Мягкая научная фантастика , или мягкая научная фантастика , — это категория научной фантастики с двумя разными определениями, определяемыми в отличие от жесткой научной фантастики . [1] Это может относиться к научной фантастике, которая исследует «мягкие» науки (например , психологию , политологию , социологию ), в отличие от научной фантастики, которая исследует «точные» науки (например, физику , астрономию , биологию ). [1] Это также может относиться к научной фантастике, которая ставит человеческие эмоции выше научной точности или правдоподобия научной фантастики. [1]
Мягкая научная фантастика любого типа часто больше связана с изображением спекулятивных обществ и отношений между персонажами, чем с реалистичным изображением спекулятивной науки или техники. [2] Этот термин впервые появился в конце 1970-х годов и приписывается австралийскому литературоведу Питеру Николлсу . [ нужна цитата ]
В «Энциклопедии научной фантастики» Питер Николлс пишет , что «мягкая НФ» — это «не очень точный термин НФ» и что контраст между жестким и мягким «иногда нелогичен». [3] Фактически, границы между «жестким» и «мягким» не являются ни определенными, ни общепризнанными, поэтому не существует единого научного стандарта «твердости» или «мягкости». Некоторые читатели могут счесть любое отклонение от возможного или вероятного (например, путешествие со скоростью, превышающей скорость света, или паранормальные способности) признаком «мягкости». Другие могут рассматривать акцент на характере или социальных последствиях технологических изменений (какими бы возможными или вероятными они ни были) как отход от проблем науки, техники и технологий, которые, по их мнению, должны быть в центре внимания жесткой научной фантастики. Учитывая отсутствие объективных и четко определенных стандартов, «мягкая научная фантастика» указывает не на жанр или поджанр научной фантастики, а на тенденцию или качество — один полюс оси, на другом полюсе которого находится «научная фантастика».
В «Дивных новых словах» с подзаголовком «Оксфордский словарь научной фантастики » мягкой научной фантастике даются два определения. Первое определение — это художественная литература, которая в первую очередь сосредоточена на достижениях или экстраполяциях мягких наук ; это социальные науки , а не естественные науки . Второе определение — это научная фантастика, в которой наука не важна для истории. [4]
Термин «мягкая научная фантастика» образовался как дополнение к более раннему термину « жесткая научная фантастика» .
Самое раннее известное упоминание этого термина находится в книге Питера Николлса «1975: Год научной фантастики» в журнале Nebula Award Stories 11 (1976). Он написал: «Тот же список показывает, что уже установившийся переход от жесткой научной фантастики (химии, физики, астрономии, технологии) к мягкой научной фантастике (психологии, биологии, антропологии, социологии и даже [...] лингвистике) продолжается сильнее, чем всегда." [4]
Пол Андерсон в книге «Идеи для писателей научной фантастики» (сентябрь 1998 г.) описал Герберта Уэллса как образец мягкой научной фантастики: «Он сосредоточился на персонажах, их эмоциях и взаимодействиях», а не на какой-либо науке или технологии, лежащей в основе, например, невидимого. люди или машины времени. [4] [5] Джеффри Уоллманн предполагает, что мягкая научная фантастика выросла из готической фантастики Эдгара Аллана По и Мэри Шелли . [6]
Кэрол МакГирк в книге Fiction 2000 (1992) утверждает, что «мягкая школа» научной фантастики доминировала в этом жанре в 1950-х годах, с началом холодной войны и притоком новых читателей в жанр научной фантастики. [7] Ранними представителями жанра мягкой научной фантастики были Альфред Бестер , Фриц Лейбер , Рэй Брэдбери и Джеймс Блиш , которые были первыми, кто сделал «радикальный» разрыв с традицией жесткой научной фантастики и «принял экстраполяцию явно внутрь себя». , подчеркивая персонажей и их характеристики. [7] Приводя конкретные примеры из этого периода, МакГирк описывает роман Урсулы К. Ле Гуин « Левая рука тьмы» 1969 года как «мягкую классику научной фантастики». [7] Движение «Новая волна» в научной фантастике развилось из мягкой научной фантастики в 1960-х и 70-х годах. [7] [8] « Жестокий рассказ» был стандартной повествовательной формой мягкой научной фантастики 1980-х годов. [9] В 1980-е годы киберпанк развился из мягкой научной фантастики. [7]
МакГирк выделяет два поджанра мягкой научной фантастики: «гуманистическая научная фантастика» (в которой люди, а не технологии, являются причиной прогресса или из которой можно экстраполировать изменения в окружающей среде; часто включает в себя размышления о состоянии человека) и « Научная фантастика-нуар» (сосредоточение внимания на негативных сторонах человеческой натуры; часто в антиутопическом сеттинге). [7]
« Девятнадцать восемьдесят четыре» Джорджа Оруэлла можно охарактеризовать как мягкую научную фантастику, поскольку в ней рассказывается прежде всего о том, как общество и межличностные отношения изменяются политической силой, беспощадно использующей технологии; даже несмотря на то, что он является источником многих идей и образов , обычно исследуемых в последующей научной фантастике (даже в научной фантастике ), таких как контроль над разумом и наблюдение . И тем не менее, его стиль бескомпромиссно реалистичен, и, несмотря на то, что действие происходит в будущем, он больше похож на шпионский роман или политический триллер с точки зрения тем и трактовки.
Пьеса Карела Чапека 1920 года «РУР» , в которой появился термин « робот» (почти заменивший более ранние термины, такие как «автомат») и характеризующаяся кульминацией, определяющей троп, в которой искусственные рабочие объединяются, чтобы свергнуть человеческое общество, охватывает такие вопросы, как свобода воли , экономика после дефицита , восстание роботов и постапокалиптическая культура. Пьеса с подзаголовком «Фантастическая мелодрама» предлагает лишь общее описание процесса создания живых рабочих из искусственных тканей и, таким образом, может быть сопоставлена с социальной комедией или литературным фэнтези .
Джордж С. Элрик в «Справочнике научной фантастики для читателей и писателей» (1978) процитировал сборник рассказов Брайана Олдиса 1959 года «Навес времени» (используя американское название « Галактики, подобные песчинкам ») как пример мягкой научной фантастики, основанной на мягкие науки. [5]
Серия Фрэнка Герберта « Дюна» — это веха мягкой научной фантастики. В нем он намеренно уделил мало времени деталям футуристической технологии, чтобы посвятить его главным образом рассмотрению политики человечества, а не будущего человеческих технологий.
Лингвистическая относительность (также известная как гипотеза Сепира-Уорфа), теория о том, что язык влияет на мышление и восприятие, является предметом, исследуемым в некоторых произведениях мягкой научной фантастики, таких как « Языки Пао » Джека Вэнса (1958) и Сэмюэля Р. Делани. « Вавилон-17» (1966). В этих работах искусственные языки используются для контроля и изменения людей и целых обществ. Научная лингвистика художественной литературы также является предметом разнообразных работ: от романа Урсулы К. Ле Гуин « Обделенные » (1974) до эпизода « Дармок » из сериала « Звездный путь: Следующее поколение » (1991) и романа Нила Стивенсона «Снежная катастрофа» ( 1991). 1992), к фильму «Прибытие» (2016).
Создатели фильмов «мягкой» научной фантастики склонны распространять на космическое пространство определенные физические явления, связанные с жизнью на поверхности Земли, прежде всего для того, чтобы сделать сцены более зрелищными или узнаваемыми для зрителей. Примеры:
Жесткие научно-фантастические фильмы стараются избегать такой художественной лицензии .
Расположены в хронологическом порядке по году издания.
В смысле основы в мягких науках :
Некоторые яркие примеры мягкой научной фантастики в кино и на телевидении включают:
{{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )