Pont Neuf ( французское произношение: [pɔ̃ nœf] , «Новый мост») — старейший сохранившийся мост через реку Сена в Париже , Франция . Он стоит у западной (нижней) точки острова Сите , острова посреди реки, который был между 250 и 225 годами до н. э. местом зарождения Парижа, тогда известного как Лютеция , а в средневековый период — сердцем города.
Мост состоит из двух отдельных пролетов, один из пяти арок соединяет левый берег с островом Сите , другой из семи соединяет остров с правым берегом. Старые гравированные карты Парижа показывают, что недавно построенный мост едва коснулся нижнего по течению конца острова Сите ; с тех пор естественное песчаное образование острова посреди реки , которому способствовали облицованные камнем насыпи, называемые quais , расширило остров. Сегодня на оконечности острова находится Square du Vert-Galant , небольшой общественный парк, названный в честь Генриха IV , прозванного «Зеленым Галантом».
Название Pont Neuf было дано ему, чтобы отличать его от старых мостов, которые были выстроены по обеим сторонам домами, и сохранилось после того, как все они были заменены. Несмотря на свое название, он долгое время был старейшим мостом в Париже, пересекающим Сену. С 1889 года он был включен в список исторических памятников Министерством культуры Франции . [3]
Еще в 1550 году Генриху II было поручено построить здесь мост, поскольку существующий мост Нотр-Дам был перегружен, но в то время расходы оказались слишком велики. [2]
В феврале 1578 года [4] решение о строительстве моста было принято Генрихом III , который заложил его первый камень 31 мая 1578 года [5] в том же году, когда были завершены фундаменты четырех опор и одного устоя. [2] Пьер дез Айлс, один из строителей, убедил наблюдательную комиссию, что мост, который изначально планировался прямым, будет более устойчивым к речным течениям, если его две секции будут построены под небольшим углом. Изменение было принято в мае 1578 года. [6]
Дальнейшие изменения в проект были внесены летом 1579 года. Во-первых, количество арок было изменено с восьми и четырех на семь и пять. Это не было проблемой на северной стороне, где ничего не было построено, но на юге, где четыре сваи и устой на левом берегу уже были заложены, добавление пятой арки потребовало сокращения длины платформы на острове, terre -plein , с 28,5 туазов до примерно 19. Во-вторых, было решено разрешить строительство домов на мосту (хотя они так и не были построены). Это потребовало расширения моста. [7] Остальные опоры были построены в течение следующих девяти лет. [2] После длительной задержки, начавшейся в 1588 году из-за политических беспорядков и религиозных войн , строительство было возобновлено в 1599 году во время правления Генриха IV. [2] Мост был открыт для движения в 1604 году и завершён в июле 1606 года. [8] Он был торжественно открыт Генрихом IV в 1607 году.
Как и большинство мостов своего времени, Pont Neuf был построен как серия из множества коротких арочных мостов , следуя римским прецедентам . Это был первый каменный мост в Париже, который не поддерживал дома в дополнение к проезду, а также был оборудован тротуарами, защищающими пешеходов от грязи и лошадей; пешеходы также могли отойти в сторону, чтобы пропустить громоздкую карету. Решение не включать дома на мосту можно проследить непосредственно до Генриха IV, который выступил против их включения на том основании, что дома будут препятствовать четкому обзору Лувра , [ 9] который недавно построенная galerie du bord de l'eau соединяла с дворцом Тюильри .
С самого начала на мосту было интенсивное движение; [2] он долгое время был самым широким мостом в Париже. Он претерпел множество ремонтных и реставрационных работ, включая перестройку семи пролетов в длинном рукаве и понижение проезжей части путем изменения арок с почти полукруглой на эллиптическую форму (1848–1855), понижение тротуаров и поверхностей опор , пазух , карнизов и замену разрушенных кронштейнов как можно ближе к оригиналу. [2] В 1885 году один из опор короткого рукава был подрыт, что привело к удалению двух соседних арок, что потребовало их перестройки и укрепления всех фундаментов. [2]
Масштабная реставрация моста Пон-Нёф началась в 1994 году и была завершена в 2007 году, в год его 400-летия.
Маскароны — это каменные маски, всего 381, каждая из которых отличается от других и украшает стороны моста. Они представляют собой головы лесных и полевых божеств из античной мифологии, а также сатиров и сильванов . Они являются копиями оригиналов, приписываемых французскому скульптору эпохи Возрождения Жермену Пилону (1525–1590), который также создал гробницу короля Франции Генриха II и королевы Екатерины Медичи в базилике Сен-Дени , в пяти километрах к северу от Парижа. Маскароны оставались на месте до 1851–1854 годов, когда мост был полностью перестроен. В то время шесть оригинальных маскаронов XVI века были помещены в музей Карнавале вместе с восемью слепками других оригиналов. Восемь других оригиналов были сначала помещены в Musée de Cluny – Musée national du Moyen Âge , а сейчас находятся во Французском национальном музее эпохи Возрождения в замке Экуан . Во время реконструкции маски эпохи Возрождения были заменены копиями, сделанными известными скульпторами XIX века, включая Ипполита Мэндрона, Юбера Лавиня, Антуана-Луи Бари и Фонтенеля. Фонтенель изготовил 61 маску, которые находятся на верхней стороне моста между правым берегом и островом Сите . [10]
В точке, где мост пересекает остров Сите , стоит бронзовая конная статуя короля Генриха IV , первоначально заказанная Джамболонье по приказу Марии Медичи , вдовы Генриха и регента Франции, в 1614 году. После его смерти помощник Джамболоньи Пьетро Такка завершил статую, которая была возведена на постамент Пьетро Франкавиллой в 1618 году. Она была разрушена в 1792 году во время Французской революции , но была восстановлена в 1818 году после восстановления монархии Бурбонов . Бронза для новой статуи была получена из бронзы со статуи Луи Шарля Антуана Дезе , а также со статуи Наполеона на Вандомской площади , которая была переплавлена. Новая статуя была отлита из формы, сделанной с использованием сохранившегося слепка оригинала. Внутрь статуи новый скульптор Франсуа-Фредерик Лемо поместил четыре коробки, в которых находились история жизни Генриха IV, пергамент XVII века, удостоверяющий подлинность оригинальной статуи, документ, описывающий порядок заказа новой статуи, и список людей, внесших вклад в публичную подписку.
Между 1712 и 1719 годами на мосту была построена большая насосная станция, заменившая более раннюю. Она была украшена изображением самаритянки у колодца . В результате сооружение (включавшее карильон) было названо La Samaritaine . Спустя годы после того, как оно было снесено (в 1813 году), Эрнест Коньяк, торговец 19 века, установил на этом месте палатку и постепенно расширил свой бизнес, превратившись в 1869 году в универмаг La Samaritaine .
На протяжении всего XVIII века Пон-Нёф был центром Парижа, где бурлила как преступность, так и торговля:
Царь Петр Великий, приехавший изучать французскую цивилизацию под регентством герцога Орлеанского, заявил, что не нашел в Париже ничего более любопытного, чем Пон-Нёф; а шестьдесят лет спустя философ Франклин написал своим друзьям в Америке, что он не понял парижского характера, за исключением пересечения Пон-Нёф. [11]
В 1862 году Эдуард Фурнье проследил его историю в своем ярком двухтомнике Histoire du Pont-Neuf . [12] Он описывает, как еще до того, как он был достроен (в 1607 году), банды прятались в нем и вокруг него, грабя и убивая людей. Он оставался опасным местом, даже когда становился более оживленным. Долгое время на мосту даже была своя собственная виселица.
Это не мешало людям собираться там, привлеченные различными трибунами и уличными артистами (акробатами, пожирателями огня, музыкантами и т. д.). Шарлатаны и шарлатаны разных сортов также были обычным явлением, равно как и мошенники ( торгаши наперстками и т. д.) и карманники, которых часто можно было встретить в толпе, не говоря уже о бойкой торговле проституцией. Среди множества предприятий, которые, однако, неофициально там обосновались, было несколько известных зубодёров.
В 1701 году Котоленди процитировал письмо, предположительно написанное сицилийским туристом:
На Пон-Нёф можно найти бесконечное множество людей, которые раздают билеты, некоторые вставляют выпавшие зубы, а другие делают хрустальные глаза; есть те, кто лечит неизлечимые болезни; те, кто утверждает, что открыл свойства некоторых толченых камней, которые отбеливают и украшают лицо. Этот утверждает, что делает стариков молодыми; есть те, кто удаляет морщины со лба и глаз, кто делает деревянные ноги, чтобы исправить жестокость бомб; наконец, все так преданы работе, так сильно и непрерывно, что дьявол не может искушать никого, кроме как по праздникам и воскресеньям. [13]
Благодаря многочисленным продавцам памфлетов и сатирическим артистам, это место также было центром социальной публицистики:
В XVI веке Pont-Neuf был местом выступлений Табарена, известного сатирика того времени, и долгое время спустя он был любимым местом встречи продавцов газет, жонглеров, шоуменов, бездельников и воров. Любая популярная острота в стихах долгое время была известна как un Pont-Neuf . [14]
В семнадцатом веке этот мост воспоминаний, старый Пон-Нёф в Париже, был местом встречи шарлатанов и скоморохов. По сторонам моста выстроились палатки по продаже различных товаров. Люди стекались туда, чтобы посмотреть достопримечательности, посмеяться, поболтать, заняться любовью и насладиться жизнью так, как умеют только парижане. Студенты и гризетки Латинского квартала толкали локтями дам и джентльменов двора. Буржуазные семьи приезжали изучать легкомысленные манеры аристократов . Стрижчики пуделей занимались своим ремеслом; жонглеры развлекали кудесников ловкостью; странствующие дантисты вырывали зубы и продавали бальзамы; клоуны падали; и, наконец, но не в последнюю очередь, карманники безнаказанно воровали кошельки и шелковые носовые платки. Говорит Август Дж. К. Хэр (Прогулки по Парижу): «Настолько центральная артерия — это мост Пон-Нёф, что раньше парижская полиция говорила, что если после трех дней наблюдения они не увидели человека, перешедшего мост, он, должно быть, покинул Париж». Одним из главных продавцов шарлатанских лекарств на мосту Пон-Нёф был Мондор. Ему помогал шут по имени Табарен , который шутливо отвечал на вопросы своего хозяина, сопровождая это смехотворными гримасами и гротескными жестами. Современные кондуктор и клоун цирка играют в похожих сценах, за исключением продажи лекарств. [15]
При Людовике XV к ворам и артистам присоединились вербовщики, или «продавцы человеческой плоти», которые делали все возможное, чтобы заманить новичков в Париж и другие города «с таким же насилием, как продажа негров в Конго». [16] Серебряных дел мастера и другие предприятия, торгующие предметами роскоши, расположенные поблизости (которые дали свое название набережной Орфевр ), также привлекали посетителей.
Одно ежегодное мероприятие, проводившееся на близлежащей площади Дофин , стало прообразом Салона отверженных , который дал начало импрессионистам . Во время празднования Тела Христова ( Fête-Dieu ) на площади Дофин размещался один из самых великолепных reposoirs (переносных алтарей для гостии).
Наряду со всеми богатыми серебряными изделиями и гобеленами, размещенными на нем, некоторые местные серебряных дел мастера заказали для них картины. Это привело к тому, что торговцев произведениями искусства попросили принять участие, и, в конечном итоге, к тому, что новейшие таланты были представлены на Petite Fête-Dieu (Малый праздник Тела Христова), сокращенной версии праздника Тела Христова, который состоялся восемь дней спустя. Хотя их полотна демонстрировались только с шести утра до полудня, это стало важной возможностью для неизвестных художников привлечь внимание. Среди прочего, это привело к тому, что художники подписывали свои работы, что было нечасто в Салоне, что не всегда было преимуществом, когда работа подвергалась публичной и громкой критике.
Демонстрируя работы, которые часто не имели претензий на религиозную тематику, они могли быть замечены и получить доступ в официальную Академию. Шарден — один из самых известных художников, начинавших таким образом.
В 1720 году молодой человек лет двадцати двух, сын человека, который содержал королевский бильярд, выставил здесь полотно с изображением античного барельефа. Мимо проходил Ж.-Б. Ванлоо, долго смотрел на полотно, нашел в нем прекрасные качества и купил его. Впоследствии он захотел познакомиться с молодым художником, подбадривал его, давал ему советы, в которых последний, возможно, не нуждался, находил ему работу, которая была более полезной, и восемь лет спустя неизвестный местный Дофин стал его коллегой в Академии живописи... его звали Жан-Батист-Симеон Шарден . [17]
Медленный упадок центральной роли моста начался в 1754 году: «Начиная с 1754 года, первого года моды, безумия бульваров, больше не было повода говорить о Кур [Елисейских полях], и еще меньше об этом бедном Пон-Нёфе. Бульвару, немедленно, да здравствует Бульвар!». [18] Тем не менее мост оставался оживленным местом до конца века. Со временем люди стали опасаться его репутации, и другие изменения поглотили его атмосферу. В 1840 году Лакруа писал: «Когда-то Пон-Нёф был вечной ярмаркой; в настоящее время это просто мост, который нужно пересекать без остановки». [19]
В 1838 году Луи Дагер создал свой знаменитый дагерротипный портрет Вида бульвара дю Тампль , который широко считается первой фотографией, на которой можно увидеть человека . Однако между 1836 и 1837 годами Дагер провел несколько тестов, чтобы поэкспериментировать и усовершенствовать новую технику в условиях открытого воздуха.
Одним из сохранившихся примеров является изображение моста Пон-Нёф и конной статуи Генриха IV , сделанное, возможно, еще в 1836 году. В нижней левой части изображения можно увидеть, по-видимому, рабочего или, возможно, двух, лежащих у забора в тени статуи. [20]
В 1985 году, после многих лет переговоров с мэром Парижа , художественный дуэт Христо и Жанны-Клод оформил мост Пон-Нёф. [21]
