stringtranslate.com

Минорная гамма

В западной классической музыкальной теории минорная гамма относится к трём моделям гамм – натуральной минорной гамме (или эолийской ), гармонической минорной гамме и мелодической минорной гамме (восходящей или нисходящей). [1]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { гамма C натуральный минор } d es fg aes bes c2 } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C гармоническая минорная гамма } d es fg aes b!? c2 } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C мелодическая минорная гамма } d es fga!? b!? c bes aes gf es d c2 } }

Эти гаммы содержат все три ноты минорного трезвучия : основной тон , малую терцию (а не большую терцию , как в мажорном трезвучии или мажорной гамме ) и чистую квинту (а не уменьшенную квинту , как в уменьшенной гамме или полууменьшенной гамме ).

Термин «минорная гамма» также используется для обозначения других гамм с этим свойством [2] , таких как дорийский лад или минорная пентатоника (см. другие минорные гаммы ниже).

Натуральная минорная гамма

Связь с относительной основной специальностью

Натуральная минорная гамма (или эолийский лад ) — это диатоническая гамма , которая строится, начиная с шестой ступени соответствующей ей мажорной гаммы . Например, ля-натуральная минорная гамма может быть построена, начиная с шестой ступени до-мажорной гаммы:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { гамма C мажор } defg \override NoteHead.color = #red a \override NoteHead.color = #black b c2 \bar "||" \time 9/4 \override NoteHead.color = #red a,4^\markup { гамма A натуральный минор } \override NoteHead.color = #black bcdefg a2 } }

Из-за этого тональность A минор называется относительным минором C мажора . Каждая мажорная тональность имеет относительный минор, который начинается с 6-й ступени или шага гаммы. Например, поскольку 6-я ступень F мажора — это D, относительный минор F мажора — это D минор .

Связь с параллельной специальностью

Натуральную минорную гамму можно также построить, изменяя мажорную гамму знаками альтерации . Таким образом, натуральная минорная гамма представлена ​​следующей нотацией:

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

Эта нотация основана на мажорной гамме и представляет каждую ступень (каждую ноту в гамме) числом, начиная с тоники (первой, самой низкой ноты гаммы). Используя символы бемолей ( ), эта нотация представляет ноты тем, как они отклоняются от нот в мажорной гамме. Из-за этого мы говорим, что число без бемоля представляет мажорный (или совершенный) интервал, в то время как число с бемолем представляет минорный интервал. В этом примере числа означают:

Так, например, гамму ля-минор можно построить, понизив третью, шестую и седьмую ступени гаммы ля-мажор на один полутон:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4^\markup { Ля мажорная гамма } b \override NoteHead.color = #red cis \override NoteHead.color = #black de \override NoteHead.color = #red fis gis \override NoteHead.color = #black a2 \bar "||" \time 9/4 a,4^\markup { Ля натуральная минорная гамма } b \override NoteHead.color = #red c! \override NoteHead.color = #black de \override NoteHead.color = #red f! g! \override NoteHead.color = #black a2 } }

Поскольку они имеют одну и ту же тонику ля, тональность ля минор называется параллельным минором ля мажора .

Интервалы

Такая схема из целых тонов и половин характерна для натуральных минорных гамм.

Интервалы между нотами натуральной минорной гаммы следуют следующей последовательности :

целый, половина, целый, целый, половина, целый, целый

где «целый» обозначает целый тон (красная U-образная кривая на рисунке), а «половина» обозначает полутон ( красная угловая линия на рисунке).

Натуральная минорная гамма максимально ровная .

Гармоническая минорная гамма

Строительство


\relative c { \clef bass \time 2/2 \key g \minor \tempo "Allegro" g2 a bes4 c2 d4 es2 fis g1 }
Тема в гармоническом миноре из вступления Первой симфонии Шумана (1841) [3]

Гармоническая минорная гамма (или эолийская гамма 7) имеет те же ноты, что и натуральная минорная гамма, за исключением того, что седьмая ступень повышена на один полутон , создавая увеличенную секунду между шестой и седьмой ступенями.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4^\markup { Гармоническая минорная гамма } bcdef gis a2 } }

Таким образом, гармоническая минорная гамма представлена ​​следующей записью:

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

Гармоническую минорную гамму можно построить, понизив 3-ю и 6-ю ступени параллельной мажорной гаммы на один полутон.

