stringtranslate.com

Саспенс

Кадр из фильма 1919 года «Саспенс» .

Саспенс – это состояние тревоги или волнения, вызванное загадочностью , неуверенностью , сомнением или нерешительностью . [1] В повествовательном произведении саспенс — это возбужденное ожидание аудитории по поводу сюжета или конфликта (которое может быть усилено моментом насилия, стрессовой сценой, загадкой , загадкой и т. д.), [2] [3] [4] [ 5], особенно потому, что это затрагивает персонажа, к которому публика испытывает симпатию . [6] Однако саспенс свойственен не только повествованиям.

В повествованиях

В литературе, фильмах, телевидении и пьесах саспенс является основным средством обеспечения и поддержания интереса. Оно может быть нескольких основных типов: в первом исход неизвестен, и напряжение заключается в вопросе о том, кто, что или как ; в другом — исход неизбежен в результате предшествующих событий, а напряжение заключается в тревожном или испуганном ожидании аудитории вопроса о том, когда же она произойдет . [7] Читатели чувствуют напряжение, когда им очень интересно, что произойдет дальше, или когда они знают, что может произойти, но не знают, как это произойдет. Даже в исторических произведениях с персонажами, истории жизни которых хорошо известны, вопрос « почему» обычно вносит в роман напряжение. [8]

Дополнением к напряжению является предзнаменование , которое можно найти в намеках на национальный кризис или революцию в « Доме духов » Исабель Альенде (1991). [9]

Примеры

Парадокс неизвестности

Некоторые авторы пытались объяснить «парадокс саспенс», а именно: напряжение повествования, которое остается эффективным даже тогда, когда неопределенность нейтрализуется, потому что повторные зрители точно знают, как разворачивается история. [14] [15] [16] [17] [18] Некоторые теории предполагают, что настоящие повторные аудитории крайне редки, потому что при повторении мы обычно забываем многие детали истории, и интерес возникает из-за этих дыр в памяти; [19] другие утверждают, что неопределенность сохраняется даже для часто рассказываемых историй, потому что во время погружения в вымышленный мир мы забываем вымышленно то, что знаем на самом деле [20] или потому, что мы ожидаем, что вымышленные миры будут похожи на реальный мир, где точное повторение событие невозможно. [21]

Позиция Янала более радикальна и постулирует, что повествовательное напряжение, которое остается эффективным при истинном повторении, следует четко отличать от подлинного напряжения, поскольку неопределенность является частью определения ожидания. Барони предлагает назвать спуском такой вид саспенса, волнение которого зависит от способности аудитории точно предвидеть то, что должно произойти, - предвидение, которое особенно приятно для детей, имеющих дело с известными сказками. Барони добавляет, что другой вид саспенс без неопределенности может возникнуть из-за случайного противоречия между тем, что читатель знает о будущем (познание) и тем, чего он желает (воля), особенно в трагедии, когда главный герой в конце концов умирает или терпит неудачу ( саспенс от противоречия ). . [22]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Вебстер (1969)
  2. ^ Бексон и Ганц (1989)
  3. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  4. ^ Хармон (2012)
  5. ^ Генри (1995)
  6. ^ Хармон (2012)
  7. ^ Хармон (2012)
  8. ^ Генри (1995)
  9. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  10. ^ Бексон и Ганц (1989)
  11. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  12. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  13. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  14. ^ Барони (2007)
  15. ^ Брюэр (1996)
  16. ^ Герриг (1989)
  17. ^ Уолтон (1990)
  18. ^ Янал (1996)
  19. ^ Брюэр (1996)
  20. ^ Уолтон (1990)
  21. ^ Герриг (1989)
  22. ^ Барони (2007, стр. 279–295)

Рекомендации

дальнейшее чтение

Внешние ссылки