Zecca (рус. Монетный двор ) — здание шестнадцатого века в Венеции , Италия, в котором когда-то размещался монетный двор Венецианской республики . Построенное между 1536 и 1548 годами, сильно рустованное каменное строение, изначально имевшее всего два этажа, было спроектировано Якопо Сансовино на месте более раннего монетного двора специально для обеспечения безопасности от пожара и обеспечения надлежащей безопасности серебряных и золотых залежей. Джорджо Вазари считал его самым прекрасным, богатым и прочным из зданий Сансовино («... bellissimo, ricchissimo, e fortissimo edificio de' suoi è la Zecca di Venezia ...»). [1]
Производство монет продолжалось после падения Венецианской республики в 1797 году, но прекратилось в 1852 году во время второго периода австрийского господства (1814–1866). Здание впоследствии было адаптировано и служило резиденцией Торговой палаты с 1872 по 1900 год. С 1904 года в нем размещается основная часть библиотеки Марчиана , чье историческое здание по соседству теперь в основном является музеем.
Более ранний монетный двор , расположенный в приходе Сан-Бартоломео через Гранд-канал от рынка Риальто , был закрыт, а участок земли продан правительством в 1112 году. [примечание 1] Документ, касающийся продажи, указывает, что это место было занято монетным двором с «античности», возможно, с момента первой чеканки местной монеты, серебряного пенни Каролингов, выпущенного от имени императора Людовика Благочестивого . [примечание 2] Свидетельства указывают на последующее прекращение чеканки в середине XII века, в течение которого чеканка монет Вероны, по-видимому, использовалась для местных сделок, в то время как византийские монеты использовались для торговли на большие расстояния. [2] Местная чеканка возобновилась, когда впервые была выпущена герцогская монета во время правления Витале II Михиэля ( в должности 1156–1172 ) [3] и значительно возросла, когда была введена гроссо . [4]
Новый серебряный монетный двор упоминается как уже присутствующий на площади Святого Марка в резолюции Большого совета в 1278 году. [примечание 3] Расположение напротив Пьяцетты от Дворца дожей облегчало надзор со стороны соответствующей магистратуры, Совета Сорока , и обеспечивало большую безопасность. Это также соответствовало давней традиции в Италии, согласно которой монетный двор, как символ фискальной автономии и экономического процветания, располагался недалеко от резиденции правительства. [примечание 4] Отдельный золотой монетный двор, вероятно, рядом с существующим серебряным монетным двором, был основан в 1285 году после введения дуката . [ 5] Он упоминается в обсуждении Большого совета, датированном тем же годом, как Zecca , от арабского существительного sikka , означающего «умирать». К 1290 году это название также использовалось для серебряного монетного двора, ранее известного под термином Moneta . [6]
Со временем эти помещения монетного двора расширялись, а этажи добавлялись по мере увеличения спроса на монеты. [примечание 5] На гравюре на дереве Рейвича (Майнц, 1486 г.) и гравюре де Барбари (Венеция, 1500 г.) монетный двор изображен как одно трехэтажное здание с внутренним двором позади. [7] [8] Со всех сторон здание ограничено: на западе — каналом, на севере — приютом для паломников X века, на востоке — рядом гостиниц и мясным рынком, а на юге — рядом навесов, которые сдавались в аренду прокураторами Сан-Марко де Супра торговцам колбасой и сыром.
Проблемы безопасности на монетном дворе возникли, когда в июле 1532 года вспыхнул пожар. [9] После инспекции дожа Андреа Гритти ( в должности 1523–1538 ) для проверки условий, Совет десяти , магистрат, ответственный за защиту жизненно важных государственных интересов, 4 декабря 1535 года постановил, что весь монетный двор должен быть перестроен с каменными сводами , чтобы исключить использование деревянных балок. [10] [11] Это решение совпало с необходимостью добавления печей и увеличения производства после обсуждения Совета десяти в 1526 году, которое обязало правительственные учреждения, размещенные в подчиненных городах на материке , принимать только венецианскую валюту, фактически заменив местные валюты для официального бизнеса. Кроме того, необходимо было усилить безопасность, когда после 1528 года на монетном дворе начали приниматься частные депозиты, приносящие проценты, как средство увеличения поставок серебра для чеканки. [12]
Для проектирования нового монетного двора были рассмотрены три проекта, и 28 марта 1536 года Совет десяти поручил это дело Якопо Сансовино. [13] [14] Архитектор, будучи прото (консультирующим архитектором и управляющим зданиями) прокураторов Сан-Марко де Супра , уже руководил заключительными этапами строительства Procuratie vecchie на площади Сан-Марко после смерти своего предшественника Пьетро Бона, [примечание 6] но монетный двор стал его первым крупным заказом в Венеции.
