Элизабет Олин, урожденная Лиллстрём (декабрь 1740 — 26 марта 1828) — шведская оперная певица и композитор . Она исполнила ведущую женскую роль в инаугурационном представлении Королевской шведской оперы в 1773 году и считается первой шведской оперной примадонной . Она была первой женщиной, получившей титул Ховсангерской (1773), и первой женщиной, ставшей членом Королевской шведской академии музыки (1782).
Элизабет Олин была дочерью музыканта Петтера Лиллстрёма и актрисы и певицы Элизабет Лиллстрём . Её родители оба были заняты в оперном театре Больхюсет , первой профессиональной национальной сцене Швеции, где её отец был органистом в театральном оркестре, а её мать была одной из первых профессиональных актрис в Швеции, примадонной театра и членом совета директоров театра.
Элизабет Олин, тогда звавшаяся Бетти Лиллстрём, дебютировала в возрасте семи лет в Больхусете в 1747 году в роли Альфхильды в «Сиринксе» , названной первой национальной комической оперой Швеции . Она была популярной детской актрисой и описывалась как ценный член театра. После сезона 1754–54 годов шведоязычный оперный театр был распущен, когда королевские помещения Больхусета были переданы французскому театру, который пользовался благосклонностью королевы . Шведский театр разделился на два передвижных театра, и Элизабет Олин и ее родители присоединились к труппе Стенборга . [1]
Она получила уроки пения от Петтера Стенборга , ведущего актера труппы Стенборга, а также уроки игры на клавесине и теории музыки от Фердинанда Целльбелла Младшего , дирижера Королевского оркестра . Считается, что Элизабет Олин была профессиональной концертной певицей по крайней мере с конца 1750-х годов. Она была популярной певицей на концертах, регулярно проводившихся в Риддархусете в 1760-х годах, где ее самое раннее выступление, как отмечается, состоялось на концерте ее наставника Целльбелла в 1761 году. Известное выступление состоялось на концерте под руководством Франческо Уттини в 1769 году, когда ее описывали как очень популярную концертную певицу, которую ценила знать, часто выступавшую на частных концертах.
19 ноября 1769 года Йохан Габриэль Оксеншерна прокомментировал:
Элизабет Олин также была активна как композитор. [3] В 1768 году она была одним из шведских композиторов, которые внесли свой вклад со своим собственным сочинением в сборник «Густавиада». En hjältedikt i tolv sånger («Густавиада. Героическая поэма из двенадцати песен»), где она внесла свой вклад со своей собственной песней для композиции номер восемь. [3]
Элизабет Олин вышла замуж за чиновника Габриэля Олина (1728–1794) в 1760 году, от которого у нее было шестеро детей. Ее муж описывается как гордящийся ею и поддерживающий ее карьеру. [ необходима цитата ]
После роспуска франкоязычного театра Стокгольма в 1771 году новый монарх, Густав III Шведский , решил основать шведоязычный театр и оперу. Труппа Стенборга , которая к тому времени была остатками бывшего шведоязычного оперного театра, распущенного в 1754 году и с тех пор бывшего передвижным театром, была приглашена выступить перед монархом в Больхусете в 1772 году, но когда они не оказались соответствующими его стандартам, он решил сочинить совершенно новую королевскую шведоязычную оперу. [2]
Поскольку в то время сценическая профессия имела низкий социальный статус, у короля возникли трудности с привлечением образованных местных талантов, желающих сформировать новаторский состав оперы. Элизабет Олин, как высокоуважаемая и хорошо образованная профессиональная певица, была рассмотрена с самого начала. Однако к тому времени она была замужем за чиновником, и профессиональное выступление на сцене считалось неподобающим для женщины ее нового социального класса. Следовательно, король «едва ли смел надеяться» на ее участие, когда она сама предложила участвовать по собственной инициативе, без приглашения. [2] Это дало ей большое преимущество в переговорах. Пытаясь решить вопрос статуса, король Густав III назвал свою оперу «Королевской шведской оперой», официально сделал ее персонал частью королевского двора и юрисдикции короля, дал женщинам-сотрудницам (которые как артисты сцены имели более низкий статус, чем мужчины) более высокую зарплату, чем их коллегам-мужчинам, и назвал Элизабет Олин певицей королевского двора первого ранга. Ей была предоставлена самая высокая зарплата среди всех членов Оперы, независимо от пола или положения, и король заметил после окончания переговоров: «Она держит себя очень дорого». Ее сестра и ее дочь также получили должности в опере.
