stringtranslate.com

Народная фотография

Термин «народная фотография» используется в нескольких связанных смыслах. Каждый из них в той или иной степени призван контрастировать с общепринятыми представлениями о художественной фотографии . [1] [2] Народная фотография также отличается как от найденной фотографии , так и от любительской фотографии . Термин возник среди ученых и кураторов, но получил более широкое применение.

История и использование термина

Текущее мышление о народной фотографии было предвосхищено еще в 1964 году Джоном Шарковски , директором отдела фотографии Музея современного искусства в Нью-Йорке с 1962 по 1991 год. [3] В своей книге «Глаз фотографа » Шарковски предложил распознавать то, что он называл «функциональной фотографией» [4], наряду с традиционной категорией художественной фотографии; его точка зрения заключалась в том, что вся фотография может обладать достоинствами, которые он искал. [5] Примеры в книге Шарковски и выставке, на которой она была основана [6], включали обычные моментальные снимки, журнальные фотографии, студийную портретную съемку и специализированные документальные работы анонимных профессионалов.

Текущая волна интереса началась в 2000 году с «основополагающего» [7] эссе «Народные фотографии» историка искусства и куратора Джеффри Батчена . [8] Батчен использовал термин «народная фотография» для обозначения «того, что всегда было исключено из истории фотографии: обычных фотографий, тех, что были сделаны или куплены (или иногда куплены и затем переделаны) обычными людьми с 1839 года и до сих пор, фотографий, которые занимают дом и сердце, но редко музей или академию». Батчен имел в виду широкий спектр фотографий, сделанных обычными людьми или для обычных людей, включая преднамеренное искусство и работы определенных профессионалов: дагерротипы, амбротипы, моментальные снимки и альбомы моментальных снимков, «панорамы церковных групп, свадебные фотографии, официальные портреты семейных собак... К этим примерам можно добавить множество столь же забытых местных жанров и практик, от позолоченных индейских альбуминовых отпечатков до американских раскрашенных и оформленных в рамы тинтипов, мексиканской фотокультуры и нигерийских изображений ибеджи ». [9] [11]

В настоящее время Музей современного искусства различает народную фотографию как от художественной, так и от профессиональной фотографии, выделяя в частности моментальные снимки : он определяет народную фотографию как «изображения повседневной жизни и предметов, сделанные фотографами-любителями, обычно в форме моментальных снимков. Этот термин часто используется для того, чтобы отличить повседневную фотографию от художественной фотографии». [12] Аналогичным образом, Музей искусств Экленда ( Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл ) определяет народную фотографию как «те, которые сделаны отдельными лицами, как правило, предположительно не художниками, по самым разным причинам, включая моментальные снимки повседневных предметов, сделанные для личного удовольствия». [13]

Во втором определении, размещенном на своем веб-сайте, Музей современного искусства расширяет понятие народной фотографии, включая в него все виды нехудожественных фотографий, сделанных «для самых разных целей, включая коммерческие, научные, судебные, правительственные и личные». [14] Чикагский институт искусств соглашается с этим, называя народную фотографию «бесчисленными обычными и утилитарными фотографиями, сделанными для сувенирных открыток, правительственных архивов, полицейских досье, плакатов в стиле пин-ап, сетевых веб-сайтов и страниц журналов, газет или семейных альбомов». [15]

Все эти использования в целом продолжают переосмысление Батченом базового фотографического материала. [16] Как и связанные с ним термины народная музыка и народная архитектура , «народная фотография» при всех интерпретациях не только направляет внимание на формы, которые до недавнего времени игнорировались «музеем или академией», [9] но и фокусируется на социальных контекстах, в которых изначально были сделаны фотографии. [17] По крайней мере, в критическом и кураторском использовании, [18] этот термин в значительной степени заменяет более раннюю « найденную фотографию », которая больше всего была связана с глазом нашедшего. «Найденные фотографии» были эстетическими реконтекстуализациями или реинтерпретациями художников. [19] Напротив, современные «народные фотографии» не вырываются из контекста и не реинтерпретируются, и в большинстве случаев они не претендуют на эстетическую ценность; они просто документируют некоторые предположительно упущенные из виду аспекты социальной или фотоистории. [20] [21] [22] [23]

