Что касается культурных ценностей , наука о консервации является междисциплинарным изучением консервации искусства , архитектуры, истории технического искусства и других культурных произведений посредством использования научного исследования. Общие области исследований включают технологию и структуру художественных и исторических произведений. Другими словами, материалы и методы, из которых изготавливаются культурные, художественные и исторические объекты. Существует три основных категории науки о консервации в отношении культурного наследия: понимание материалов и методов, используемых художниками, изучение причин ухудшения и совершенствование методов и материалов для обследования и обработки. Наука о консервации включает аспекты материаловедения , химии , физики , биологии и инженерии , а также истории искусств и антропологии . [1] Такие учреждения, как Институт консервации Гетти , специализируются на публикации и распространении информации, касающейся как инструментов, используемых для исследований в области консервации, так и результатов этих исследований, а также недавних открытий в этой области. [2]
Перед тщательным научным анализом необходима детальная визуальная оценка объекта, объекта наследия или произведения искусства в дополнение к сбору всей соответствующей исторической и текущей документации. [3] Диагностика текущего состояния неинвазивным способом позволяет как реставраторам, так и ученым по консервации точно определить, какой дальнейший анализ потребуется и сможет ли объект исследования выдержать более строгую проверку. Кроме того, поскольку цель консервации-реставрации состоит в том, чтобы сделать только минимум, необходимый для сохранения, эта первоначальная оценка соответствует Кодексу этики Американского института консервации (AIC) [4] , в котором изложены лучшие практики как для реставраторов, так и для ученых.
Наряду с оценкой текущего состояния и потенциального риска будущего ухудшения произведений искусства и объектов, может потребоваться научное исследование, чтобы определить, существует ли риск для самих реставраторов. Например, некоторые пигменты, используемые в картинах, содержат высокотоксичные элементы, такие как мышьяк или свинец, и могут быть опасны для тех, кто с ними работает. [5] В качестве альтернативы, предыдущие реставрационные работы могли включать химические вещества, которые, как теперь известно, имеют опасные побочные эффекты при длительном воздействии. [6] В этих случаях наука о консервации может раскрыть природу этих опасностей, а также представить решения для предотвращения текущего и будущего воздействия.
Исследование химических и физических свойств, присущих материалам, используемым для создания объектов культурного наследия, является большой частью изучения науки о консервации. Материаловедение в сочетании с более широкой областью реставрации и консервации привело к тому, что сейчас признано современной консервацией. [1] Используя аналитические методы и инструменты, ученые-консерваторы могут определить, из чего состоит конкретный объект или произведение искусства. В свою очередь, эти знания информируют о том, как ухудшение, вероятно, произойдет из-за как воздействия окружающей среды, так и присущих данному материалу свойств. Необходимая среда для поддержания или продления текущего состояния этого материала, и какие обработки будут иметь наименьшее количество реакции и воздействия на материалы изучаемых объектов, являются основными целями исследований по консервации. Обработки по консервации делятся на четыре широкие категории, включая очистку, опреснение , консолидацию и борьбу с вредителями . [7] Знание материальных свойств культурного наследия и того, как они ухудшаются с течением времени, помогает консерваторам формулировать действия по сохранению и охране культурного наследия. [8]
Во многих странах, включая Великобританию и Италию , наука о сохранении наследия считается частью более широкой области, называемой « Наука о наследии », которая также охватывает научные аспекты, менее непосредственно связанные с сохранением культурного наследия , а также его управлением и интерпретацией.
Большая часть бумаги состоит из целлюлозных волокон . Ухудшение качества бумаги может быть результатом воздействия вредителей, таких как паразиты, насекомые и микробы, или кражи, пожара и наводнения. Более конкретно, бумага портится из-за двух механизмов, которые изменяют ее оттенок и ослабляют ее волокна: кислотно-катализируемый гидролиз и окисление. [7] Обработка бумаги включает в себя нейтрализацию , отбеливание и промывку.