Благодаря такому построению седьмая ступень гармонической минорной гаммы функционирует как вводной тон по отношению к тонике , поскольку она на полтона ниже тоники, а не на целый тон ниже тоники, как в натуральных минорных гаммах.

Интервалы

Интервалы между нотами гармонической минорной гаммы следуют следующей последовательности :

целый, половина, целый, целый, половина, увеличенная секунда, половина

Использует

Хотя он развивался в первую очередь как основа для аккордов, гармонический минор с его увеличенной секундой иногда используется мелодически. Примеры можно найти у Моцарта , Бетховена (например, финал его струнного квартета № 14 ) и Шуберта (например, в первой части квартета «Смерть и дева» ). В этой роли он используется при нисхождении гораздо чаще, чем при восхождении. Знакомый пример нисходящей гаммы можно услышать в звоне колоколов . Звон из двенадцати иногда увеличивается с помощью 5♯ и 6♭, чтобы создать гармоническую минорную гамму из 10 нот от колокола 2 до колокола 11 (например, Вустерский собор). [4]

Венгерская минорная гамма похожа на гармоническую минорную гамму, но с поднятой четвертой ступенью. Эту гамму иногда также называют «Gypsy Run» или, как вариант, «Egyptian Minor Scale», как упоминает Майлз Дэвис , который описывает ее в своей автобиографии как «то, чему я научился в Джульярде». [5]

В популярной музыке примерами песен в гармоническом миноре являются « Easy Please Me » Кэти Би , « My Prerogative » Бобби Брауна и « Bust Your Windows » Джазмин Салливан . Гамма также оказала заметное влияние на хэви-метал, породив поджанр, известный как неоклассический метал , с такими гитаристами, как Чак Шульдинер , Ингви Мальмстин , Ричи Блэкмор и Рэнди Роадс , которые использовали ее в своей музыке. [6]

Мелодическая минорная гамма

Строительство

Характерный звук гармонической минорной гаммы исходит от увеличенной секунды между шестой и седьмой ступенями гаммы. В то время как некоторые композиторы использовали этот интервал для достижения преимущества в мелодической композиции, другие считали его неуклюжим скачком, особенно в вокальной музыке , и предпочитали целый тон между этими ступенями гаммы для плавного написания мелодии. Чтобы устранить увеличенную секунду, эти композиторы либо повышали шестую ступень на полутон , либо понижали седьмую на полутон.

Мелодическая минорная гамма формируется с использованием обоих этих решений. В частности, повышенная секста появляется в восходящей форме гаммы, в то время как пониженная септима появляется в нисходящей форме гаммы. Традиционно эти две формы называются:

Ниже показаны восходящие и нисходящие формы мелодической гаммы ля минор:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 7/4 \hide Staff.TimeSignature \override Voice.TextScript.font-size = #-2 a4^\markup { Восходящий мелодический минор } bcde fis gis a^\markup { Нисходящий мелодический минор } g! f! edcb a2 } }

Восходящая мелодическая минорная гамма может быть записана как

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

в то время как нисходящая мелодическая минорная гамма -

8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1

Используя эти обозначения, можно построить две мелодические минорные гаммы, изменяя параллельную мажорную гамму.

Интервалы

Интервалы между нотами восходящей мелодической минорной гаммы следуют следующей последовательности:

целый, половина, целый, целый, целый, целый, половина

Интервалы между нотами нисходящей мелодической минорной гаммы такие же, как и в нисходящей натуральной минорной гамме.

Использует

 \relative c''' { \set Staff.midiInstrument = #"скрипка" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 \key g \dorian \time 4/4 g8^\markup \bold "Аллегро" f16 es dc bes aga bes cde fis g fis8[ d] }
Тема в соль минор мелодики из начала второго концерта в L'estro armonico Вивальди (1711) [ 3] Хотя пьеса написана в соль минор, ключевой знак — для соль дорийского лада (один бемоль). По традиции, в современной нотации (и для тональной музыки, написанной с периода общей практики ) ключевые знаки обычно основаны только на мажорной ( ионийский лад ) или минорной (натуральный минор или эолийский лад ) тональности, а не на ладах, таких как дорийский лад.

