Musikforeningen (Музыкальное общество) в Копенгагене было важнейшей концертной площадкой Дании в 19 веке. Оно работало с 1838 по 1931 год, но именно под руководством Нильса Гаде (1850–1890) оно стало местом встречи музыкальной жизни города со своим собственным симфоническим оркестром и хором. Карл Нильсен был директором с 1915 по 1927 год. [1] Другими лидерами были Франц Глезер , Эмиль Хартманн и Франц Неруда .
Musikforeningen в Копенгагене был основан в 1836 году, среди прочих, Йоханом Петером Эмилиусом Хартманном и Эдвардом Коллином. Его целью было издание датских музыкальных произведений, «для которых неиздание было бы потерей для искусства». Кроме того, ассоциация должна была также вручать награды и организовывать концерты. Мандат на проведение концертов вскоре стал самой важной функцией Общества, сделав его ведущим концертным учреждением в Копенгагене. Йохан Петер Эмилиус Хартман был его председателем с 1839 по 1892 год, в то время как Гаде был наиболее эффективным руководителем оркестра и хора до своей смерти в 1890 году. Гаде сменил сын Й. П. Э. Хартмана , Эмиль Хартман , который занимал этот пост в течение года, но был вынужден уйти в отставку по состоянию здоровья. Затем Франц Неруда взял на себя управление, дирижируя концертами до своей смерти в 1915 году. В первые годы ассоциация поддерживала современные разработки, но даже под руководством Гаде политика стала более консервативной. При Неруде репертуар несколько расширился, но все еще мало отличался от классического репертуара Вены . [2]
В конце 19-го и начале 20-го века музыкальная сцена Копенгагена быстро развивалась. Музыкальное общество, когда-то единственное учреждение, которое давало оркестровые концерты в зимний сезон, внезапно столкнулось с конкуренцией со стороны многих других организаций, таких как Koncertforeningen (1874-93), Королевский оркестр (с 1883 года), так называемые концерты Palæ в особняке Odd Fellows (1895-1931) и Dansk Koncert-Forening (Датская концертная ассоциация) (1901-40). Поэтому скорее благодаря своему названию, чем успеху, Музыкальное общество сохранило свой статус ведущего организатора концертов в городе вплоть до 20-го века. Будучи частной ассоциацией, она полностью зависела от своих членов, но по мере того, как возможности для концертов увеличивались в других местах, количество членов неуклонно сокращалось. В разгар правления Гаде в нем насчитывалось около 2500 членов, и каждый концерт давался дважды. К сезону 1913–14 годов количество членов сократилось до 900, а концерты проводились только один раз. [2]
Поскольку Музыкальное общество было частной организацией, его концерты также считались частными мероприятиями, хотя пресса допускалась. Финансирование состояло из членских взносов, ежегодной государственной субсидии и поступлений от дополнительных концертов, открытых для публики. Общество имело бесплатный любительский хор, который принимал участие во всех его концертах. Оркестр, нанятый специально для каждого концерта, состоял из членов оркестра Тиволи . [2]
Обычно было три или четыре концерта в каждом сезоне, который длился с ноября по апрель. Время от времени проводились дополнительные концерты, открытые для платной публики. Выступления проходили в 8 часов вечера по четвергам в особняке Odd Fellows Mansion (часто называемом просто Palæ ) в Бредгаде Копенгагена . Репетиции проходили по воскресеньям после обеда, в удобное время для участников хора. [2]
После смерти Неруды в 1915 году Карл Нильсен взял на себя управление концертами Музыкального общества. Уже ходили разговоры об упразднении ассоциации, которая находилась в состоянии неуклонного упадка со времен великих дней Нильса Гаде. Но Нильсену удалось возродить интерес, реорганизовав хор и несколько модернизировав довольно консервативный репертуар. Он начал включать произведения современных скандинавских композиторов, таких как Вильгельм Стенхаммар , Курт Аттерберг и Луи Гласс , а также современную французскую музыку Клода Дебюсси , Мориса Равеля и Дариуса Мийо . Поздние немецкие композиторы-романтики, такие как Густав Малер и Рихард Штраус, не были включены. [2]
Около 1922 года интерес резко упал, не только из-за экономического спада, но и потому, что Музыкальное общество все больше рассматривалось как устаревший институт. Плохие отзывы, вызванные, возможно, отсутствием у него профессионального опыта в качестве дирижера, заставили Нильсена уйти в 1927 году. Его сменил Эббе Хамерик , который, несмотря на значительный опыт, не смог предотвратить закрытие Музыкального общества в 1931 году. [2]