана в свободной форме рондо, с повторениями главной темы, прерываемыми более спокойными пассажами с уменьшенной оркестровкой и фактурой . [14] Часть выстраивается в неистовую prestissimo coda , которая приводит произведение к драматическому завершению.
Первоначальный критический отклик на симфонию был положительным. Юджин Стинсон написал о работе в Chicago daily News : «Это безупречная работа… работа, которая говорит о своем собственном послании сдержанно и в то же время страстно. Симфония миссис Прайс достойна места в регулярном симфоническом репертуаре». [15] Однако с тех пор работа оказалась в относительной безвестности. [1] В 2012 году Боб МакКуистон из NPR назвал ее «ранней американской симфонией, достойной того, чтобы ее открыли заново». Далее он заметил:
Начальная часть имеет мелодии и ритмы, типичные для афроамериканской народной музыки, и напоминает Симфонию Нового Света Дворжака , в то время как следующая медленная часть представляет собой движущуюся гимновую мелодию Прайса. Обе заключительные части быстрые и возвращают к концепции танца джуба. Они содержат намеки на скрипки и банджо, эффекты антикварного слайд-свиста и повторяющуюся мелодию три против двух, которая завершает эту милую работу на причудливой ноте. [16]