Кинескоп / ˈ k ɪ n ɪ s k oʊ p / , сокращенно kine / ˈ k ɪ n iː / , также известный как телезапись в Великобритании, представляет собой запись телевизионной программы на кинопленку непосредственно через объектив, сфокусированный на экране видеомонитора . Процесс был впервые применен в 1940-х годах для сохранения, ретрансляции и продажи телевизионных программ до появления квадруплексной видеокассеты , которая с 1956 года в конечном итоге вытеснила использование кинескопов для всех этих целей. Кинескопы были единственным практичным способом сохранения прямых телевизионных трансляций до появления видеокассет.
Обычно этот термин может относиться к самому процессу, оборудованию, используемому для процедуры ( кинокамера, установленная перед видеомонитором и синхронизированная с частотой развертки монитора), или к фильму, снятому с использованием этого процесса. Киномагнитофоны похожи, но записывают исходный материал с компьютерной системы, а не с телевизионной трансляции. Телекино — это обратное устройство, используемое для показа фильма непосредственно на телевидении.
Первоначально этот термин относился к электронно-лучевой трубке (ЭЛТ), используемой в телевизионных приемниках , как ее назвал изобретатель Владимир К. Зворыкин в 1929 году. [1] Поэтому записи были известны полностью как кинескопные пленки или кинескопные записи . [2] [3] [4] RCA получила товарный знак для этого термина (для своего ЭЛТ) в 1932 году; она добровольно передала термин в общественное достояние в 1950 году. [5]
В 1931 году в лабораториях General Electric в Скенектади, штат Нью-Йорк, проводились эксперименты по созданию фото- и кинозаписей телевизионных изображений. [6]
Существуют неофициальные данные о том, что BBC экспериментировала с записью выходного сигнала телевизионного монитора до того, как ее телевизионная служба была приостановлена в 1939 году из-за начала Второй мировой войны . Руководитель BBC Сесил Мэдден вспоминал, как снимал постановку «Алого первоцвета» таким образом, только для того, чтобы режиссер Александр Корда приказал сжечь негатив , поскольку он владел правами на экранизацию книги, которые, по его мнению, были нарушены. Хотя нет никаких письменных свидетельств о какой-либо постановке «Алого первоцвета» на BBC Television в 1936–1939 годах, этот инцидент драматизирован в телевизионной пьесе Джека Розенталя 1986 года «Дураки на холме» .
Некоторые из сохранившихся прямых трансляций нацистской немецкой телевизионной станции Fernsehsender Paul Nipkow , датируемые еще 1930-ми годами, были записаны путем направления 35-миллиметровой камеры на экран приемника, хотя большинство сохранившихся нацистских прямых телевизионных программ, таких как летние Олимпийские игры 1936 года (не путать с кинематографическими кадрами, снятыми во время того же события Лени Рифеншталь для ее фильма «Олимпия» ), ряд Нюрнбергских митингов или официальных государственных визитов (например, визита Бенито Муссолини ), были сняты непосредственно на 35-миллиметровую пленку и переданы по воздуху в виде телевизионного сигнала, с задержкой всего в две минуты от исходного события, с помощью так называемых Zwischenfilmverfahren (см. промежуточную систему пленки ) из раннего наружной вещательной машины на месте.
Согласно фильму 1949 года, снятому RCA , немые фильмы были сделаны из ранних экспериментальных телепередач в 1930-х годах. Фильмы были сделаны путем наведения камеры на телевизионные мониторы — со скоростью восемь кадров в секунду, что приводило к несколько прерывистому воспроизведению изображений. К середине 1940-х годов RCA и NBC усовершенствовали процесс съемки и включили звук; изображения были менее прерывистыми, но все еще несколько размытыми. [7]
К началу 1946 года телевизионные камеры были прикреплены к американским управляемым ракетам для помощи в их дистанционном управлении. [8] [9] Были сделаны фильмы из телевизионных изображений, которые они передавали, для дальнейшей оценки цели и эффективности ракеты. [10]
Первый известный сохранившийся пример процесса телезаписи в Великобритании датируется октябрем 1947 года, показывая певицу Аделаиду Холл, выступающую на мероприятии RadiOlympia. [11] [12] [13] Холл поет « Chi-Baba, Chi-Baba (My Bambino Go to Sleep) » и « I Can't Give You Anything But Love », а также аккомпанирует себе на укулеле и танцует. Когда шоу изначально транслировалось на BBC TV, оно длилось 60 минут и также включало выступления Уинифред Этвелл , Эвелин Дав , Сирила Блейка и его группы Calypso Band, Эдрика Коннора и Мейбл Ли , а продюсером был Эрик Фосетт. Шестиминутные кадры мисс Холл — это все, что сохранилось от шоу. [14]
Из следующего месяца также сохранилась свадьба принцессы Елизаветы и принца Филиппа , как и различные постановки начала 1950-х годов, такие как «Полночь», «Доктор Швейцер» , «Дама с моря» и первые два эпизода «Эксперимента Куотермасса» , хотя и в разной степени качества. Также существует полный 7-часовой набор телезаписей коронации королевы Елизаветы II 1953 года . [ требуется ссылка ]
В эпоху до спутниковой связи кинескопы использовались для максимально быстрой передачи прямых трансляций таких событий, как королевская свадьба, в другие страны Содружества, которые начали телевизионную службу. Самолет Королевских ВВС перевозил телезапись из Великобритании в Канаду, где она транслировалась по всей североамериканской сети.
До появления видеокассет в 1956 году кинескопы были единственным способом записи телевизионных передач или распространения сетевых телевизионных программ, которые транслировались в прямом эфире из городов-источников, на станции, не подключенные к сети, или на станции, которые хотели показывать программу в другое время, нежели сетевая трансляция. Хотя качество было ниже желаемого, телевизионные программы всех типов, от престижных драм до обычных новостных шоу, обрабатывались таким образом.
Даже после появления видеокассет компании BBC и ITV делали черно-белые кинескопы избранных программ для международных продаж и продолжали делать это до начала 1970-х годов, когда программы стали записывать на цветную видеопленку. Большинство, если не все, записи эпохи 405 строк давно утеряны, как и многие записи с момента появления 625-строчного видео до первых дней цвета. Следовательно, большинство британских шоу, которые все еще существуют до появления цвета, и некоторое количество после этого, делают это в форме этих телезаписей. Несколько шоу, включая некоторые эпизоды « Доктора Кто» и большую часть первой серии « Адам Адамант жив!» , были намеренно записаны на телеэкран для удобства монтажа, а не на видеопленку.
В сентябре 1947 года Eastman Kodak в сотрудничестве с DuMont Laboratories и NBC представила Eastman Television Recording Camera для записи изображений с телевизионного экрана под торговой маркой «Kinephoto». NBC, CBS и DuMont разместили свои основные объекты записи кинескопа в Нью-Йорке, в то время как ABC выбрала Чикаго . К 1951 году NBC и CBS отправляли около 1000 16-миллиметровых кинескопных отпечатков каждую неделю своим филиалам по всем Соединенным Штатам, а к 1955 году это число возросло до 2500 в неделю для CBS. [15] К 1954 году потребление пленки телевизионной индустрией превзошло потребление всех голливудских студий вместе взятых. [16] [17]
После того, как в сентябре 1951 года была завершена работа над сетью коаксиального кабеля и микроволновых ретрансляторов , передающих программы на Западное побережье , [18] CBS и NBC ввели в 1952 году процесс горячего кинескопа , при котором шоу, идущие в Нью-Йорке, транслировались на Запад, снимались на двух кинескопных машинах на 35-мм негативную и 16-мм обращаемую пленку (последняя для резервной защиты) в Лос-Анджелесе, срочно отправлялись на обработку пленки, а затем транслировались из Лос-Анджелеса через три часа для трансляции в Тихоокеанском часовом поясе . [19] [20] В сентябре 1956 года NBC начала делать цветные горячие кинофильмы некоторых своих цветных программ, используя процесс лентикулярной пленки , который, в отличие от цветной негативной пленки, можно было быстро обрабатывать стандартными черно-белыми методами. [21] [22] Их называли горячими кинофильмами, потому что катушки с пленкой, доставленные из лаборатории, были еще теплыми после процесса проявки.
Даже после того, как в 1956 году внедрение квадруплексных видеокассетных машин устранило необходимость в горячих кино , телевизионные сети продолжали использовать кинескопы в методе двойной системы видеомонтажа. В то время было невозможно замедлить или заморозить кадр видеокассеты, поэтому неотредактированную ленту копировали на кинескоп и монтировали обычным способом. Отредактированная кинескопная копия затем использовалась для согласования [ жаргон ] мастер-видеокассеты. Более 300 видеозаписанных сетевых сериалов и специальных программ использовали этот метод в течение 12-летнего периода, включая динамичный Rowan & Martin's Laugh-In . [23]
Учитывая разное качество кинескопов, сетевые операторы стали искать альтернативные методы их замены на более качественные.
Программы, изначально снятые с помощью кинокамер (в отличие от кинескопов), также использовались в первые годы существования телевидения, хотя они, как правило, считались менее качественными, чем крупномасштабные прямые трансляции, из-за их меньших бюджетов и потери непосредственности.
В 1951 году звезды и продюсеры голливудского телесериала « Я люблю Люси» Дези Арназ и Люсиль Болл решили снимать шоу непосредственно на 35-мм пленку с помощью трехкамерной системы , вместо того, чтобы транслировать его в прямом эфире. Обычно прямая трансляция из Лос-Анджелеса транслировалась в прямом эфире ближе к вечеру для восточного часового пояса и демонстрировалась на кинескопе три часа спустя в тихоокеанском часовом поясе. Но, как объяснялось в статье в American Cinematographer ,
В начале была вполне определенная причина для решения Desilu Productions снять фильм «Я люблю Люси» вместо того, чтобы делать его вживую и использовать записи с кинескопа для передачи его в филиалы сети. Компания не была удовлетворена качеством кинескопов. Она видела, что пленка, созданная специально для телевидения, была единственным средством обеспечения высококачественного изображения на домашнем приемнике, а также обеспечения безупречного показа. [24]
Решение по делу «Я люблю Люси» познакомило большую часть американской телеаудитории с повторными показами и создало модель синдицирования телешоу после их трансляции по телеканалам.
Директор программы DuMont Television Network Джеймс Л. Кэддиган разработал альтернативу — Electronicam . В ней все студийные телекамеры имели встроенные 35-мм кинокамеры, которые использовали один и тот же оптический путь. [25] Технический специалист Electronicam переключал переключатели, чтобы электронно пометить отснятый материал, идентифицируя дубли камеры, назначенные режиссером. Затем соответствующие фрагменты фильма с разных камер объединялись монтажером для дублирования прямой программы. Синдицированные эпизоды «Classic 39» сериала « Молодожены» снимались с использованием Electronicam [25] (так же как и ежедневный пятиминутный синдицированный сериал « Les Paul & Mary Ford At Home» в 1954–55 годах), но с появлением практичного видеомагнитофона всего через год система Electronicam так и не получила широкого распространения. Сеть DuMont не дожила до эпохи видеопленки и, чтобы получить разрешения на свои программы, сильно зависела от кинескопов, которые она называла Teletranscriptions. [26]
В течение многих лет предпринимались попытки снимать телевизионные изображения, преобразовывать их в фильм с помощью кинескопа, а затем проецировать их в кинотеатрах для платной аудитории. В середине 1960-х годов продюсер/предприниматель Х. Уильям «Билл» Сарджент-младший использовал обычные аналоговые видеокамеры Image Orthicon с трубками, снимая в черно-белом 819-строчном чересстрочном французском видеостандарте 25 кадров в секунду, используя модифицированные высокочастотные квадруплексные видеомагнитофоны для записи сигнала. [27] Промоутеры Electronovision (не путать с Electronicam ) создавали впечатление, что это новая система, созданная с нуля, используя высокотехнологичное название (и избегая слова «кинескоп»), чтобы отличить процесс от обычной пленочной фотографии. Тем не менее, достижения в качестве изображения были в то время большим шагом вперед. Захватывая более 800 строк разрешения при 25 кадрах в секунду, необработанную ленту можно было преобразовать в фильм с помощью записи кинескопа с достаточно улучшенным разрешением, чтобы обеспечить увеличение на большом экране. В постановках 1960-х годов использовались видеокамеры Marconi image orthicon, которые имеют характерное белое свечение вокруг черных объектов (и соответствующее черное свечение вокруг белых объектов), что было дефектом пикапа. Более поздние видиконы и плюмбиконовые трубки видеокамер давали гораздо более чистые и точные изображения.
В 1951 году компания певца Бинга Кросби Bing Crosby Enterprises сделала первые экспериментальные магнитные видеозаписи ; однако плохое качество изображения и очень высокая скорость ленты сделали ее непрактичной в использовании. В 1956 году Ampex представила первый коммерческий видеомагнитофон Quadruplex , [17] за которым в 1958 году последовала цветная модель. Предлагая высокое качество и мгновенное воспроизведение по гораздо более низкой цене, лента Quadruplex быстро заменила кинескоп в качестве основного средства записи телевизионных передач. [17]
В конце 1960-х годов американские телевизионные сети продолжали предоставлять кинескопы своих дневных драм, многие из которых все еще транслировались в прямом эфире в тот период времени, для своих небольших сетевых филиалов , у которых еще не было возможности записи на видеокассеты, но которые хотели сдвинуть сетевое программирование во времени. Некоторые из этих программ транслировались до двух недель после их первоначальной даты, особенно на Аляске и Гавайях . Многие эпизоды программ 1960-х годов сохранились только в виде кинескопированных копий. [28]
В Австралии кинескопы все еще изготавливались для некоторых вечерних новостных программ вплоть до 1977 года, если они вообще были записаны. Запись эпизода 1975 года австралийского сериала This Day Tonight указана на веб-сайте Национального архива Австралии как кинескоп [29], в то время как сохранившиеся эпизоды драматического сериала 1978 года The Truckies также существуют как кинескопы [29] , что указывает на то, что эта технология все еще использовалась ABC в тот момент.
До начала 1960-х годов большая часть продукции BBC и британского телевидения в целом транслировалась в прямом эфире, и целые драматические постановки исполнялись в прямом эфире во второй раз, пока методы записи не улучшились. В конечном итоге, телезаписи стали использоваться для сохранения программы для повторных показов. В Великобритании телезаписи продолжали делать после введения коммерческой вещательной видеокассеты в 1958 году, поскольку они обладали несколькими явными преимуществами. Во-первых, их было легче транспортировать и они были более долговечными, чем видеокассеты. Во-вторых, их можно было использовать в любой стране независимо от стандарта телевизионного вещания, чего нельзя было сказать о видеокассетах. Позже эта система могла использоваться для создания черно-белых копий цветных программ для продажи телевизионным станциям, которые еще не вещали в цвете.
Система в основном использовалась для черно-белого воспроизведения. Хотя и были сделаны некоторые цветные телезаписи, они, как правило, были в меньшинстве, поскольку к тому времени, когда цветные программы стали широко востребованы для продажи, преобразование видеостандартов стало проще и качественнее, а цена видеокассеты значительно снизилась. До того, как видеокассета стала эксклюзивным форматом записи в начале-середине 1980-х годов, любые (цветные) видеозаписи, используемые в документальных фильмах или снятых вставках программ, обычно переносились на пленку. [ необходимо разъяснение ]
В 1950-х годах в Великобритании был представлен домашний комплект для телезаписи, позволяющий энтузиастам делать записи телевизионных программ на 16-мм пленку. [ необходима цитата ] Главным недостатком, помимо короткой продолжительности кассеты для 16-мм пленки, было то, что перед телевизором приходилось размещать большую непрозрачную рамку, чтобы блокировать любые случайные отражения, что делало невозможным нормальный просмотр телевизора во время съемок. Неизвестно, существуют ли еще какие-либо записи, сделанные с помощью этого оборудования.
Британские вещатели использовали телезаписи для внутренних целей вплоть до 1960-х годов, обычно используя 35-мм пленку, поскольку она давала более качественный результат. Для зарубежных продаж использовалась 16-мм пленка, поскольку она была дешевле. Хотя внутреннее использование телезаписи в Великобритании для повторных трансляций резко сократилось после перехода на цвет в конце 1960-х годов, 16-мм черно-белые телезаписи на пленку все еще предлагались для продажи британскими вещателями вплоть до 1970-х годов. [ необходима цитата ]
Телезапись все еще использовалась внутри BBC в 1980-х годах, чтобы сохранить копии для потомков программ, которые не обязательно имели первостепенное значение, но которые, тем не менее, их продюсеры хотели сохранить. Если в определенный день не было видеомагнитофонов, то делалась телезапись. Есть данные, позволяющие предположить, что детская программа журнала Blue Peter иногда записывалась по телевидению вплоть до 1985 года. Однако после этого момента дешевые форматы видеокассет, такие как VHS, могли быть более легко использованы для сохранения резервной копии программы.
Другим редким случаем использования телезаписи в конце 1980-х годов было использование документалистами, работавшими на 16-миллиметровой пленке, которые хотели включить в свою работу отрывок, записанный на видеопленку, хотя такое использование снова было редким. [ необходима цитата ]
На других территориях кинотелезапись прекратилась после появления видеокассет. В Чехословакии первые видеомагнитофоны (Machtronics MVR-15) были представлены в 1966 году, но вскоре были заменены на Ampex 2" Quadruplex в 1967 году. Большинство программ, таких как теледрамы, были записаны на видео, но только несколько программ продолжали телезаписываться на 16-миллиметровую пленку. Последняя известная телезапись была произведена в 1971 году, и вскоре после этого все программы записывались только на видео. [ необходима цитата ]
.png/1280px-Screenshot_from_1949_Kinescope_Recording_(Fireball_Fun_for_All).png)
Кинескопы предназначались для использования для немедленной ретрансляции или для случайного повтора программы; таким образом, сегодня сохранилась лишь небольшая часть записей с кинескопов. Многие телевизионные шоу представлены всего несколькими эпизодами , как, например, ранние телевизионные работы комика Эрни Ковача и оригинальная версия Jeopardy!, которую вел Арт Флеминг .
Другая цель кинескопов заключалась в удовлетворении спонсоров шоу. Иногда кинескопы отправлялись в рекламное агентство спонсора шоу, чтобы рекламное агентство могло определить, правильно ли отображалась реклама спонсора. Из-за этой практики некоторые кинескопы были обнаружены в складских помещениях некоторых из этих старых рекламных агентств или в складских помещениях самих спонсоров программ.
Некоторые исполнители или продюсерские компании требуют, чтобы кинескоп был сделан для каждой телевизионной программы. Так было с исполнителями Джеки Глисоном и Милтоном Берлом , для которых существуют почти полные архивы программ. Поскольку программа Джеки Глисона транслировалась в прямом эфире в Нью-Йорке, шоу было снято на кинескоп для последующей ретрансляции на Западном побережье. Согласно его контракту, он получал одну копию каждой передачи, которую он хранил в своем хранилище, и выпускал их для публики (на домашнем видео) только незадолго до своей смерти в 1987 году.
Милтон Берл подал в суд на NBC в конце своей жизни, полагая, что кинескопы большей части его программ были утеряны. Однако позже программы были найдены на складе в Лос-Анджелесе.
Mark Goodson-Bill Todman Productions , продюсеры таких телевизионных игровых шоу, как What's My Line?, записали значительную часть своей продукции как на видеокассеты, так и на кинескопы. Эти программы ретранслируются на Game Show Network американского кабельного телевидения .
Все телепередачи Симфонического оркестра NBC с Артуро Тосканини с 1948 по 1952 год были сохранены на кинескопах и позднее выпущены на VHS и LaserDisc компанией RCA и на DVD компанией Testament . Однако оригинальный звук с кинескопов был заменен высококачественным звуком, который одновременно записывался либо на транскрипционные диски, либо на магнитную ленту .
В середине 1990-х годов Эди Адамс , жена Эрни Ковача, утверждала, что записям кинескопа DuMont Television Network придавалось так мало значения , что после того, как сеть закрылась в 1956 году, весь ее архив был сброшен в залив Верхнего Нью-Йорка. Сегодня, однако, прилагаются усилия для сохранения немногих уцелевших кинескопов DuMont, и Архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос- Анджелесе собрал более 300 для сохранения.
В сентябре 2010 года в винном погребе Бинга Кросби был найден кинескоп седьмой игры Мировой серии 1960 года . [3] Считалось, что игра навсегда утеряна, но ее сохранили из-за суеверия Кросби относительно просмотра игры вживую. [3] Фильм был перенесен на DVD [ нужна ссылка ] и вскоре после этого транслировался по каналу MLB Network . [3]
Ранние австралийские телесериалы были записаны как кинескопы, такие как Autumn Affair и Emergency , а также различные сериалы, такие как The Lorrae Desmond Show . Кинескопы продолжали делать и после того, как в Австралии появилась видеокассета; большинство существующих эпизодов детского сериала 1965–1967 годов Magic Circle Club были записаны как кинескопы (согласно спискам эпизодов на сайте Национального архива кино и звука)
Телезаписи составляют важную часть британского телевизионного наследия, сохраняя то, что в противном случае было бы утрачено. Почти каждая британская телепрограмма до 1960-х годов в архивах представлена в виде телезаписи, как и подавляющее большинство существующей продукции 1960-х годов. Видеокассета была дорогой и ее можно было стирать и использовать повторно; кинопленка была дешевле, меньше и на практике более долговечной. Только очень небольшая часть британского телевидения эпохи черно-белого телевидения сохранилась.
Поскольку BBC инвентаризировала большие пробелы в своем архиве и стремилась восстановить как можно больше недостающего материала, многие восстановленные программы были возвращены с 1980-х годов в виде телезаписей, хранящихся у иностранных вещателей или частных коллекционеров фильмов. Многие из этих сохранившихся телезаписанных программ, такие как эпизоды «Доктора Кто» , «Степто и сына» и «Пока смерть не разлучит нас», продолжают транслироваться на спутниковых телевизионных станциях, таких как UKTV Gold , и многие такие программы были выпущены на VHS и DVD .
В 2008 году BBC провела работы по восстановлению цвета на существующей 16-миллиметровой монохромной телезаписи Room at the Bottom , эпизода 1969 года ситкома Dad's Army . Хотя этот эпизод изначально был снят и транслировался в цвете, черно-белый фильм был единственной сохранившейся копией эпизода после стирания оригинальной видеокассеты. Однако процесс телезаписи оставил цветовую информацию в виде хроматических точек в кадрах фильма; с помощью специально разработанной компьютерной программы эти хроматические точки использовались для извлечения оригинальной цветовой информации, которая затем применялась к фильму, что позволило восстановить цвет в эпизоде. Восстановленная версия Room at the Bottom была показана 13 декабря 2008 года, впервые с мая 1970 года она была показана в цвете. [30]
Телевизионные изображения NTSC сканируются примерно с частотой60 Гц , с двумя чересстрочными полями на кадр, отображается со скоростью 30 кадров в секунду .
Кинескоп должен иметь возможность преобразовывать изображение со скоростью 30 кадров/с в 24 кадра/с (стандартную скорость звука кинокамер) и делать это таким образом, чтобы изображение было достаточно четким для последующей ретрансляции с помощью кинопленки обратно со скоростью 30 кадров/с.
При кинескопировании сигнала NTSC в одном кадре транслируется 525 строк. 35-мм или 16-мм камера экспонирует один кадр пленки для каждого кадра телевидения (525 строк) и перемещает новый кадр пленки на место в течение времени, эквивалентного одному полю телевидения (131,25 строки). В британской 405-строчной телевизионной системе , французской 819-строчной телевизионной системе и более крупной европейской 625-строчной телевизионной системе телевидение работало со скоростью 25 кадров — или, что более правильно, 50 полей — в секунду, поэтому кинокамера также работала со скоростью 25 кадров в секунду, а не как в стандарте кинематографической пленки в 24 кадра.
Таким образом, для успешного выполнения кинескопной съемки камера должна экспонировать один кадр пленки ровно 1/30 или 1/25 секунды (время, за которое передается один кадр видео), а затем переходить к другому кадру пленки в течение небольшого интервала в 1/120 секунды.
В некоторых случаях это достигалось с помощью электронного затвора, который обрезал телевизионное изображение в конце каждого набора видимых строк. Однако в большинстве кинескопов США использовался механический затвор, вращающийся со скоростью 24 оборота в секунду. Этот затвор имел закрытый угол 72° и открытый угол 288°, что давало необходимое закрытое время 1/120 секунды и открытое время 1/30 секунды. Используя этот затвор, за 1 секунду видео (60 полей, равных 30 кадрам), 48 телевизионных полей (всего 24 кадра видео) были бы захвачены на 24 кадрах пленки, и 12 дополнительных полей были бы пропущены, когда затвор закрывался и пленка продвигалась.
Аналоговое телевидение — это система на основе полей, и большинство электронных решений для видеозаписи сохраняют оба поля каждого кадра, сохраняя временное разрешение чересстрочного видео. Некоторые ранние потребительские видеомагнитофоны сохраняли только одно поле каждого кадра . Фильм, будучи системой на основе кадров, может сохранять полную информацию из чересстрочного видео, преобразуя каждое поле в кадр, но требуемая частота кадров считалась непрактичной. Были разработаны различные решения проблемы отображения, что привело к последовательным улучшениям качества изображения при традиционной частоте кадров 24 кадра в секунду. Тем не менее, видео, преобразованное в пленку, теряет плавный вид чересстрочного видео, приобретая вид, несколько похожий на пленку .
Затвор 72°/288° и систематическая потеря 12 полей в секунду не обошлись без побочных эффектов. При переходе от 30 кадров/с к 24 кадрам/с камера фотографировала часть некоторых полей. Стык на кадре пленки, где встречаются эти части полей, называется склейкой .
Если синхронизация точна, то склейка не видна. Однако если камера и телевизор не совпадают по фазе, возникает явление, известное как полоса затвора или образование полос . Если затвор закрывается медленно, возникает передержка, когда частичные поля соединяются, и полоса затвора принимает форму белой линии. Если затвор закрывается слишком рано, происходит недодержка, и линия становится черной. Термин « полоса» относится к явлению, возникающему на экране в виде двух полос.
Более простая система, менее склонная к поломкам, заключалась в подавлении одного из двух полей при отображении телевизионного изображения. Это оставляло время, в течение которого второе поле было бы отображено, для того, чтобы кинокамера могла перемотать пленку на один кадр, что оказалось достаточным. Этот метод назывался записью с пропуском поля .
Метод имел несколько недостатков. При пропуске каждого второго поля видео, половина информации об изображении терялась на таких записях. Таким образом, полученный фильм состоял из менее чем 200 строк информации об изображении, и в результате структура линий была очень очевидна. Отсутствующая информация о поле также делала движение дерганым .
Успешным усовершенствованием системы подавленного поля было отображение изображения с одного из полей с гораздо большей интенсивностью на экране телевизора в то время, когда затвор пленки был закрыт, а затем захват изображения во время отображения второго поля. Регулируя интенсивность первого поля, можно было организовать его так, чтобы яркость фосфора затухала, точно совпадая со светимостью второго поля, так что оба поля казались на одном уровне, и кинокамера захватывала оба.
Другая технология, разработанная BBC , известная как колебание пятна , включала добавление синусоидальной волны чрезвычайно высокой частоты, но низкого напряжения к вертикальной отклоняющей пластине телевизионного экрана, что изменяло движущееся «пятно» — круговой пучок электронов, с помощью которого отображалось телевизионное изображение — в вытянутый овал. Хотя это и делало изображение слегка размытым, это удаляло видимую линейную структуру (заставляя соседние линии соприкасаться, так что между ними не было разделяющей полосы темноты) и, таким образом, приводило к лучшему изображению. Это также предотвращало появление муарового узора при повторной трансляции полученного фильма по телевидению, что происходило, если линейная структура на пленочной записи не точно соответствовала линиям сканирования электронного сканера пленки.
Система Mechau использовала синхронизированное вращающееся зеркало для последовательного показа каждого кадра фильма без необходимости использования затвора . При обратном ходе вместо проекционного экрана устанавливался высококачественный телевизионный монитор, а неэкспонированная кинопленка прогонялась в точке, где лампа должна была освещать фильм. [31]
Эта процедура имела преимущество в том, что на пленку попадали оба поля кадра, но требовала значительного внимания для получения качественных и достоверных результатов. [31] Кассета пленки Mechau вмещала только девять минут, поэтому для записи чего-либо более продолжительного требовалось два записывающих устройства, которые работали последовательно.
Объективы не нуждались в большой глубине резкости, но должны были быть способны как создавать очень четкое изображение с высоким разрешением плоской поверхности, так и делать это на высокой скорости. Чтобы минимизировать падение света по периметру объектива, предпочтительнее было использовать просветленный объектив. Обычно использовались объективы 40 мм или 50 мм с 16 мм в калиброванных креплениях. Фокус проверялся путем изучения отпечатка под микроскопом.
Камера могла быть оснащена звукозаписью, чтобы поместить звуковую дорожку и изображение на одну и ту же пленку для односистемной записи звука. Чаще всего использовалась альтернативная двойная система , при которой звуковая дорожка записывалась на оптический рекордер или магнитный дублер синхронно с камерой, что давало более качественную звуковую дорожку и облегчало монтаж.
Кинескопические ЭЛТ, предназначенные для фотографического использования, были покрыты фосфором, богатым синим и ультрафиолетовым излучением. Это позволяло использовать позитивные эмульсии для фотографирования, несмотря на их низкую светочувствительность. Диапазон яркости кинескопических ЭЛТ составлял около 1 к 30. [ указать ]
Изображения кинескопа обладали большой гибкостью. Оператор мог сделать изображение ЭЛТ ярче или темнее, настроить контрастность, ширину и высоту, повернуть влево, вправо или перевернуть, а также сделать изображение позитивным или негативным .
Поскольку кинескопные ЭЛТ могли воспроизводить негативное изображение, можно было делать прямые позитивные записи, просто фотографируя негативное изображение на кинескопном ЭЛТ. При изготовлении негативной пленки, чтобы конечные отпечатки находились в правильном положении эмульсии, направление изображения на телевизоре менялось на противоположное. Это применялось только при использовании двойной системы звука.
Для кинескопов 16-мм пленка была обычным выбором большинства студий из-за более низкой стоимости материала и обработки пленки, но на более крупных сетевых рынках не редкостью были 35-мм кинескопы, особенно для национального ретранслирования. Мелкозернистая позитивная пленка использовалась чаще всего из-за ее низкой стоимости и высокого разрешения.
Инженер по видеозаписи Фредерик М. Ремли [32] писал о записях с помощью кинескопа:
Из-за множества переменных в комбинированном электронно-фотографическом процессе качество таких записей часто оставляет желать лучшего. Дефекты, часто встречающиеся при фотографической записи, включают относительно низкое разрешение изображения; сжатый диапазон яркости, часто ограниченный технологией кинескопного дисплея до соотношения яркости около 40:1; нелинейность записей, примером которой является отсутствие градации как в почти белых, так и в почти черных частях воспроизводимых изображений; и чрезмерный шум изображения из-за зернистости пленки и артефактов видеообработки. Конечное отношение сигнал/шум часто меньше 40 дБ , особенно в случае 16-мм пленки. [33]
Поскольку каждое поле последовательно по времени по отношению к следующему, кадр кинескопной пленки, который захватывал два переплетенных поля одновременно, часто показывал призрачную бахрому по краям движущихся объектов, артефакт, не столь заметный при прямом просмотре телевизора со скоростью 50 или 60 полей в секунду. [34]
Некоторые кинескопы снимали телевизионные изображения с телевизионной кадровой частотой - 30 полных кадров в секунду для американских трансляций System M и 25 полных кадров в секунду для европейских трансляций System B , [35] что приводило к более точному качеству изображения, чем те, которые записывали со скоростью 24 кадра в секунду. Позднее стандарт был изменен на 59,94 поля/с или 29,97 кадра/с для трансляций System M из-за технических требований цветного телевидения. Поскольку эти причины не повлияли на System B, кадровая частота цветного телевидения в Европе осталась на уровне 25 кадров/с. [36] [a] [37]
В эпоху раннего цветного телевидения информация о цветности, включенная в снятый видеосигнал, могла вызывать видимые артефакты . Было возможно отфильтровать цветность, но это не всегда делалось. Следовательно, информация о цвете была включена (но не в цвете) в черно-белое изображение фильма. Используя современные вычислительные технологии, цвет теперь может быть восстановлен, процесс, известный как восстановление цвета .
Поскольку видеозапись ведется со скоростью пятьдесят чересстрочных полей в секунду, а телезапись — двадцать пять прогрессивных кадров в секунду, записанные на видео программы, которые сейчас существуют только как телезаписи, утратили свой характерный вид «живого видео», и движение теперь выглядит как в кино. Одним из решений этой проблемы является VidFIRE , электронный процесс восстановления движения видеотипа.