Безопасные условия для хранения и демонстрации бумажных артефактов включают относительную влажность (RH) ниже 65% и выше 40% и идеальную температуру от 18 до 20 °C (от 64 до 68 °F). [7]
Текстиль — это тканые материалы или ткани, которые представляют культуру, материальное наследие международной торговли, социальную историю, сельскохозяйственное развитие, художественные тенденции и технический прогресс. [7] Существует четыре основных источника материалов: животные , растительные , минеральные и синтетические. [9] [ круговая ссылка ] Ухудшение состояния текстиля может быть вызвано воздействием ультрафиолетового (УФ) или инфракрасного света (ИК), неправильной относительной влажностью и температурой, вредителями, загрязняющими веществами и физическими силами, такими как огонь и вода. [10] Текстиль можно обрабатывать различными способами, включая пылесосить, влажную чистку, химчистку, отпаривание и глажку. Чтобы сохранить целостность текстиля, среда хранения и демонстрации обеспечивает как можно меньшее воздействие света. Безопасная среда для текстиля включает среду с температурой около 21 °C (70 °F) и относительной влажностью 50%. [11]
Кожа — это изготовленный продукт, изготовленный из кожи животных. Кожа может портиться от красной гнили , чрезмерной сухости, приводящей к растрескиванию и поломке, выцветания от воздействия света, плесени, приводящей к появлению запахов, пятен и деформации, а также насекомых и пыли, оба из которых могут вызывать отверстия и ссадины. Коррозия также может возникнуть, когда кожа вступает в контакт с металлами. [12] Существует два основных метода консервации кожи: нанесение покрытий или обработок для продления срока службы кожи и улучшение средств, с помощью которых кожа хранится. Второй метод — это профилактический подход, в то время как первый, более старый метод, — это интервенционный подход. [12] Кожаные артефакты лучше всего хранить при относительной влажности от 45% до 55% и температуре 18–20 °C (64–68 °F). [12]
Стекло и керамика могут храниться гораздо дольше и являются двумя из самых прочных материалов. Наибольший риск для стекла и керамики — это поломка, однако неправильная экспозиция и хранение могут привести к появлению пятен и обесцвечиванию. Керамика может покрыться пятнами из-за неправильной чистки и ремонта, в то время как пористая или треснувшая керамика может покрыться пятнами из-за замачивания в воде во время чистки. Повышенные температуры могут вызвать потемнение уже существующих пятен и привести к трещинам. Стекло может быть повреждено из-за «водяного стекла», когда на стеклянных поверхностях образуются капли влаги. Это может привести к выщелачиванию нестабильных компонентов, которые производят щелочной раствор . Если оставить его на стекле в течение длительного периода времени, этот раствор может привести к появлению мелких трещин, известных как кризлинг . [13] Осторожное обращение и хранение — самый надежный способ предотвратить повреждение стекла и керамики. В приведенной ниже таблице приведены рекомендуемые условия хранения для поврежденных и нестабильных предметов:
[13]
Металлы производятся из руд , которые встречаются в природе в окружающей среде. Большинство металлических предметов сделаны из комбинации отдельных металлов, называемых сплавами , и демонстрируют различную прочность и цвет в зависимости от их состава. Металлы и сплавы, обычно встречающиеся в культурных объектах, включают золото , серебро , медь , олово , олово и железо . [14] Наиболее распространенной формой ухудшения состояния металла является коррозия . Коррозия возникает, когда металлы вступают в контакт с водой, кислотами, основаниями, солями, маслами, полиролями, загрязняющими веществами и химикатами. [15] Механические повреждения, поломки, вмятины и царапины могут возникнуть из-за неправильного обращения с металлическими предметами и привести к повреждению металлического предмета. Чрезмерная полировка может привести к ухудшению состояния и потенциальной неправильной идентификации из-за удаления покрытия, украшений, клейм производителей или гравировок. Механические, электрические и химические вмешательства часто используются при обработке металлов. Надлежащее хранение металлических предметов помогает увеличить их долговечность; рекомендуется хранить металлические предметы в закрытых системах с хорошо герметичными дверцами и ящиками при относительной влажности от 35 до 55%. [16]
Пластики подвергаются деградации под воздействием нескольких факторов, включая свет, ультрафиолетовое излучение , кислород, воду, тепло и загрязняющие вещества. Не существует международных стандартов для хранения пластика, поэтому музеи обычно используют методы, аналогичные тем, которые используются для сохранения бумаги и других органических материалов. Для обработки пластика можно использовать широкий спектр инструментов и методов, включая технологии 3D-сканирования и печати в качестве средства воспроизведения сломанных или отсутствующих деталей. Рекомендуемая относительная влажность для пластика составляет 50% при температуре 18–20 °C (64–68 °F). [17]
Каменные объекты принимают множество форм, включая скульптуру, архитектуру, декоративное украшение или функциональные элементы. Ухудшение состояния камня зависит от нескольких факторов, таких как тип камня, географическое или физическое местоположение и обслуживание. Камень подвержен ряду механизмов распада, которые включают экологический , механический и прикладной распад . Эрозия от воздуха, воды и физического прикосновения может стереть текстуру поверхности. Резной камень не следует регулярно чистить, так как очистка может вызвать ухудшение, открыв его поры, а также удалив поверхностные элементы, такие как гравюры, инструменты художников и исторические отметки. Грязь, мох и лишайник обычно не вызывают распада камня, но могут добавить ему патину . [18]
Древесина — это биоразлагаемый органический материал, который подвержен разрушению как под воздействием живых организмов, так и факторов окружающей среды. Некоторые виды древней древесины признаны археологической ценностью и делятся на две категории: сухие и заболоченные. [19] Рекомендуемая температура для хранения и демонстрации деревянных артефактов составляет 21 °C (70 °F) в зимние месяцы и 21–24 °C (70–75 °F) в летние месяцы. Рекомендуемая относительная влажность для хранения и демонстрации деревянных артефактов в зимние месяцы составляет 35–45% и 55–65% в летние месяцы. [20] Эффективная очистка деревянных артефактов включает в себя вощение, полировку, удаление пыли и шлифовку. [21] Для поддержания деревянной конструкции архитектурного наследия можно использовать огнестойкие покрытия, чтобы повысить огнестойкость конструкции. [22]
См. также консервацию и реставрацию деревянных артефактов .
Материалы для живописи включают акриловую краску , масляную краску , яичную темперу , лак , акварель и гуашь . Методы консервации картин включают удаление грязи и лака, консолидацию, структурную обработку, внутреннюю роспись , заполнение и ретушь утрат. [23] Рекомендуется хранить картины вместе с другими коллекциями наследия и произведений искусства.
См. также консервация и реставрация картин .
Наука о сохранении изучает процесс, посредством которого различные механизмы ухудшения вызывают изменения в материальной культуре , которые влияют на ее долговечность для будущих поколений. [24] [25] Эти механизмы могут вызывать химические , физические или биологические изменения и различаться в зависимости от свойств материала рассматриваемого объекта. [8] Большая часть исследований в области сохранения заключается в изучении поведения различных материалов в различных условиях окружающей среды. [2] Один из методов, используемых учеными, заключается в искусственном старении объектов с целью изучения того, какие условия вызывают или смягчают ухудшение. [2] Результаты этих исследований информируют область об основных факторах риска, а также о стратегиях контроля и мониторинга условий окружающей среды для содействия долгосрочному сохранению. Кроме того, научные исследования привели к разработке более стабильных и долгосрочных методов и методик лечения для типов повреждений, которые действительно происходят.
Пожар возникает в результате химических реакций, приводящих к возгоранию . Органические материалы, такие как бумага, текстиль и дерево, особенно подвержены возгоранию. [26] Неорганические материалы, хотя и менее восприимчивы, все равно могут пострадать, если подвергаются воздействию огня в течение любого периода времени. [26] Материалы, используемые для тушения пожаров, такие как химические замедлители или вода, также могут привести к дальнейшему повреждению материальной культуры.
Вода в первую очередь вызывает физические изменения, такие как деформация, пятна, обесцвечивание и другие виды ослабления как неорганических, так и органических материалов. [27] Вода может поступать из природных источников, таких как наводнение, механические/технологические сбои или человеческая ошибка. [27] Повреждение органического материала водой может привести к росту других вредителей, таких как плесень. Помимо физического воздействия воды непосредственно на объект или произведение искусства, влага в воздухе напрямую влияет на относительную влажность, что, в свою очередь, может усугубить ухудшение и повреждение.
Свет вызывает кумулятивный и необратимый ущерб светочувствительным объектам. [28] Энергия света взаимодействует с объектами на молекулярном уровне и может привести как к физическому, так и к химическому повреждению, такому как выцветание, потемнение, пожелтение, хрупкость и жесткость. [28] Ультрафиолетовое и инфракрасное излучение , в дополнение к видимому свету , могут испускаться источниками света и также могут наносить ущерб материальной культуре. Культурным учреждениям поручено найти баланс между потребностью в свете для посетителей и гостей и экспозицией коллекции. Любое количество света может нанести вред различным объектам и произведениям искусства, и последствия являются кумулятивными и необратимыми. Наука о сохранении помогла установить 50 люкс в качестве контрольного уровня интенсивности света, который позволяет человеческому глазу работать в полном диапазоне видимого спектра света. [29] Хотя это является базовым показателем для многих музеев, корректировки часто необходимы в зависимости от конкретных ситуаций. Наука о сохранении информировала отрасль об уровнях светочувствительности обычных материалов, используемых в материальной культуре, и о допустимом сроке до вероятного ухудшения. [29] Стратегии контроля должны рассматриваться по каждому предмету. Свет, ультрафиолет и термометры для инфракрасного излучения являются некоторыми из инструментов, используемых для обнаружения того, когда уровни выходят за пределы приемлемого диапазона. [29]
Удары молнии являются основной естественной причиной повреждения архитектурного наследия, поскольку в древних зданиях обычно используется древесина с высоким содержанием масла, например, сосна . [30] Удары молнии могут привести к возгоранию древесины в здании под воздействием тепла дуги молнии. [30] Молния также может расколоть древесину и повредить конструкцию здания. Ток молнии будет выделять тепло после прохождения через древесину и генерировать газ внутри, а ударная сила, образованная мгновенным расширением газа, выбьет древесину из ям или трещин повреждений. [30] Каменные украшения на древних зданиях также могут получить физические повреждения от молнии.
Относительная влажность (ОВ) является мерой влажности или содержания водяного пара по отношению к атмосфере и варьируется от влажного до сухого. [31] Свойства материала определяют влияние, которое различные уровни ОВ могут оказывать на любой конкретный предмет. Органические материалы, такие как дерево, бумага и кожа, а также некоторые неорганические материалы, такие как металлы, подвержены повреждению из-за неправильной ОВ. [28] Повреждения варьируются от физических изменений, таких как растрескивание и деформация органических материалов, до химических реакций, таких как коррозия металлов. [31] Температура оказывает прямое влияние на относительную влажность: по мере охлаждения теплого воздуха относительная влажность увеличивается, а по мере нагревания холодного воздуха относительная влажность падает. [31] Сырость может вызвать рост плесени, которая имеет свои собственные разрушительные свойства. Исследования в этой области определили различные диапазоны и колебания неправильной влажности, чувствительность различных объектов к каждому из них и помогли установить руководящие принципы для надлежащих условий окружающей среды, специфичных для рассматриваемых объектов. [31]
Свойства материала напрямую определяют соответствующую температуру, необходимую для сохранения этого предмета. Неправильные температуры, будь то слишком высокие, слишком низкие или колеблющиеся между ними, могут вызывать различные уровни ухудшения для объектов. [32] Слишком высокие температуры могут привести к химическим и физическим повреждениям, таким как охрупчивание , растрескивание, выцветание и распад. Слишком высокие температуры также могут способствовать биологическим реакциям, таким как рост плесени. Слишком низкие температуры также могут приводить к физическим повреждениям, таким как охрупчивание и растрескивание. [32] Колебания температуры могут вызывать быстрое расширение и сжатие материалов, что приводит к накоплению напряжения внутри материала и, в конечном итоге, к ухудшению с течением времени. [28]
Вредители включают микроорганизмы, насекомых и грызунов, которые способны изуродовать, повредить и уничтожить материальную культуру. [33] Как органический, так и неорганический материал очень восприимчивы. Повреждение может быть вызвано вредителями, которые потребляют, роются и выделяют на материал. [33] Присутствие вредителей может быть результатом других механизмов ухудшения, таких как неправильная температура, неправильная относительная влажность и наличие воды. Фумигация и пестициды также могут быть вредны для определенных материалов и требуют тщательного рассмотрения. Наука о сохранении помогла в разработке методов термического контроля для искоренения вредителей. [33]
Загрязнители состоят из широкого спектра соединений, которые могут вступать в пагубные химические реакции с объектами. [34] Загрязнители могут быть газами , аэрозолями , жидкостями или твердыми веществами и способны достигать объектов путем переноса с других объектов, рассеивания в воздухе или по своей сути как часть состава объекта. Все они могут вызывать неблагоприятные реакции с материальной культурой. [34] Наука о сохранении помогает в определении свойств как материалов, так и загрязняющих веществ и типов реакций, которые будут происходить. Реакции варьируются от обесцвечивания и пятен до подкисления и структурного ослабления. [34] Пыль является одним из наиболее распространенных загрязняющих веществ, переносимых по воздуху, и ее присутствие может привлекать вредителей, а также изменять поверхность объекта. [34] Исследования в этой области информируют реставраторов о том, как правильно управлять возникающими повреждениями, а также о средствах мониторинга и контроля уровней загрязняющих веществ.
Физические силы — это любое взаимодействие с объектом, которое изменяет его текущее состояние движения. Физические силы могут вызывать ряд повреждений от небольших трещин и разломов до полного разрушения или распада материала. [35] Уровень повреждения зависит от хрупкости или твердости материала объекта и величины приложенной силы. Удар, шок, вибрация, давление и истирание — вот несколько примеров физических сил, которые могут оказывать неблагоприятное воздействие на материальную культуру. [35] Физические силы могут возникать в результате стихийных бедствий, таких как землетрясения, рабочих сил, таких как погрузочно-разгрузочные работы, кумулятивных сил, таких как гравитация, или низкоуровневых сил, таких как вибрации зданий. [35] Во время оценки риска объекта материальные свойства объекта будут определять необходимые шаги (т. е. строительство, размещение и погрузочно-разгрузочные работы), которые необходимо предпринять для смягчения последствий физических сил.
Кража , изъятие имущества, и вандализм , преднамеренное уничтожение или порча имущества, напрямую контролируются и ограничиваются мерами безопасности, принятыми в культурном учреждении. [36] Наука о сохранении может помочь в аутентификации или идентификации украденных объектов. Кроме того, исследования в этой области могут помочь в принятии решений относительно наилучшего курса действий по восстановлению, минимизации или смягчению ущерба от вандализма.
Диссоциация — это потеря объекта, связанных с ним данных или его ценности из-за внешнего влияния. [37] Соблюдение надлежащих политик и процедур является лучшей защитой от диссоциации, и, как таковое, тщательное ведение записей является основой для любой хорошей практики. Наука о сохранении помогает в аутентификации или идентификации неуместных объектов, а подробные записи всех прошлых, настоящих и будущих исследований необходимы для предотвращения диссоциации.
Существует множество методов, используемых учеными-консерваторами для поддержки работы в области сохранения произведений искусства , архитектурного сохранения , культурного наследия и ухода за культурными объектами в музеях и других коллекциях. В дополнение к использованию специализированного оборудования, визуальные осмотры часто являются первым шагом для поиска очевидных признаков повреждения, распада, заполнения и т. д.
Перед любым типом научного анализа требуется подробная документация исходного состояния объекта и обоснование всех предлагаемых экспертиз, чтобы избежать ненужного или потенциально опасного исследования и свести количество манипуляций к минимуму. [38] [4] [3] Такие процессы, как стереомикроскопия, могут выявить особенности поверхности, такие как переплетение пергаментной бумаги, была ли печать выполнена рельефной или глубокой печатью , и даже то, какие инструменты мог использовать художник для создания своих произведений. [39] [40] Хотя существует множество различных специализированных и общих инструментов, используемых для исследований в области науки о сохранении, некоторые из наиболее распространенных перечислены ниже.
Источник: [40] [1]
Тип присутствующего материала будет решающим фактором в выборе метода, подходящего для исследования. [56] Например, органические материалы, скорее всего, будут разрушены, если подвергнутся слишком сильному облучению, что является проблемой при проведении рентгеновской и электронной визуализации. Ученые-консерваторы могут специализироваться на определенных материалах и тесно сотрудничать с консерваторами и кураторами , чтобы определить соответствующие методы анализа и обработки. [57] [58]
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )