Музыка к фильмам ужасов — это музыка , используемая и часто специально написанная для фильмов в жанре ужасов .
Ранние звуковые фильмы включали мало музыки. Universal Studios была среди нескольких студий, которые придерживались политики отсутствия музыки в диалогах, что, по их мнению, мешало им. [1] То немногое количество музыки, которое существовало в ранних звуковых фильмах студии, состояло из комбинации оригинальных композиций, классической музыки и опубликованной музыки, которая была написана для использования в сопровождении немых фильмов. [2] В начале 1931 года Paramount Pictures инициировала идею озвучивания фильмов от начала до конца музыкой, другие студии последовали ее примеру, включая Universal, создавшую полноценную музыку для фильма «Франкенштейн» (1931). [3] Так же, как Universal имела тенденцию повторно использовать похожих персонажей, актеров и сценаристов для своих фильмов ужасов, они также делали это со своей музыкой, часто используя одну и ту же музыку снова и снова в фильмах своих серий. [4]
Киножурналист и музыкант Стивен Троуэр заявил, что после музыки Бернарда Херрманна к «Психо» (1960) саундтреки к фильмам ужасов редко были просто фоновой музыкой, отметив, что музыка Джеймса Бернарда для фильмов ужасов студии Hammer была «невероятно мелодраматичной, хотя, надо сказать, она часто вызывала больше смеха, чем мурашки по коже» [5] .
Нил Лернер в своей книге «Музыка в фильме ужасов » обнаружил, что стилистически жанр предоставлял композиторам большую свободу для экспериментов с гармонией и инструментовкой. [6] Подходы 1960-х и 1970-х годов включали работы Эннио Морриконе , которого Троуэр описал как привносящего «дрожащее, параноидальное качество», основанное на джазе, электронных эффектах и «необузданном атональном звоне» в фильмы Дарио Ардженто , Альдо Ладо и Лучио Фульчи . [5] Недолгой тенденцией в 1970-х годах было использование прогрессивного рока в фильмах ужасов после выхода « Изгоняющего дьявола » (1973) с « Tubular Bells ». Итальянская прогрессивная рок-группа Goblin внесла свой вклад в несколько саундтреков для Ардженто, о котором Троуэр заявил, что «как и Морриконе, они иногда давали блестящую работу немым фильмам», отметив их саундтреки к «Спазмо» и «Заражению» . [5] Оттенки прогрессивного рока можно было обнаружить и в других американских постановках, например, в Carpenter's Halloween , где основная тема — это отбивка фортепиано на протяжении пяти ударов в такте. [5]
Троуэр обнаружил, что к 1990-м годам саундтреки к фильмам ужасов были «напичканы поп-музыкой и роком в надежде, что альбом сможет набрать достаточно кассовых сборов, чтобы попасть в чарты», отметив при этом популярность саундтрека к фильму «Танец-вспышка» . [5]