Музей естественной истории, науки и искусства Эверхарта — некоммерческий музей искусства и естественной истории, расположенный в парке Нэй-Ауг в Скрантоне , штат Пенсильвания , США. Он был основан в 1908 году доктором Исайей Фоксом Эверхартом , местным врачом и опытным таксидермистом . Многие образцы в обширной орнитологической коллекции музея были получены из личной коллекции доктора Эверхарта.
В дополнение к зоологическим экспозициям постоянная коллекция включает произведения изобразительного искусства (многие из которых принадлежат художникам северо-восточной Пенсильвании), этнологические артефакты и окаменелости . В музее есть прекрасная постоянная экспозиция американского народного искусства.
Музей естественной истории, науки и искусства Эверхарта был основан доктором Исайей Эверхартом , филантропом и энтузиастом орнитологии из Скрантона . Когда музей открыл свои двери 30 мая 1908 года, в Содружестве было всего восемь других публичных музеев, ни один из которых не находился в северо-восточной Пенсильвании . Дар доктора Эверхарта городу Скрантон был направлен на то, чтобы познакомить его сообщество с миром. Его целью было создать учреждение, которое будет «просвещать и радовать будущие поколения».
После военной службы в качестве хирурга во время Гражданской войны , доктор Эверхарт задумал собрать всеобъемлющую коллекцию местных птиц и животных Пенсильвании. Опытный таксидермист, он собрал коллекцию смонтированных образцов, которая вскоре превратилась в одну из лучших и крупнейших коллекций в Соединенных Штатах. В 1905 году он составил завещание, в котором указал, что средства из его имущества будут использованы на строительство «общего музея доктора И. Ф. Эверхарта, который будет построен в парке Нэй-Ауг в городе Скрантон, штат Пенсильвания», и что дополнительные средства должны были быть использованы для пожертвований на поддержку такого учреждения. Доктор Эверхарт продолжал собирать образцы и через три года после составления завещания признал необходимость построить музей при его жизни. В 1907 году он публично объявил, что предоставит средства и руководство для создания музея «для молодых и старых этого поколения и для всех тех, кто придет после ... для их удовольствия и образования». Планы в стиле «современного ренессанса» были разработаны архитекторами из Скрантона Харви Дж. Блэквудом и Джоном Нельсоном. [1] Вскоре началось строительство, и первоначальное основное здание музея Эверхарта было открыто в День памяти , 30 мая 1908 года. В то время коллекции музея в основном состояли из орнитологических образцов доктора Эверхарта.
В честь основателя музея 20 мая 1911 года была открыта бронзовая статуя доктора Эверхарта и озера Эверхарт. Доктор Эверхарт умер всего через пять дней, 25 мая 1911 года. Хотя первоначальный план доктора Эверхарта предусматривал «три здания, образующие три стороны квадрата, одно для естественной истории, одно для науки, одно для искусства», попечители музея Эверхарта вместо этого добавили два крыла к оригинальному зданию и обернули все в полосатый классический фасад. [2] Строительство было завершено в 1929 году; проекты были разработаны архитекторами Скрантона Дэвидом Х. Морганом и Сирлом фон Шторхом. [3] В 1962 году в подвале была построена новая небольшая галерея, где можно было выставлять регулярно меняющиеся экспонаты. В 1980-х годах весь верхний этаж музея был отремонтирован для размещения постоянных коллекций и создания ряда временных выставочных галерей.
В конце 1980-х и начале 90-х годов вопрос управления стал проблемой для Эверхарта. Источники финансирования, например, Совет по искусству Пенсильвании, подвергли сомнению эффективность окружных судей как попечителей государственного некоммерческого учреждения. В 1910 году доктор Эверхарт посчитал судей наиболее «надежным» сектором сообщества для управления его недавно созданным музеем. В тот период судьи как Совет попечителей следили за деятельностью музея с разной степенью заинтересованности и участия. Судьи менялись, а уровень их временных ограничений и общего интереса не всегда создавал атмосферу для прочной управленческой основы. Протокол не позволял судьям привлекать деньги от частных лиц, и на протяжении многих лет различные вспомогательные группы помогали различными способами привлекать финансирование в Эверхарт, проводя различные мероприятия. Естественно, эти волонтеры в конечном итоге захотели участвовать в определении использования собранных денег. Идеи, выдвигаемые работниками в таких случаях, не всегда получали одобрение попечителей. Без какого-либо значимого вклада в работу музея мотивация к дальнейшей поддержке со стороны бесправных волонтеров ослабла, и музей оказался вне фокуса внимания жителей региона.
