Система кредитования Гильдии писателей Америки (WGA) для кинофильмов и телевизионных программ охватывает все работы, находящиеся под юрисдикцией Гильдии писателей Америки, Восток (WGAE) и Гильдии писателей Америки, Запад (WGAW). WGA, первоначально Гильдия сценаристов , с 1941 года является окончательным арбитром, кто получает кредит за написание театрального, телевизионного или нового медиа- фильма, написанного под ее юрисдикцией.
Система имеет правила, как следует выставлять счета писателям во время титров. Могут быть предоставлены различные формы кредитов для указания технических деталей, таких как внесение вклада писателем в исходный материал, хронологический порядок участников, работающих над различными черновиками, или были ли команды писателей. С момента ее создания писатели должны были внести не менее 33 процентов окончательного сценария, чтобы получить кредит, и только определенное количество писателей может получить кредит.
Процесс определения титров на экране сначала заключается в том, что производственная компания представляет предлагаемые титры; около трети из них оспариваются и передаются в арбитраж. Этот процесс требует от всех участвующих в написании сторон предоставить доказательства и подтверждающие заявления, чтобы помочь определить, какая часть конечного продукта была работой каждого автора. Однако несколько арбитражных решений WGA подверглись критике со стороны членов WGA, включая то, как процесс обрабатывает существующий исходный материал, который адаптируется для экрана, или должны ли авторы конкретного черновика по-прежнему быть указаны, если последующие черновики полностью удалили их вклад.
Авторские заслуги влияют на карьеру писателей, а также на их репутацию и членство в профсоюзах. [1]
Писатели торгуют репутацией своего имени; Джон Говард Лоусон , первый президент Гильдии сценаристов (SWG; теперь Гильдия сценаристов Америки , WGA), сказал, что «имя писателя — его самая заветная собственность. Это его творческая личность, символ всей совокупности его идей и опыта». [2] Отсутствие имени в титрах фильма не только будет стоить сценаристу остаточных денег, но и помешает ему найти будущую работу, в зависимости от успеха фильма. [3] Писатель также может получить премию, если его имя указано в титрах, поскольку в фильмах часто задействовано гораздо больше сценаристов, чем указано в титрах. [4]
Система кредитов может повлиять на право на членство в профсоюзе , так как один из способов, которым человек становится членом Гильдии писателей Америки, Запад (WGAW), — это накопление «баллов», основанных на его писательских заслугах. Членские баллы также начисляются за трудоустройство, продажу или опцион на компанию, подписавшую Минимальное базовое соглашение (MBA) [5], сделку, заключаемую между WGA и рядом студий и продюсерских компаний каждые три года, в которой компании соглашаются на определенные минимальные гонорары, остаточные выплаты и другие льготы для писателей WGA, с которыми они заключают контракты. Это обсуждается комитетом WGA. [6]
Ранняя индустрия предпринимала усилия, чтобы не допустить объединения писателей в профсоюзы. Хотя SWG была создана в 1933 году, она сталкивалась с сопротивлением до мая 1941 года, когда она подписала соглашение со студиями, которое давало Гильдии, среди прочих прав, последнее слово в титрах. Соглашение считалось слабым, так как оно в основном охватывало самых низкооплачиваемых писателей, а титры все еще несправедливо предоставлялись в эпоху обязательного сотрудничества, когда студии нанимали большое количество независимых писателей на проекты; на этом этапе была установлена необходимость того, чтобы писатели вносили 33 процента в окончательный сценарий, что оставляло многих без титров в постановках, написанных комитетом. С другой стороны, самые высокооплачиваемые писатели всегда пользовались уважением и часто могли выбирать работу в одиночку из-за своего статуса. [7]
Все авторы проекта имеют право знать, кто еще писал по этому проекту. Согласно MBA, продюсерская компания обязана сообщать всем новым авторам, кто писал до них; автор может, наоборот, попросить продюсерскую компанию назвать имена тех, кто работал после них. [8] [9] Авторы также обязаны быть информированными и сообщать другим авторам того же проекта о том, что они работают над ним; они также должны подать свой контракт в соответствующую Гильдию в течение недели после его получения. [8] [9] Для телевизионных производств кинофильма продолжительностью более 90 минут продюсерская компания должна в письменной форме информировать всех авторов о писателях, которые работают после них. [9]
MBA также предусматривает, что продюсерская компания должна предоставить всем участвующим писателям — всем, кто внес вклад или был нанят для внесения вклада в письменный материал; всем, кому заплатили за их предыдущий письменный материал, купленный или лицензированный; всем, кто внес вклад любым из вышеупомянутых способов в оригинальный сценарий, в случае ремейка — и Гильдии сценаристов уведомление о предварительных титрах, и предоставить всем участвующим писателям копию либо сценария съемок , либо последнего пересмотренного сценария незамедлительно по завершении съемки. [10] [11] Любой участвующий писатель, даже умерший, имеет право участвовать в процессе определения титров (это может быть сделано через представителя, например, агента). [10] [11] До трех писателей или двух команд сценаристов в кино и трех команд сценаристов на телевидении могут получить титры для производства. [12] [13] [14] Гильдия сценаристов имеет право опротестовать предложенные любой компанией титры, независимо от того, делают ли это сами сценаристы. [15] [16]
Для определения титров «крайне важно, чтобы писатель сохранял копии всех проделанных работ» и отправлял копии в Гильдию писателей сразу после завершения. [8] [9] Сценарии, а также существенные идеи историй и другие литературные материалы учитываются для принятия решений о титрах. [8] [9] Когда в производстве участвует более одного автора, «все участники имеют право единогласно договориться между собой о том, кто из них получит титры на экране и в какой форме», при условии, что согласованная форма соответствует требованиям. [17] [18] [a] MBA также устанавливает, что согласованная форма «не должна предлагаться или направляться [производственной] компанией». [17] [18]
Гильдия писателей также официально предполагает, что любой писатель имеет доступ ко всем предыдущим материалам, написанным для проекта во время его работы, подчеркивая кредиты, предоставленные предыдущим писателям, которые были отстранены от проектов. [19] [20] Материалы, используемые для исследования, не указываются, но исходный материал, как определено WGA, получает кредиты. [b] Соответствующим кредитом для использования в качестве исходного материала является что-либо, указывающее на характер и связь исходного материала и окончательного сценария, при этом WGA приводит примеры «Из пьесы, Из романа, Основано на рассказе, Из серии статей, Основано на [телеспектакле/сценарии]». [21] [23] [13]
После того, как автор получил уведомление о предварительных титрах и окончательный сценарий, он может либо согласиться с предварительными титрами производства, в этом случае он ничего не делает, либо обсудить титры с другими авторами через Гильдию сценаристов, либо оспорить предварительные титры в течение определенного периода времени. [24] [25] [c] Если участвующий автор не согласен с титрами, но есть другие участники и очевидно, что между ними может быть достигнуто соглашение, администратор по экранным/телевизионным титрам должен сделать все возможное, чтобы организовать обсуждение между всеми авторами до того, как будет инициирован арбитраж. [17] [18]
Кредиты обрабатываются по-разному для отдельных авторов и для «команд». WGA определяет команду авторов как «двух авторов, которым примерно в одно и то же время было поручено работать над одним и тем же материалом, и которые работают вместе в течение примерно одинакового периода времени»; работа двух авторов считается совместным вкладом, который не может быть приписан только одному из них или одному больше, чем другому. [26] [27] Для целей кредитов (и для предотвращения последующих споров) один из авторов должен открыто поставить под сомнение обозначение своего вклада как части команды на момент подачи работы в Гильдию писателей, если они хотят, чтобы их отметили иным образом. Команда приписывается амперсанд ( &), разделяющий их имена. [26] [27] Кредиты команды более сложны, когда один из команды также был нанят в качестве дополнительного писателя: оба автора в команде должны заключить соглашение, позволяющее дополнительному писателю взять на себя общий кредит. [26] [27] Несколько авторов, которые не являются частью команды, имеют слово «и», разделяющее их имена. [26] [27]
Титр «Автор» предназначен для авторов, которые могут претендовать как на сюжет, так и на элементы сценария/телеспектакля, за исключением случаев, когда есть «исходный материал сюжетного характера». [28] [13] Существуют некоторые ограничения на продюсеров и режиссеров работы, которым предоставляются титры как авторам, в частности, они не могут получить титры рассказа/сценария/телеспектакля, если только нет других авторов для сюжета/сценария/телеспектакля или решение не передано в арбитраж, и что Гильдия писателей должна быть уведомлена о команде сценаристов (намеревающейся претендовать на титры), которая включает продюсера/режиссера и не-продюсера/режиссера в начале совместной работы команды. [29] [30] На телевидении титр «Автор» также обычно предоставляется писателям варьете и шоу с участием зрителей . [31]
Также может использоваться титр «Screenplay by», когда авторы истории и сценария разные, или в аналогичных обстоятельствах, что и титр экранной истории (либо если работа не является в основном оригинальной, либо в дополнение к титру экранной истории). [23] [28] Не более двух авторов могут делить титр сценария, за исключением случаев арбитража. [32] [d] В арбитраже титры сценария могут быть предоставлены либо трем отдельным авторам, либо двум командам авторов. [12] Для целей арбитража, чтобы получить титр сценария, автор должен был внести более 33 процентов окончательного сценария. В случае оригинального сценария, [e] Писатели, которые не писали оригинал, должны внести более 50 процентов, чтобы получить титр. [12] [f] WGA признает сложность определения таких процентов. [12] [34] Телевизионным эквивалентом титра сценария является «Teleplay by», и он используется таким же образом. [14] [35] [36]
MBA описывает историю как «отличную от [сценария/телеспектакля] и состоящую из основного повествования, идеи, темы или плана, указывающего на развитие персонажей и действие». [23] [37] Титр «История» используется, когда писатель был нанят (как член WGA) для написания истории, когда идея истории была куплена у писателя компанией, подписавшей WGA, или когда полученный сценарий основан на истории сиквела, придуманной писателем под юрисдикцией WGA. [23] [37] Титр «История» не может быть разделен между более чем двумя писателями в кино и тремя на телевидении, [d] и история может быть написана в разных литературных формах, включая трактовку фильма . [32] [13] [37] Титр «Экранная история» или «Телевизионная история» используется для сценариста, когда его работа основана на исходном материале и истории, как они определены WGA, но существенно отличается от них. [23] [37] Кредит на экранную историю также не может быть разделен между более чем двумя авторами, [d] и является кредитом, который обрабатывается только через арбитраж. Автор исходного материала для экранной истории может получить кредит на исходный материал. [32] [37]
Телевидение также имеет титры «Создано» и «Разработано (для телевидения)» в рамках структуры титров, известной как разделенные права. [38] [39] [40] Писатели, имеющие право на титры «Создано», должны разработать значительную часть формата, сюжета и телеспектакля, а также получить права на продолжение материала. [38] Титры «Создано» указываются в каждом эпизоде, в то время как титры «Разработано (для телевидения)» указываются только в тех эпизодах, в которые писатель явно внес свой вклад. [39]
Другие титры, которые могут быть использованы, это «Написано повествование», «Основано на персонажах, созданных» и «Адаптация». [28] [33] [36] [31] [30] [g] Титры «Специальный материал» могут быть даны писателям в некоторых формах телевизионных шоу, когда они внесли письменный материал, который не соответствует другим титрам; нет ограничений на то, сколько людей могут получить этот титр. [31]
Сценарист Скотт Майерс, член WGA и арбитр «возможно, 10 арбитражей по кредитам», задался вопросом, почему нельзя указать более трех авторов, заявив: «После того, как официальные титры Written By или Screenplay By определены, почему бы не добавить в титрах «Дополнительные услуги по написанию сценариев», а затем не перечислить всех остальных авторов? Все, включая их матерей, которые работают над фильмом, получают титры. Почему не все авторы?» [41]
В титрах имена обычно располагаются в порядке того, кто внес больше всего работы. Если порядок не согласован и арбитраж установит, что все авторы внесли равный вклад, имена будут расположены в хронологическом порядке. [15] [16] [42] Псевдоним может быть использован , если автор должен получить менее 200 000 долларов США (для фильма) или менее трехкратного применимого минимума в его MBA (для телевидения), если псевдонимное имя считается разумным, [h] и если автор запрашивает это в течение пяти рабочих дней с момента определения окончательных титров (для фильма) или в течение заранее установленного срока (для телевидения). [15] [42] Перед использованием псевдонима он должен быть зарегистрирован в Гильдии писателей. [43] [42]
Автор может отказаться от кредита «по личным причинам» до подачи предварительного уведомления; если другие авторы не согласны, дело передается в арбитраж. [44] [15] Автор не может отказаться от кредита после арбитража. Отказ от кредита также включает в себя потерю прав на материал и компенсацию за него; использование псевдонима не отменяет эти права. [15] [16]
Если нет соглашения о титрах, администратор по титрам Гильдии сценаристов (для фильмов) или администратор по титрам телевидения (для телевидения) начнет арбитражное разбирательство. Три члена Гильдии сценаристов выбираются в качестве арбитров, если они не заинтересованы в решении; для фильмов члены должны быть членами в течение пяти лет или иметь три титра экрана, а для телевидения они должны быть членами в течение как минимум одного года и иметь как минимум три титра сценария. По крайней мере двое из выбранных членов должны были ранее состоять в составе как минимум двух арбитражных комитетов, и, по возможности, будут выбраны члены, знакомые с типом рассматриваемого сценария. Личность арбитров остается анонимной для всех, включая других арбитров, за исключением Комитета по титрам экрана/телевидения. [45] [46] [47] [48] Кроме того, перед выбором трех членов, список арбитров по экранным/телевизионным фильмам всех подходящих членов будет отправлен всем участвующим писателям, которые могут исключить из него разумное количество имен; выбор будет сделан из оставшихся имен без вопросов. [45] [47] [i] Член Комитета по кредитам по экранным/телевизионным фильмам будет назначен для каждого арбитражного дела, чтобы консультировать арбитров и помогать им принимать решения. [46] [48] Арбитраж по фильмам проходит в течение 21 рабочего дня, [49] а арбитраж по телевидению — в течение восьми. [50]
Все участвующие авторы и производство также должны сотрудничать с комитетами, что наиболее важно путем точной подачи всех письменных материалов (оригиналов и в трех экземплярах) для рассмотрения, [j] и тщательного изучения представленных материалов. [46] [54] [48] [55] Гильдия писателей также советует всем писателям подать письменное заявление в арбитражный комитет, изложив свою позицию и подробно изложив свои претензии на кредит в соответствии с политикой Гильдии писателей; заявление не может включать ничего, не относящегося к делу, ссылки на компенсацию, письма поддержки от других людей или информацию о развитии событий, которая не поможет арбитрам в их чисто аналитическом обзоре. [54] [49] [55] [50] [k]
Участвующие авторы имеют 24 часа, чтобы предоставить свои заявления, их единственный способ предоставить подтверждающие доказательства арбитрам, гильдии. Заявления, поданные с опозданием, будут приняты, если они поступят до принятия решения. [49] [50] Таким образом, каждый арбитр получает предварительные титры, заявления авторов, резюме вопросов, которые должны быть рассмотрены в деле, все письменные материалы с хронологической записью, [51] копию Руководства по титрам на экране/телевидении и запрос на то, чтобы их решение было сообщено администратору титров на экране/телевидении сначала по телефону, а затем в письменной форме. [53] [52] [l]
Заявления авторов хранятся в тайне WGA. Кроме того, личности авторов остаются анонимными от арбитров. [49] [58]
В ситуациях, когда есть сомнения относительно подлинности представленного письменного материала, может быть проведено слушание до арбитража, на котором каждый из авторов предоставит показания и доказательства относительно авторства, последовательности и легитимности материала. [51] [58] Гильдия писателей может также запросить описательный сценарий фильма, называемый «непрерывной монтажной последовательностью», или телевизионную постановку, называемую сценарием «как транслируется», который производитель должен предоставить, если он доступен; в частности, писатель может попросить Гильдию писателей запросить это, если он считает, что окончательный сценарий не отражает того, что было фактически снято. [54] [55] [m]
Арбитры могут не прийти к единогласному соглашению. Когда это происходит, они проводят телеконференцию с консультантом, чтобы, оставаясь анонимными друг для друга, обсудить обоснование своего выбора в попытке прийти к решению. При отсутствии единогласного решения на этом этапе принимается решение большинства. [53] [57] [56] Решение арбитражного комитета после получения письменного подтверждения администратором по титрам на экране/телевидении доводится до сведения заинтересованных сторон. [57] [60] [56] Затем участвующий писатель может подать апелляцию во внутренний Совет по рассмотрению политики Гильдии писателей в течение 24 часов с момента сообщения ему решения арбитров. [57] [56] Этот совет состоит из трех членов Комитета по титрам на экране/телевидении, обычно включая председателя или заместителя председателя; никто из них не должен быть заинтересован в решении. Совет по рассмотрению политики служит только для определения того, имело ли место «серьезное отклонение от политики Гильдии или процедуры, изложенной в [Руководстве по экранным/телевизионным титрам]» в процессе арбитража, и не читает никаких представленных письменных материалов и не оценивает вклады авторов. [57] [56] [61] Совет по рассмотрению политики может аннулировать арбитражное решение, но только если была нарушена политика в отношении принятия решений; если они это обнаружат, арбитрам может быть предложено пересмотреть решение или будет выбран новый арбитражный комитет. [57] [60] [61] [62]
Если сценарий будет переписан после принятия окончательного решения о титрах, арбитраж может быть возобновлен в течение 48 часов с момента внесения окончательных изменений. [43] [63]
Члены WGA критиковали то, как процесс обрабатывает существующий материал, например, книгу, которая была адаптирована для фильма. Репортер New York Times Мишель Вилленс предполагает, что первый писатель, который будет работать над таким проектом, напишет самые кинематографические элементы истории, но другие команды, которые впоследствии будут работать над сценарием, могут основывать свою работу на оригинальном тексте, а не на первом черновике. [64] Барри Левинсон , режиссер фильма «Плутовство» и спорщик по поводу авторства сценария для фильма (который был адаптирован из романа), сказал: [64] [n]
Если писатель создает идею с нуля, это одно. Даже если сценарий отдают другим писателям и переписывают, этот первый писатель создал семена этой идеи, и он или она должны получить некоторое уважение. Но для сценария из книги все по-другому. Даже если в окончательном сценарии мало что из первоначальных усилий остается, оригинальные авторы часто получают признание, потому что они были первыми на сцене.
Фрэнк Пирсон , бывший президент WGAW (и бывший президент Академии кинематографических искусств и наук ), сказал, что «большинство титров по-прежнему просты и неоспоримы, [но] когда они идут не так, они идут ужасно неправильно». Сценарист и режиссер Фил Олден Робинсон сказал, что «никто не может доверять титрам. Никто не знает, кто на самом деле написал фильм». [66] С 1993 по 1997 год было 415 арбитражей, около трети всех фильмов с представленными титрами. [67]
Когда фильм Хантера С. Томпсона « Страх и ненависть в Лас-Вегасе» был адаптирован для экрана, Алекс Кокс и Тод Дэвис написали первоначальную адаптацию. Когда Терри Гиллиама пригласили в качестве режиссера, он переписал его с Тони Гризони . WGA изначально отказала Гиллиаму и Гризони в упоминаниях, хотя Гиллиам утверждал, что в финальном фильме не осталось ничего от оригинальной адаптации: «Как режиссер, я автоматически считался «руководителем производства» Гильдией и, по определению, подвергался дискриминации. Но для Тони остаться без упоминания было бы действительно несправедливо». [64] После жалоб WGA присудила упоминание Гиллиаму и Гризони в дополнение к Коксу и Дэвису, но Гиллиам вышел из профсоюза из-за спора. Гиллиам сказал, что арбитражный процесс «[является] действительно Звездной палатой », утверждая, что он потребовал больше работы, чем сам сценарий. [64]
Похожие проблемы возникли и с фильмом Ronin . По словам режиссера Джона Франкенхаймера , «титры должны быть следующими: Сюжет Дж. Д. Зейка, сценарий Дэвида Мамета . Мы не снимали ни строчки сценария Зейка». [68] Вместо этого Мамет получил титры под псевдонимом. После споров по поводу титров для Wag the Dog , [n] Мамет решил прикреплять свое имя только к фильмам, в которых он является единственным сценаристом. [68]
Разногласия по поводу решения арбитража 2–1, лишившего Джорджа Клуни права на написание сценария для «Leatherheads», привели к тому, что Клуни стал финансовым членом WGA, а не активным. [69] Майкл Флеминг из Variety написал, что «Клуни взял вялый 17-летний проект и получил зеленый свет после того, как лично внес в сценарий капитальный ремонт, который превратил его в эксцентричную комедию», при этом Клуни утверждал, что написал почти весь сценарий, но в титрах были указаны только Дункан Брэнтли и Рик Рейли , которые придумали оригинальную концепцию. [69]