Народная фотография также должна отличаться от любительской фотографии. В то время как народная фотография обычно находится за пределами принятых категорий искусства (хотя границы могут различаться), [9] [12] [13] [14] [15] «любительская фотография» контрастирует с «профессиональной фотографией»: «[A]mateur [фотография] просто означает, что вы зарабатываете на жизнь чем-то другим» [24] (см. также Фотограф ).

Народная фотография в музеях

Музеи в Соединенных Штатах выставляют моментальные снимки с 1998 года. [25] Моментальные снимки и связанные с ними жанры теперь обычно объявляются и обсуждаются как народная фотография. [26] [27] [28] [29]

Американский коллекционер Питер Дж. Коэн [30] в настоящее время доминирует в области народной фотографии в музеях США. [31] [32] [33] Крупные музейные выставки пока не проводились за пределами Соединенных Штатов.

Основные музейные выставки

Музейные выставки, посвященные народной фотографии, включают:

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Белл, Ким (2020). Хорошие фотографии: история популярной фотографии . Стэнфорд, Калифорния: Stanford University Press. стр. 5. ISBN 978-1503608665. [Категория просторечия определяется в основном тем, что она исключает: изобразительное искусство.
  2. ^ Комментарии Дугласа Р. Никеля (1 сентября 2000 г.). "Vernacular Photographies: Responses to a Questionnaire". History of Photography . 24 (3): 229. doi :10.1080/03087298.2000.10443412. S2CID  262301230. Если фотография не была сделана по неутилитарным, сознательно выразительным причинам, которые позволяют назвать ее "искусством", она деградирует в эту разрозненную остаточную категорию, называемую "простонародной". Таким образом, простонародность определяется не тем, чем она является, а тем, чем она не является.
  3. ^ Зуромскис, Кэтрин (2010). «Глава 17: Моментальная фотография: история, теория, практика и эстетика». В Bull, Стивен (ред.). Спутник фотографии . Лондон: Wiley-Blackwell. стр. 300. ISBN 978-1405195843. Однако, по иронии судьбы, именно куратор отдела фотографии Музея современного искусства (МоМА) Джон Жарковски, которого современные критики часто критикуют за его нежелание признать важную социальную функцию фотографии, первым исследовал эстетическую ценность моментальных снимков и, в более широком смысле, народной фотографии в контексте изобразительного искусства.
  4. ^ Szarkowski, John (1966). The Photographer's Eye . Нью-Йорк: Музей современного искусства. стр. 4. ISBN 978-0870705250. Тезис этой книги заключается в том, что изучение фотографической формы должно рассматривать традицию «изящного искусства» данного средства и его «функциональную» традицию как тесно взаимозависимые аспекты единой истории.
  5. ^ Szarkowski 1966, стр. 6: «Фотографии, воспроизведенные в этой книге, были сделаны на протяжении почти столетия с четвертью. Они были сделаны по разным причинам... У них на самом деле мало общего, кроме их успеха и общего словаря... Видение, которое они разделяют, принадлежит не школе или эстетической теории, а самой фотографии».
  6. ^ «Глаз фотографа». Музей современного искусства . 1964. Получено 7 мая 2021 г.
  7. ^ Зуромскис, Кэтрин (2008). «Обычные картины и случайные шедевры: моментальная фотография в музее современного искусства». Art Journal . 67 (2): 104–125. doi :10.1080/00043249.2008.10791307.
  8. ^ Батчен, Джеффри (2000). «Глава 3: Народные фотографии». Каждая дикая идея: письмо, фотография, история . Кембридж, Массачусетс: MIT Press. стр. 56–80. ISBN 978-0262267892.
  9. ^ abc Batchen 2000, стр. 57.
  10. ^ Батчен, Джеффри (2020). «Куда идет народная фотография?» В Кэмп, Тина; Хирш, Марианна; Хохберг, Джил; Уоллис Брайан (редакторы). Воображая повседневную жизнь: взаимодействие с народной фотографией. Нью-Йорк: Steidl/The Walther Collection. стр. 33. ISBN 978-3958296275.
  11. ^ Батчен недавно упомянул [10] более раннее использование термина в названии фотоярмарки, состоявшейся в Нью-Йорке в 1998 году: «Первая „народная“ фотоярмарка». В тех же материалах конференции Батчен предлагает, что, выполнив работу по сосредоточению внимания на «том, что всегда игнорировалось», теперь от этого следует отказаться: «[Т]ак мы можем полностью сосредоточить наше критическое внимание на том, что делают фотографии , а не на том, чем они являются или какими они были» (стр. 39).
  12. ^ ab "MoMA Learning". Музей современного искусства . Получено 7 мая 2021 г.
  13. ^ ab «Потерянные и найденные вещи: истории для народных фотографий». Музей искусств Экленда . 2019. Получено 16 июня 2021 г.
  14. ^ ab "Vernacular Photography". Музей современного искусства . Получено 7 мая 2021 г.
  15. ^ ab "In the Vernacular". Институт искусств Чикаго . 2010. Получено 16 июня 2021 г.
  16. ^ Уоллис, Брайан (2020). «Почему народная фотография? Ограничения и возможности поля». В Кэмп, Тина М.; Хирш, Марианна; Хохберг, Джил; Уоллис, Брайан (ред.). Воображая повседневную жизнь: взаимодействие с народной фотографией . Нью-Йорк: Steidl/The Walther Collection. стр. 18. ISBN 978-3958296275Яркое описание Батченом народных историй фотографии и проблем, которые они поднимают, не только привлекло внимание читателей к новым объектам изучения, но и открыло критическую дискуссию вокруг них для новых междисциплинарных методологий.
  17. ^ Кэмп, Тина М.; Хирш, Марианна; Хохберг, Джил; Уоллис, Брайан (2020). «Введение». В Кэмп и др. (ред.) 2020, стр. 11. «Авторы, чьи эссе собраны в этом томе, определяют народную фотографию по ее социальному и идеологическому использованию, а не по ее эстетическим особенностям. С этой целью они стремятся пересмотреть народные фотографии по отношению к сообществам, в которых они возникли, и переоценить деятельность создателей, составителей, субъектов и зрителей этих изображений».
  18. ^ Например, Кэмп и др. 2020.
  19. ^ Элкинс, Джеймс (2011). Что такое фотография . Лондон: Routledge. стр. 101. ISBN 978-0415995696.«Найденная фотография» обычно означает народные фотографии, которые были обнаружены и переосмыслены как искусство.
  20. ^ Shea, Andrea (17 июля 2015 г.). «Почему старые снимки незнакомцев одного коллекционера имеют значение для музея». WBUR . Получено 18 июня 2021 г. Кураторы [ Unfinished Stories: Snapshots from the Peter J. Cohen Collection ] говорят, что эти случайные фотографии, наряду с другими изображениями [коллекционера Питера Дж.] Коэна, рассказывают историю фотографии в Америке, которую нельзя игнорировать. «Мы не можем по-настоящему изучать эту область или думать, что понимаем фотографию, ограничиваясь миром изящных искусств», — сказала [куратор фотографии Музея изящных искусств Карен] Хаас.
  21. ^ «Представляя: народные фотографии афроамериканцев, сделанные ими и для афроамериканцев». Художественный музей Портленда . 2017. Получено 18 июня 2021 г. « Представляя: народные фотографии афроамериканцев, сделанные ими и для афроамериканцев » объединяет студийные портреты из важного семейного альбома Северного Портленда, народные снимки и полароидные снимки, чтобы продемонстрировать богатое разнообразие жизни и опыта афроамериканцев с конца 1800-х по 1990-е годы.
  22. ^ "Other People's Pictures: Snapshots from the Peter J. Cohen Gift". Francis Lehman Loeb Art Center . 2017. Получено 18 июня 2021. Большинство фотографий анонимны и запечатлевают моменты из жизни обычных людей, часто изображая праздники, каникулы и встречи семьи и друзей. Отдельные изображения были выбраны за их эклектичную, своеобразную, иногда юмористическую природу, а также за их тематику, с особым акцентом на жизни и деятельности женщин.
  23. ^ «Любительские снимки открывают окно в американскую культуру в музее Нельсона-Аткинса». Музей искусств Нельсона-Аткинса . 4 апреля 2016 г. Получено 18 июня 2021 г.«Эта невероятная выставка любительских снимков отображает широко распространенные аспекты повседневной жизни», — сказал Хулиан Сугасагоития, Менефи Д. и Мэри Луиз Блэквелл, генеральный директор и директор Nelson-Atkins. «Она подчеркивает глубокую культурную значимость фотографии, визуальной традиции, которая процветает сегодня в изображениях, которые создаются и распространяются различными способами».
  24. ^ Лэнгфорд, Майкл; Билисси, Эфтимия (2011). Продвинутая фотография Лэнгфорда . Оксфорд, Великобритания и Берлингтон, Массачусетс: Focal Press. стр. 1. ISBN 978-0240520384.
  25. ^ «Снимки: фотография повседневной жизни». Музей современного искусства Сан-Франциско . Получено 7 мая 2021 г.
  26. ^ ab «Представляя: народные фотографии афроамериканцев, сделанные ими и для афроамериканцев». Художественный музей Портленда . Получено 5 марта 2021 г.
  27. ^ ab "Lost and Found: Stories for Vernacular Photographs". Музей искусств Экленда . Получено 5 марта 2021 г.
  28. ^ Макдоннелл, Бренди (28 июня 2021 г.). «'In the Vernacular': фотовыставка в Центре истории Оклахомы посвящена необычным повседневным фотографиям». The Oklahoman . Получено 30 июня 2021 г.
  29. ^ «Американский глаз: народная фотография в Соединенных Штатах от камеры Brownie до Instagram». Художественный музей Кингсборо . Получено 30 июня 2021 г.
  30. ^ "Коллекция Питера Дж. Коэна". Коллекция Питера Дж. Коэна . Получено 7 мая 2021 г.
  31. ^ «Кто 12 самых влиятельных коллекционеров фотографий в мире?». Artnet . 15 июня 2015 г. Получено 7 мая 2021 г.
  32. ^ Рейберн, Скотт (9 января 2019 г.). «Поиск новой ценности в работе анонимных фотографов». The New York Times . Получено 7 мая 2021 г.
  33. ^ "Выставки". Коллекция Питера Дж. Коэна . Получено 7 мая 2021 г.
  34. ^ "Выставка: Снимки: Фотография повседневной жизни". SFMOMA . Получено 5 мая 2021 г.
  35. ^ "Другие фотографии: народные фотографии из коллекции Томаса Вальтера". Музей Метрополитен . Получено 3 мая 2021 г.
  36. ^ Анна Гатри. «Любительская фотография будет представлена ​​в Национальной галерее искусств на выставке «Искусство американской моментальной фотографии, 1888-1978: из коллекции Роберта Э. Джексона, с 7 октября по 31 декабря 2007 года». Национальная галерея искусств (пресс-релиз) . Получено 9 июня 2021 г.
  37. ^ "Выставка: Незаконченные истории: снимки из коллекции Питера Дж. Коэна". Музей изящных искусств (пресс-релиз) . Получено 9 июня 2021 г.
  38. ^ "Музей искусств Сент-Луиса представляет "Поэтику повседневности: любительская фотография, 1890-1970". Музей искусств Сент-Луиса (пресс-релиз) . Получено 9 июня 2021 г.

Библиография

Внешние ссылки