Элизабет Олин исполнила роль морской богини Фетиды в опере Франческо Уттини «Фетида и Пеле» на открытии Шведской королевской оперы 18 января 1773 года вместе с Карлом Стенборгом в роли Пеле [4] и ее дочерью Бетти Олин в роли Амор .
Спектакль имел легендарный успех. Французский посол Шарль Гравье, граф де Верженн, выразил свое удивление, увидев оперу, исполненную столь полно на ее основе, а итальянский аббат Доменико Микелесси прокомментировал спектакль: «Удивительно видеть, как восемь актеров и девять из их свиты, которые никогда прежде не видели оперы, играли с таким проникновением в нее, среди них юноша [Карл Стенборг] и дама [Элизабет Олин], оба из которых достойны одной из лучших сцен в Италии». [5] Сам король Густав III прокомментировал:
Газета Nya allmänna tidningar прокомментировала:
Элизабет Олин удалось поднять свою зарплату два года спустя, пригрозив уйти в отставку, а через пять лет она потребовала (и впоследствии получила) полную зарплату в качестве пенсии, когда бы она ни решила уйти на пенсию. Она, вероятно, получила самую высокую зарплату, которую когда-либо получала женщина в Швеции 18-го века, независимо от профессии. Она время от времени появлялась в качестве гостя в театре Стенборга , театре Карла Стенборга и его отца Петтера Стенборга, ее бывшего наставника. [6]
Олин, как сообщается, не любила соперниц и не любила, когда ее заменяла ее соперница Ловиса Аугусти , которая играла ее роли, когда она была нездорова из-за болезни или родов (у нее было шестеро детей). С начала 1780-х годов она столкнулась с серьезной конкуренцией со стороны Каролины Фредерики Мюллер , которая была так благосклонна к королю, что он попросил ее вернуться на работу после того, как она сбежала за границу, чтобы спастись от кредиторов, и дал ей иммунитет от выплаты долгов: когда Олин объявила о своей отставке в 1782 году, говорили, что она сделала это, потому что отказалась конкурировать с Мюллер. Ее последнее выступление было в роли Клитемнестры в «Ифигении в Авлиде» в сезоне 1783–84.
Параллельно с этим ее отношения с Карлом Стенборгом были прекращены в 1782 году, когда он обручился с ее дочерью, оперной певицей Бетти Олин (1761–1816), также известной как Элизабет Олин Младшая. Сообщается, что это было травмирующим: Элизабет Олин не одобряла помолвку своего бывшего возлюбленного и ее дочери, а Бетти Олин и Карл Стенборг фактически не женились до 1793 года, после одиннадцатилетней помолвки.
В 1782 году она была принята в Королевскую шведскую академию музыки , а в 1788 году стала членом комитета академии.
Элизабет Олин описывали как красавицу с прекрасной фигурой и выразительными глазами, с музыкальным и драматическим талантом, который описывали как страстный и благородный. Элизабет Олин сравнивали с Франческой Куццони , Фаустиной Бордони и Катериной Габриелли . Ее называли «первой драматической артисткой Швеции», «Шведской Марой» (в честь Гертруды Элизабет Мара ). Как представительницу пионерского поколения Королевской шведской оперы, ее называли одной из «матриархов оперы».