Композиторы не были последовательны в использовании двух форм мелодического минора. Композиторы часто требуют пониженную седьмую ступень, встречающуюся в натуральном миноре, чтобы избежать увеличенного трезвучия (III + ), которое возникает в восходящей форме гаммы.

Примерами использования мелодического минора в рок-музыке и популярной музыке являются песня Элтона Джона « Sorry Seems to Be the Hardest Word », которая «отсылает к общепринятой практике... использования F♯ [ ведущего тона в соль миноре] в качестве предпоследней ноты финальной каденции ». [7] В песне The Beatles « Yesterday » также частично используется мелодический минор. [ требуется ссылка ]

Другие минорные гаммы

Другие гаммы с малой терцией и чистой квинтой (т.е. содержащие малое трезвучие ) также обычно называют минорными гаммами.

В диатонических ладах мажорной гаммы , в дополнение к эолийскому ладу (который является натуральной минорной гаммой), дорийский лад и фригийский лад также попадают под это определение. Напротив, локрийский лад имеет малую терцию, но уменьшенную квинту (таким образом, содержащий уменьшенное трезвучие ), и поэтому обычно не называется минорной гаммой.

Венгерская минорная гамма — это еще одна гептатоническая (7-нотная) гамма, называемая минорной.

Джазовая минорная гамма — это название мелодической минорной гаммы, в которой используется только «восходящая форма».

Негептатонические гаммы также могут называться «минорными», например, минорная пентатоническая гамма . [8]

Ограничения терминологии

В то время как любая другая гамма, содержащая минорное трезвучие, может быть определена как «минорная гамма», этот термин используется реже для некоторых гамм, особенно тех, которые находятся за пределами западной классической традиции .

Гексатоническая (6-нотная) блюзовая гамма похожа на минорную пентатоническую гамму и соответствует вышеприведенному определению. Однако, плоская квинта присутствует как проходящий тон вместе с чистой квинтой, и гамма часто играется с микротональным смешением мажорной и минорной терций – что затрудняет классификацию ее как «мажорной» или «минорной» гаммы.

Обе неаполитанские гаммы являются «минорными гаммами», следуя вышеприведенному определению, но исторически их называли «неаполитанской мажорной» или «неаполитанской минорной» скорее из-за качества их шестой ступени .

Ключевая подпись

В современной нотации ключевой знак для музыки в минорной тональности обычно основан на знаках альтерации натуральной минорной гаммы, а не на знаках альтерации гармонической или мелодической минорной гаммы. Например, произведение в ми миноре будет иметь один диез в ключевом знаке, потому что в ми минорной гамме один диез (F ).

Мажорные и минорные тональности, которые имеют одинаковую ключевую подпись , соотносятся друг с другом. Например, F мажор является относительным мажором для D минора, поскольку обе имеют ключевые знаки с одним бемолем. Поскольку натуральная минорная гамма построена на 6-й ступени мажорной гаммы, тоника относительного минора является большой секстой выше тоники мажорной гаммы. Например, B минор является относительным минором для D мажора, поскольку нота B является большой секстой выше D. В результате, ключевые знаки B минора и D мажора имеют два диеза (F и C ).

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Нью-Йорк: McGraw-Hill. стр. 12. ISBN 0-07-285260-7.
  2. Праут, Эбенезер (1889). Гармония: ее теория и практика , стр. 15, 74, Лондон, Augener.
  3. ^ ab Forte, Allen (1979). Тональная гармония , стр. 13. Третье издание. Холт, Ринхарт и Уинстон. ISBN 0-03-020756-8
  4. ^ "Голубь-Руководство"
  5. ^ Дэвис, Майлз; Труп, Куинси (1990). Майлз, автобиография. Simon & Schuster. стр. 64. ISBN 0-671-72582-3.
  6. ^ "Обзор жанра неоклассической метал-музыки | AllMusic". AllMusic . Получено 26.11.2018 .
  7. ^ Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ . Издательство Йельского университета. стр. 41. ISBN 9780300128239.
  8. Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сейкер (2003), Музыка: в теории и практике , седьмое издание (Бостон: McGraw Hill), т. I, стр. 37. ISBN 978-0-07-294262-0

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки