Трапециевидный янцинь ( упрощенный китайский :扬琴; традиционный китайский :揚琴; пиньинь : yángqín ; Jyutping : joeng4 kam4 ) — китайский кованый цимбал , вероятно, произошедший от иранского santur или европейского цимбала. Раньше он писался иероглифами 洋琴 (буквально «иностранная цитра»), но со временем первый иероглиф изменился на 揚 (также произносится как «yáng»), что означает «признанный». Его также пишут как yang ch'in . Кованые цимбалы различных типов сейчас очень популярны не только в Китае, но и в Восточной Европе , на Ближнем Востоке , в Индии , Иране и Пакистане . Инструменты также иногда известны под названиями « сантур » и « цимбал ». Этот инструмент оказал влияние на классический тайский инструмент, известный как кхим (ขิม).
Традиционно янцинь оснащался бронзовыми струнами (хотя в более старых китайских струнных инструментах использовались шелковые струны, что привело к их и янциня категоризации как шелковых или «си» инструментов), что придавало инструменту мягкий тембр. Эта форма инструмента все еще иногда слышится сегодня в «худе цинь» (蝴蝶琴, букв. «бабочка-цитра»), на которой играют в традиционном жанре шелка и бамбука из региона Шанхая, известном как Цзяннань сичжу (江南絲竹), а также в некоторых кантонских музыкальных группах и музыкальных группах Чаочжоу (Teochew). Тайские и камбоджийские кхимы почти идентичны по своей конструкции, будучи представлены этим странам южнокитайскими музыкантами. Однако с 1950-х годов используются струны из стального сплава (в сочетании со стальными струнами с медной обмоткой для басовых нот ), чтобы придать инструменту более яркий и громкий тон. Современный янцинь может иметь до пяти рядов подставок и может быть расположен хроматически. Традиционные инструменты с тремя или более рядами подставок также широко используются. По струнам инструмента ударяют двумя легкими бамбуковыми колотушками (также известными как молоточки) с резиновыми наконечниками. Профессиональный музыкант часто носит с собой несколько наборов колотушек, каждая из которых извлекает из инструмента немного отличающийся тон, во многом похожий на барабанные палочки западных перкуссионистов. Янцинь используется как сольный инструмент, так и в ансамблях.
Историки предлагают несколько теорий, объясняющих, как этот инструмент появился в Китае:
Слово «yangqin» исторически писалось двумя разными способами, используя разные китайские иероглифы для «yang». «Yang» в более ранней версии писался иероглифом 洋, что означает «иностранный». [1] Позднее, в 1910 году, он был изменен на иероглиф «yang» (揚), что означает «признанный».
Другая теория о том, как янцинь вошел в контакт с китайцами, — через Шелковый путь из Монголии . На первый взгляд, Шелковый путь тянется почти на 5000 миль, простираясь от Китая до Ближнего Востока, включая Иран (Персию). Иранский сантур , цимбалы, существовал с древних времен. Если какой-либо цимбал должен был повлиять на Китай по суше, то это, скорее всего, был этот инструмент.
Техническая структура сантура отличается тем, как размещены колки, мостики и молоточки. Колки янциня установлены параллельно, а не под углом 90 градусов сбоку. Молоточки сантура также отличаются от молоточков янциня — они сделаны из дерева с пальцевым захватом, разработанным так, чтобы игроки могли играть, удерживая два молоточка между указательным и средним пальцами. Как современные, так и более ранние молоточки янциня не имели пальцевого захвата.
Подставка янциня состоит из длинных цельных деревянных брусков со множеством выступающих «пеньков», поддерживающих струны, в отличие от сантура, в котором используется несколько небольших отдельных подставок, напоминающих шахматные фигуры.
Порт в Кантоне/Гуанчжоу привлекает торговцев со всей Азии: из Японии, Индии, Юго-Восточной Азии и Ближнего Востока. Корабли из этого региона выкупали драгоценные камни, рабов, экзотические товары, фрукты, специи и т. д. Наряду с торговлей происходил обмен бизнесом, идеями, философиями и научными знаниями, включая религию (в основном буддизм).
В XVI веке эпоха Великих географических открытий в Европе достигла своего апогея, и вскоре между Китаем и Европой установилась торговля. Историки утверждают, что португальские, а позднее английские и голландские корабли вели оживленную торговлю с Китаем. По словам историков, португальская торговля в китайских водах началась в XVI веке. Историки музыки сообщают, что в этот период в Португалии, Испании и Италии играли на сальтерио , кованом цимбале. Историки говорят, что, возможно, янцинь возник, когда португальцы, англичане или голландцы привезли в Китай цимбалиста, который выступал перед местными жителями. [1]
Поскольку янцинь является разновидностью кованых цимбал, он имеет много общих элементов конструкции с другими инструментами из семейства кованых цимбал:
Современные янцини обычно имеют в общей сложности 144 струны, причем каждая высота тона идет по рядам, до 5 струн на ряд, чтобы увеличить громкость. Струны бывают разной толщины и привязаны с одного конца винтами, а с другого — колками. Колки и винты при игре закрываются откидной панелью/доской. Эта панель открывается во время настройки, чтобы получить доступ к колкам.
Обычно на янцине четыре-пять подставок . Справа налево они таковы: басовая подставка, «правая подставка», теноровая подставка, «левая подставка» и хроматическая подставка. Во время игры предполагается ударять по струнам с левой стороны подставок. Однако струны на «хроматической подставке» ударяются справа, а струны на «левой подставке» можно ударять с обеих сторон подставки.
Молоточки сделаны из гибкого бамбука, а один конец наполовину покрыт резиной. Благодаря их уникальной конструкции, есть два способа игры: с резиновой стороной для более мягкого звука и с бамбуковой стороной для более четкого, более ударного звука. Эта техника, известная как 反竹 (fǎnzhǔ), лучше всего используется в более высоких диапазонах янциня. Кроме того, концы палочек можно использовать для щипка струн, производя жгучий, точный звук. Глиссандо также можно получить таким образом, проводя концами палочек вверх или вниз по струнам.
Кроме того, в некоторых песнях требуется использование "雙音琴竹" (shuāng yīn qín zhǔ), буквально "молотки янцинь с двойной нотой". Эти специально сконструированные молотки имеют 2 ударные поверхности, что позволяет исполнителю играть до 4 нот одновременно (или даже 8 нот, если струны "левого мостика" и "тенорового мостика" ударяются в точке, где они пересекаются), в результате чего получается насыщенный, мощный тон, который особенно выражен в нижних регистрах из-за длительного эха струн. 林沖夜奔 (Lin Chong Flees In The Night), написанная 項祖華 (Xiang Zu Hua), является представительной сольной пьесой, в которой используется 雙音琴竹.
При использовании 雙音琴竹 левая рука держит колотушку, которая играет интервалы чистой кварты, в то время как колотушка правой руки играет терции. Эти интервалы являются стандартными для большей части диапазона янциня из-за расположения его струн.
По обеим сторонам янциня, помимо настроечных винтов, находятся многочисленные цилиндрические металлические гайки , которые можно перемещать для точной настройки струн или слегка приподнимать струны, чтобы устранить нежелательные вибрации, которые могут возникнуть. Более современные конструкции также имеют подвижные шарообразные гайки, которые можно регулировать на лету пальцами; это обеспечивает некоторую микронастройку и дополнительную динамику во время выступлений, такую как портаменто и вибрато (см. ниже: «Манера исполнения»).
Палочки держат по одной в каждой руке и поочередно ударяют по струнам. В оркестре янцинь часто добавляет гармонию, играя аккорды или арпеджио . Поскольку янцинь мягче других китайских инструментов, его обычно располагают в передней части оркестра, в ряду прямо перед дирижером. Однако это не правило: Сингапурский китайский оркестр располагает янцинь близко к ударной секции. Поскольку тоны янциня сохраняются долгое время после того, как они были сыграны, такое расположение сводит к минимуму возникающий диссонанс . [ необходима цитата ] Если руки свободны (например, в периоды отдыха), прикрытие струн руками быстро гасит вибрации. Янцинь называют «китайским фортепиано», поскольку он играет незаменимую роль в аккомпанементе китайским струнным и духовым инструментам.
Сольный репертуар янциня требует больше техник, чем обычно требуется в оркестровых пьесах. Примерами служат нажатие на струны для создания эффектов вибрато , похожих на эффекты гучжэна , а также гармоники и 顫竹 (chàn zhǔ), которые включают в себя легкое постукивание палочками по струнам, заставляя их вибрировать, что приводит к короткому, быстрому тремоло. Также используются многочисленные другие техники, такие как портаменто — скольжение от одной ноты к другой (выполняемое двумя способами, оба из которых включают удлинение или укорачивание струн: первый заключается в скольжении тонких настроечных устройств по бокам инструмента вручную, а второй — в ношении металлического «кольца», известного как 滑音指套 [huá yīn zhǐ tào], — и скольжении его по длине указанной струны).
Янцинь — хроматический инструмент с диапазоном чуть более четырёх октав. Нота « до» расположена на теноровой подставке, третий ряд снизу.
Высоты расположены таким образом, что в общем случае перемещение одной секции от корпуса исполнителя соответствует транспонированию целого тона вверх. Аналогично перемещение одной секции влево от исполнителя обычно соответствует транспонированию чистой квинты вверх. Это только эмпирические правила , поскольку аранжировка должна быть изменена в сторону крайностей диапазона высоты тона, чтобы заполнить ноты в хроматической гамме. Такая аранжировка облегчает транспонирование.
При исполнении традиционной китайской музыки большинство китайских исполнителей на янцине используют числовую систему обозначений, называемую цзяньпу , а не западную нотную систему.