В то время Роберт Н. Леттьери, уроженец Скрантона и давний сторонник искусства, работал в Исполнительном комитете Совета по делам искусств Пенсильвании под руководством губернатора Роберта П. Кейси . Комиссии PCA, оценивая заявки на гранты Эверхарта, подвергли сомнению анахроничное управление Эверхартом судьями округа. Они считали, что их попечительство препятствует потенциалу и прогрессу в продвижении вперед. PCA, как основной спонсор Эверхарта, предполагал, что больше не сможет гарантировать постоянную поддержку без помощи музея через другие каналы финансирования. PCA призвал г-на Леттьери изучить возможность внесения поправок в завещание доктора Эверхарта с целью формирования совета директоров сообщества. Г-н Леттьери обратился по этому вопросу к тогдашнему директору музея Кевину О'Брайену. Г-н О'Брайен регулярно встречался с судьями, и г-н Леттьери попросил включить его в этот список, чтобы сделать им предложение.
Судьи без колебаний приветствовали идею и были очень восприимчивы к точке зрения г-на Леттьери. На встрече присутствовали все судьи, кроме одного, и они приняли основную предпосылку презентации. Они согласились, чтобы г-н Леттьери вернулся в следующем месяце для дальнейшего рассмотрения. Впоследствии судьи попросили г-на Леттьери сформировать общественный совет на основе его опыта общения с лидерами в сфере искусства и бизнеса. Первоначальными обязанностями совета будет управление всей деятельностью музея в течение 2 лет, за исключением утверждения бюджета и привлечения директора музея. После двухлетнего периода судьи оценят статус музея, прежде чем обратиться в суд для официального изменения завещания доктора Эверхарта.
В этот период совет музея начал оценивать всю работу всех музейных программ, состояние коллекций и инфраструктуры. Длительное отсутствие последовательного руководства и финансирования нарисовало картину недостатков на всех уровнях. Казалось, что музей находится на грани закрытия без возобновления поддержки со стороны всего региона.
В конце двухлетнего периода член совета Роберт Манли и его фирма подготовили необходимые документы для представления в суд по делам сирот округа Лакаванна для внесения поправок в завещание доктора Эверхарта. Суд не колебался ни секунды, и общественный совет официально стал попечителем музея Эверхарта. Г-н Леттьери был основателем и президентом первого общественного совета и прослужил три года.
В ходе спора, который привлек внимание всей страны в музейных кругах, в прессе и среди определенных представителей широкой общественности, [4] Эверхарт несколько раз пытался в 1990-х и начале 2000-х годов продать свою единственную картину Матисса «Розовые креветки» . Картина была подарена в 1960-х годах Адель Леви из ее коллекции. Целью было поместить известных художников в коллекции небольших музеев и дать этим музейным сообществам возможность увидеть работы, которые в противном случае были бы им недоступны. До формирования Совета сообщества в начале 1990-х годов в Эверхарте был ряд директоров [ кто? ] в 1990-х и начале 2000-х годов, которые часто не имели никакого предыдущего опыта работы в музее, образования или образования в области изобразительного искусства, что привело к годам неэффективного управления, поставившего музей в тяжелое финансовое положение. Проблема достигла апогея в 2001–2002 годах, когда тогдашний куратор Брюс Лэннинг отказался выполнить распоряжение Совета попечителей Эверхарта, предписывавшее ему упаковать Матисса для отправки в Sotheby's , где он должен был выставить его на публичных торгах . Этот шаг стоил ему должности в Эверхарте.
Недавно созданный Общественный совет посчитал, что, хотя владение Матиссом дало музею ограниченный престиж, музей лучше послужит духу дара г-жи Леви, создав эндаумент от его продажи для приобретения более широкого спектра работ и выставок. Это была приемлемая музейная практика — изымать работы, не соответствующие его текущим коллекциям. С одобрения совета Матисс был выставлен на аукцион Sotheby's, но не вошел в резерв в размере 1 миллиона долларов. Позже была заключена сделка с частным покупателем на чистую сумму в 1 миллион долларов, которая была помещена в отдельный эндаумент-фонд для приобретений и выставок. The Scranton Times сетовала на утрату «шедевра» города. [ необходима цитата ]
17 ноября 2005 года две работы, картина Джексона Поллока и работа поп-художника Энди Уорхола 1984 года «Великая страсть» , были украдены в результате ограбления с использованием лестниц и тщательно продуманного плана атаки. Несмотря на попытки ФБР и полиции Скрантона вернуть работы, музею ничего не вернули. После кражи возникли некоторые разногласия относительно происхождения Поллока. Музей Эверхарта опубликовал заявление, в котором говорилось, что сотрудники музея считают украденную картину подлинной работой Джексона Поллока, а владелец картины одолжил ее добросовестно. Страховой брокер музея назвал картину Поллока подделкой после того, как оценщики не смогли установить ее подлинность.