Элизабет Олин много лет состояла в длительных отношениях со своим коллегой, оперным певцом Карлом Стенборгом , сыном ее бывшего наставника Петтера Стенборга. Будучи ведущей женской и мужской оперной звездой Королевской шведской оперы, они часто играли главные мужские и женские роли и выступали в роли любовников на сцене, и тот факт, что они также были любовниками в личной жизни, привлекал большое внимание и привлекал критиков. В инаугурационном спектакле Королевской шведской оперы « Тетида о Пеле» Элизабет Олин хвалили за ее красоту, ее грацию и ее обаятельный голос, а Карл Стенборг — за прекрасную светловолосую молодую женщину с несильным, но искусно поставленным голосом, способную доставить шведке «новое удовольствие», и что они смогли убедительно изобразить любовников. Было отмечено, что «все знали о нежных отношениях, которые он [Стенборг] имел с миссис Олин», и это, как считалось, было причиной того, почему Олин в конце концов согласился участвовать в опере. Опера имела успех и собирала полные залы дважды в неделю в течение четырнадцати недель. Однажды, когда Олин заболела, Карл Стенборг, как сообщается, не хотел играть любовника ее заменившей Шарлотты Экерман, пока его не заставили сделать это по королевскому приказу. [2]
Пару раз до основания Королевского драматического театра артистам оперы предлагалось участвовать в драматических постановках говорящего театра. Поскольку театр имел более низкий социальный статус, чем опера, Элизабет Олин изначально отказалась участвовать, когда ее попросили сыграть говорящую роль в «Аталии» Жана Расина (1776), поскольку говорящая драма не была включена в ее контракт. В этом случае ее отношения с Карлом Стенборгом были использованы для убеждения. Ее контракт как самого привилегированного члена оперы и ее социальный статус как члена высшего класса и участия только после выполнения всех ее условий в контракте означали, что ее нельзя было принуждать, но, как директор Зибет сообщил королю: «Она, без сомнения, слишком нежна, чтобы желать унизить своего возлюбленного, отказавшись принять участие в представлении, в котором он не мог отказаться участвовать». [2]
Среди ее самых известных выступлений были Галатея в «Ацисе и Галатее» Генделя с Карлом Стенборгом (1773), Эвридика в «Орфее и Эвридике» Глюка со Стенборгом , Ифигения в «Ифигении на Тавриде» Глюка и главные роли в «Аталии» Жана Расина , «Сильвии» Бертона и « Процессе» со Стенборгом (сезон 1773–74), Алина, плывущая в Голконде Уттини со Стенборгом (1775–76), Прокрис и Цефал Гретри со Стенборгом (1777–78), Клитемнестра в «Ифигении в Авлиде» Глюка со Стенборгом (1778–79) и Зюльма в «Коре и Алонзо» Наумана ( 1782–83).
Она также выступала в частном порядке для королевского двора. Она играла роль Мехтильды в « Ярле Биргера» напротив Стенборга в Рикссалене в Королевском дворце в Стокгольме во время свадьбы герцога Карла и Хедвиги Элизабет Шарлотты Гольштейн-Готторпской в 1774 году.
Элизабет Олин формально числилась в оперном регистре до 1803 года. Однако после 1788 года она дала лишь несколько гостевых выступлений. Наиболее заметной ее ролью стала свадьба короля Швеции Густава IV Адольфа и Фредерики Баденской , когда она исполнила партию Свеи по просьбе короля.
Она сделала свое последнее выступление на концерте в Риддархусете в 1809 году, когда она участвовала в прощальном концерте Карла Стенборга, который был также его последним выступлением перед его уходом на пенсию. Ее голос был описан как не изменившийся. [ необходима цитата ]
Во время визита Анжелики Каталани в Швецию в 1828 году Элизабет Олин выступала для нее в частном порядке, чтобы продемонстрировать свой голос, всего за пару недель до ее смерти. [ необходима цитата ]