Независимо от необходимости обеспечить большую противопожарную защиту и безопасность, а также пространство для увеличения производства, монетный двор был призван символизировать финансовое восстановление Венеции после многих лет голода и войны. [примечание 7] Он был неотъемлемой частью renovatio urbis , обширной архитектурной программы, начатой при доже Андреа Гритти, чтобы выразить возрожденную уверенность Венеции в себе и подтвердить ее международный престиж после более раннего поражения при Аньяделло во время войны Камбре и последующего Болонского мира, который санкционировал гегемонию Габсбургов на итальянском полуострове в конце войны Коньякской лиги . Программа, которая включала библиотеку (1537) и лоджию колокольни (1538), призывала к преобразованию площади Сан-Марко из устаревшего средневекового городского центра с торговцами едой, менялами и даже туалетами в классический форум. Целью было вызвать воспоминания о древней Римской республике и, после разграбления Рима в 1527 году, представить Венецию как истинного преемника Рима. [16] Понимание Сансовино витрувианских принципов и его непосредственное знание древнеримских прототипов, приобретенное во время его пребывания в Риме, обеспечили экспертные знания, необходимые для реализации программы.
Чтобы собрать 5000 дукатов, выделенных на строительство, Совет десяти санкционировал освобождение рабов на Кипре, тогда принадлежавшем Венеции , по 50 дукатов за человека. [17] [14] [примечание 8] Дополнительные средства были собраны аналогичным образом в 1539 и 1544 годах. В конечном итоге строительство монетного двора превысило первоначальную смету примерно в шесть раз. [примечание 9]
Строительство началось в 1536 году и, учитывая важность монетного двора, похоже, не было затруднено финансовыми ограничениями во время Османско-Венецианской войны (1537–1540) . [примечание 10] Поскольку операции по чеканке монет не могли быть прерваны, работы пришлось проводить по частям, начиная с хранилища древесного угля на северной стороне. Чтобы защитить сооружение от высоких приливов , уровень пола был поднят примерно на 1 м (3,3 фута). [14] В 1539 году было решено включить сырные и колбасные лавки вдоль набережной в новое сооружение, чтобы придать большее достоинство фасаду монетного двора, а также затем расширить верхний этаж над магазинами и предоставить дополнительное пространство для золотого монетного двора, который располагался наверху. Но из соображений безопасности магазины были перемещены в 1588 году. Аркады на первом этаже, изначально открытые для содействия коммерческой деятельности, были обнесены стеной, а пространство было присоединено к монетному двору. [18] [19] Строительство было завершено в 1548 году. [20] [21] [примечание 11]
Первоначальное здание Сансовино имело только два этажа с низким чердаком наверху, освещенным небольшими прямоугольными окнами. Но чердак стал непригодным для использования в летние месяцы из-за комбинированного тепла солнца на свинцовой крыше сверху и печей внизу. В 1558 году Совет десяти впоследствии разрешил строительство дополнительного этажа, которое должно было быть оплачено оставшимися средствами. [22] [23] Хотя с Сансовино, вероятно, консультировались по техническим и структурным аспектам, маловероятно, что он действительно спроектировал самый верхний этаж. [примечание 12]
Из-за необходимости обеспечения непрерывной чеканки во время строительства, основная планировка более раннего монетного двора, скорее всего, была сохранена, а деятельность временно перемещалась по мере строительства новых секций. [24] Площадь на первом этаже, обращенная к лагуне, отделенная от остальной части здания лестницей и длинным коридором, соединяющим вход в воду вдоль канала и вход с суши на Пьяцетту, была занята офисами серебряных чиновников и печами для плавки и литья серебра. В задней части двадцать мастерских по производству серебряных монет были расположены вдоль сторон прямоугольного двора. Сансовино спроектировал эти мастерские как небольшие помещения, чтобы близко расположенные стены обеспечивали достаточную поддержку для тяжелых каменных сводов. Залежи древесного угля были расположены на дальней стороне двора. Под мостовой была сооружена цистерна для сбора дождевой воды , доступ к которой осуществлялся через колодец со статуей Аполлона, заказанную Данезе Каттанео . Верхний этаж, предназначенный для чеканки золотых монет, был устроен аналогичным образом, но с более крупными и, следовательно, меньшим количеством мастерских. [25]
Чтобы передать ощущение неприступности, соответствующее функции монетного двора, Сансовино использовал для первого этажа тяжелую рустовку , которая была продолжена над дорическим ордером на верхнем этаже. В Венеции такое сочетание тяжелого тесаного истрийского известняка и классических ордеров уже использовал Мауро Кодусси для Сан-Микеле-ин-Изола (начато в 1469 году) и, в более сдержанной форме, для Палаццо Корнер Спинелли (1497–1500). Однако вполне вероятно, что Сансовино был вдохновлен древними Порта Маджоре, построенными при Клавдии (52), и проектами Джулио Романо для портала на Вилле Мадама (1519), а также для его собственной резиденции в Мачел-де-Корви (1523–1524, снесена в 1902 году), с которыми Сансовино был знаком по своему второму периоду в Риме (1516–1527). [26] [27] Примечательно, что Себастьяно Серлио в своем семитомном архитектурном трактате Tutte l'opere d'architettura et prospetiva считал, что решение с чистыми капителями и базами и грубыми рустованными колоннами символизирует большую прочность и подходит для крепости. [28]
Окна на дорическом уровне, изначально защищенные тяжелыми железными решетками, плотно прилегают между колоннами без открытой поверхности, создавая впечатление, что они глубоко утоплены в толстой стене, и еще больше усиливая ощущение неприступности. Эффект усиливается массивными выступающими перемычками наверху. Пол, который был добавлен позже, использует ионический ордер , и хотя он продолжает рустовку, открытые стены вокруг окон и изящные тимпаны наверху, более типичные для жилой архитектуры, контрастируют с дизайном оригинальной конструкции и уменьшают общее ощущение массивности. [29]
Входной портал с сильной рустовкой, обрамленный двумя теламонами, поддерживающими дорический антаблемент, впоследствии был включен в семнадцатую аркаду библиотеки . [ примечание 13] В образовавшемся проходе были размещены две колоссальные статуи, вырезанные Джироламо Кампанья и Тициано Аспетти .
Деятельность по чеканке монет колебалась в течение года в зависимости от доступности слитков и коммерческих потребностей торговцев, но была наиболее интенсивной весной и в начале лета, когда после таяния снега в Альпах немецкие купцы привозили в город серебро и золото, а отбывающим торговым галерам требовалось большое количество монет для торговли на Востоке . [30]
Число сотрудников, следовательно, варьировалось, но в дополнение к оплачиваемым gastaldi (мастера), fabri (кузнецы, которые ковали штампы ), intaidori (граверы штампов), pexadori (весовщики) и fanti (неквалифицированные рабочие с черной работой), штат обычно включал квалифицированных рабочих, оплачиваемых по сдельной ставке : afinadori (аффинажеры), fondadori (литейщики, которые отливали пустые флан ), mendadori (исправники, которые контролировали предписанные допуски веса) и stampadori (чеканщики монет) как для серебряного монетного двора (нижний этаж), так и для золотого монетного двора (верхний этаж). [примечание 14] Оценки для средневекового монетного двора указывают на то, что рабочая сила составляла около 225 человек, что делало монетный двор вторым по величине работодателем после Arsenal , государственных верфей. [31]
Технические операции координировались Massari alla moneta e Massari all'argento e all'oro (мастера монетного двора, отдельно для серебра и золота). Обычно имевшие дворянский статус, массари отвечали за приобретение слитков, контроль за производством и распространение недавно отчеканенных монет. [примечание 15]
Кроме того, для осуществления надзора существовало несколько магистратур:
Совет десяти в конечном итоге отвечал за контроль над монетным двором, учитывая его жизненно важные интересы для безопасности государства. Но начиная с 1522 года, надзорные функции были возложены на магистрата, выбираемого из числа членов Совета, с титулом Provveditore in Zecca . Первоначально ответственный за приобретение и чеканку золота и очистку серебра, Provveditore быстро взял на себя ответственность за общее управление монетным двором. Кроме того, Provveditore отвечал за распределение государственных средств, которые были депонированы на монетном дворе, среди подчиненных городов и армии. В 1562 году число членов магистратуры было увеличено до двух, а в 1572 году был добавлен третий. После реформы Совета десяти в 1582 году магистратура перешла под юрисдикцию Сената. [32]
Созданный в 1543 году Советом десяти, Depositario отвечал за денежные счета монетного двора. Depositario также вел счета частных капиталов, депонированных в монетном дворе, и следил за тем, чтобы средства не были незаконно присвоены правительством. [33]
Provveditori a ori e monete были созданы в 1551 году для того, чтобы гарантировать, что золото, будь то в монетах или нет, не будет продаваться по цене, отличной от официального курса, установленного правительством. [34]
Provveditori sopra ori e argenti, созданный в 1585 году, вмешивался в дела, связанные с обменом денег по стоимости, отличной от номинальной. [35]