Эверхарт продолжает идентифицировать картину как « Весенняя зима» Поллока 1949 года . Кредитор работы сказал, что правильное название — «Зима в веснах» .
Начиная с 2019 года ФБР арестовало и предъявило обвинения группе из 10 человек за ограбление музея Эверхарт и других музеев. [5] [6]
Коллекции музея Эверхарта включают около 20 000 объектов, примерно половина из которых посвящена гуманитарным наукам и включает изобразительное искусство (живопись, работы на бумаге и скульптуру), этнографические коллекции (индейское искусство, искусство Океании, Южной Америки и Азии), древние цивилизации, африканское искусство, американское народное искусство, местную/региональную историю и декоративно-прикладное искусство (стекло Дорфлингера является важным компонентом этой коллекции). Оставшаяся половина коллекции сосредоточена на образцах естественных наук, включая ископаемые останки, птиц, млекопитающих, рептилий, рыб, минералы, насекомых, ракушки и гербарии. Естественнонаучная коллекция часто присутствует в разработке экспозиций, поскольку природный мир часто является предметом художественного вдохновения, а коллекции используются в качестве ресурса как художниками, так и детьми.
Коллекция естественных наук включает региональные образцы, а также примеры из окружающей среды по всему миру. Орнитологическая коллекция включает 2300 образцов, многие из которых выставлены в галерее птиц музея. Коллекция млекопитающих состоит примерно из 400 образцов, включая приматов, региональную фауну и тропических животных. Коллекции рыб, рептилий и амфибий насчитывают около 285 экземпляров. Коллекция раковин музея насчитывает 3500 образцов, а коллекция минералов насчитывает 800 экземпляров. Коллекция окаменелостей насчитывает 300 экземпляров, некоторые из которых выставлены в галерее «Жизнь сквозь время». Энтомологическая коллекция включает примерно 300 образцов чешуекрылых (бабочки и моли) и жесткокрылых (жуки). В 1913 году Альфред Твининг, заместитель редактора Scranton Times и ведущий ботаник в регионе, подарил музею свой гербарий, в котором содержится 2100 образцов.
Коллекция изобразительного искусства состоит из картин девятнадцатого века, написанных признанными на национальном и местном уровне художниками, работ на бумаге, современных гравюр и картин, небольшой коллекции европейской живописи, классической и современной скульптуры. Коллекция древних цивилизаций (500 экспонатов) состоит из древнеегипетских погребальных предметов, римских стеклянных и бронзовых предметов, скульптуры, монет, печатей и ювелирных изделий. Этнографические коллекции (4000 экспонатов) включают керамику, текстиль, религиозные предметы и оружие. Коллекция африканского искусства (500 экспонатов) включает маски, фигурки, оружие, инструменты и текстиль.
Коллекция американского и народного искусства содержит картины, работы на бумаге, скульптуры, текстильное искусство и мебель. В 1934 году мистер и миссис Джон Лоу Робертсон предоставили значительные произведения американского народного искусства для выставки в Музее Эверхарта. Большинство из этих коллекций были позднее приобретены в 1946–1948 годах, и они составляют основу обширной коллекции американского народного искусства. Миссис Робертсон (чье настоящее полное имя трудно определить, поскольку она всегда упоминается публично только как «миссис Джон Лоу Робертсон») была одним из первых людей, которые посвятили время и деньги исключительно развитию одной из основополагающих коллекций народного искусства в стране. Ее энтузиазм по поводу народного искусства зафиксирован в письмах из архивов музея, где она открыто заявляет о своей приверженности и страсти к искусству, которое часто игнорировалось учреждениями, занимающимися исключительно «изящными искусствами». Миссис Робертсон, уроженка этого района, отвергала общепринятые, консервативные тенденции в мире искусства в пользу того, что она считала ценным. Как и другие ранние коллекционеры народного искусства, она искала американское искусство за пределами традиционных залов академии, понимая внутреннюю красоту, очевидное мастерство и неотъемлемую историю этих предметов.
Коллекция декоративно-прикладного искусства включает керамику, стекло и мебель из Азии, Европы и Америки. Особый интерес представляет стекло Dorflinger, которое производилось в Уайт-Миллс, штат Пенсильвания, с 1852 по 1921 год. Фабрика, основанная Кристианом Дорфлингером, славилась своим граненым стеклом и фужером. Престиж фабрики был подкреплен ее репутацией производителя изысканной столовой посуды, которую искали восемь американских президентов, от Авраама Линкольна до Вудро Вильсона, а также избранные европейские королевские особы.
41 ° 24'02 "N 75 ° 38'39" W / 41,4006 ° N 75,6442 ° W / 41,4006; -75,6442