В 1592 году должность Conservatore dei pubblici depositi стала постоянной, и на нее была возложена ответственность за резервные фонды государства, хранившиеся на монетном дворе. [35]
Provveditore alli prò, учрежденный в 1639 году, контролировал выплату процентов по частным средствам, депонированным на монетном дворе. [35]
Чеканка продолжалась после падения Венецианской республики в 1797 году, но прекратилась в 1852 году во время второго периода австрийского правления (1814–1866). [36] В 1872 году Торговая палата арендовала здание, подписав договор аренды сроком на двадцать девять лет. [37] Чтобы подготовить здание к его новой функции и разместить офисы, с 1870 по 1872 год была проведена обширная реконструкция. Она включала в себя вставку окон в аркады первого этажа во дворе. [38] На фасаде были удалены железные решетки окон на двух верхних этажах. Результат в отношении окон первого этажа подвергся резкой критике историка искусства Камилло Бойто , который отметил, что тяжелые выступающие перемычки были задуманы с железными решетками под ними как единое целое, чтобы придать фасаду ощущение прочности и непроницаемости. Без сопутствующего железа в качестве визуальной поддержки перемычки казались ненадежно сбалансированными, а окна были «неловким бельмом на глазу, лишенным всякого здравого смысла» ( «una bruttura goffa e priva di senso comune» ). [39] Бойто был столь же критичен к изменениям, внесенным для перемещения главного входа для публики на главный фасад вдоль набережной. Из девяти слепых аркад , спроектированных как серия, центральные три были открыты, чтобы создать визуальную точку фокусировки и обозначить вход. Но на верхних этажах не было соответствующей точки фокусировки, и в результате здание потеряло свое чувство единства. [39] [40] Первоначальный вид фасада был восстановлен, когда в 1892 году были открыты оставшиеся аркады. [41]
В 1900 году, после того как Торговая палата заявила о своей готовности освободить здание до истечения срока аренды, итальянское правительство приняло решение использовать здание для библиотеки Марчиана . [42] В то время коллекция кодексов и книг размещалась в бывшем Зале Большого совета во Дворце дожей , куда ее переместили из исторического здания библиотеки в 1811 году. Однако дворец плохо подходил для нужд библиотеки. Места было недостаточно, и коллекция была неудобно разбросана по разным комнатам и коридорам, что создавало повышенный риск кражи. Посетители, осматривавшие дворец, регулярно беспокоили читателей, которые были ограничены небольшой, плохо освещенной комнатой. [43] Самое важное, что коллекция выросла с примерно 50 000 томов в 1811 году до примерно 400 000, и вес книг угрожал структурной целостности дворца: в 1897 году пришлось укрепить несколько комнат и отремонтировать повреждения. В следующем году комиссия из трех архитекторов осмотрела здание и пришла к выводу, что они не могут гарантировать его будущую устойчивость. [44]
Со временем рассматривались различные альтернативные места, включая бывший монастырь Сан-Заккария , Ка' Корнер и Ка' Реццонико . Предложение использовать Зекку было впервые сделано библиотекарем Карло Касталлани в 1885 году и получило поддержку мэра Венеции Филиппо Гримани и венецианского сенатора и историка Помпео Молменти, который вмешался в работу правительства. Архитектурный проект по адаптации здания был разработан местным отделением Министерства общественных работ по рекомендации администрации библиотеки. [40]
Учитывая острую необходимость вывезти коллекцию из дворца, работа продвигалась быстро. Отделения, возведенные Торговой палатой для создания отдельных офисов, были убраны, чтобы иметь большие открытые хранилища для книг. Читальный зал для печатных книг был создан во дворе путем накрытия пространства световым люком из дерева и стекла и установки отопления. Устье скважины было удалено, а оригинальный тротуар покрыт полом. [примечание 16] Была заказана новая мебель, ореховые столы и стулья. Читальный зал для рукописей был обустроен в зоне, изначально занимаемой серебряными печами. Для этого из дворца были привезены книжные шкафы и модифицированы, чтобы соответствовать новым помещениям. Другие книжные шкафы были модифицированы для комнаты на первом этаже, где должны были храниться рукописи. Коллекция была передана в период с 12 августа по 18 сентября 1904 года, а библиотека была открыта для публики 19 декабря 1904 года. [37] Перед официальным открытием 27 апреля 1905 года своды были расписаны темами, отражающими историю библиотеки.
Медиа, связанные с Zecca (Венеция) на Wikimedia Commons45°26′00″ с.ш. 12°20′21″ в.д. / 45,43333° с.ш. 12,33917° в.д. / 45,43333; 12,33917