Театр, ориентированный на конкретные места

Стиль театральной рассадки или представления

Театр, ориентированный на место, — это театральная постановка , которая проводится в уникальном, специально приспособленном месте, отличном от стандартного театра . Это уникальное место могло быть построено без какого-либо намерения служить театральным целям (например, гостиница , внутренний двор или переоборудованное здание). Это также может быть просто нетрадиционное пространство для театра (например, лес ). ^[1] Театр, ориентированный на место, стремится использовать свойства ландшафта уникального места, а не типичную театральную сцену, чтобы добавить глубины театральной постановке. Места выбираются на основе их способности усиливать повествование и формировать более яркий фон для актеров в театральной постановке. Представление в традиционном театральном месте, которое было преобразовано так, чтобы напоминать определенное пространство (например, свалку ) , также может считаться ориентированным на место, если оно больше не имеет функциональности (т. е. мест, сцен), которая была бы у традиционного театра.

Театральные постановки часто проводятся в зданиях, изначально построенных не для театральных целей, а затем отремонтированных или переоборудованных для новых, ориентированных на представления функций.

Определения термина «театр, специфичный для определенного места» осложняются его использованием как в театральных исследованиях, так и в изобразительном искусстве, где его также называют представлением, специфичным для определенного места . ^[2]

Примеры

Примеры театров, ориентированных на конкретные места:

• В 1981 году Лора Фарабо исполнила Surface Tension в бассейне Strawberry Canyon, на территории кампуса Калифорнийского университета в Беркли и в бассейне Калифорнийского университета в Сан-Франциско . ^[3]

• Штурм Mont Albert на трамвае (1982) был поставлен на движущемся трамвае австралийской компанией TheatreWorks. ^[4] Зрители погружались в атмосферу как попутчики с различными персонажами, которые входили и выходили из трамвая на регулярных остановках по пути. Постановка была поставлена ​​восемь раз в течение дюжины лет на трамваях в Мельбурне и Аделаиде и помогла запустить вспышку театра, привязанного к месту, в Мельбурне, которая продолжалась в течение 1980-х и в начале 1990-х годов.

• Breaking Up In Balwyn (1983): это была пьеса, поставленная как вечеринка по случаю развода и сыгранная на «The Yarra Princess» — речном судне, плывущем по реке Ярра в Мельбурне. Зрители были специально приглашены как «самые лучшие друзья» разведенной лесбиянки Саманты Харт-Бирн. Однако празднование было прервано прибытием ее бывшего мужа (замаскированного под «горилла-грамм») и визитом (рейдом) Отдела по борьбе с уклонением от уплаты подоходного налога. ^[5]
• Гостиные (1986) https://www.theatreworks.org.au/archive-feature-living-rooms-1986/

Через сцены, разыгранные в различных комнатах «Линдена», большого особняка Сент-Килда, Living Rooms прослеживает социальный и культурный прогресс здания от семейного особняка до пансионата и галереи современного искусства. Зрители перемещались по зданию небольшими группами, где они становились свидетелями жизни воображаемых персонажей, которые проживали в Линдене в ключевые моменты его истории.

• Полный дом/Нет вакансий (1989) https://paulmichaeldavies.com/full-house-no-vacancies/

Используя схожий шаблон, связанный с местом, как в Living Rooms (перемещение групп зрителей из комнаты в комнату), Full House/No Vacancies также ставился в разных спальнях типичного пансионата в Сент-Килде в конце 1980-х годов. Здание (пансионат «Linga Longa») подлежало сносу и масштабной перестройке, в результате которой все его жильцы были бы выселены в кратчайшие сроки. Однако, работая сообща, жильцы (проститутка, неудавшийся стендап-комик и отставная актриса) умудряются разоблачить застройщика и спасти свой дом.

• Ferry Play , ^[6] подкаст - игра о пароме Статен-Айленд в Нью-Йорке .
• Psycho-So-Matic и Downsize , поставленные чикагским театром Walkabout Theatre в прачечной самообслуживания и в нескольких общественных туалетах соответственно. ^[7]
• Girls Just Wanna Have Fund, организованный Women's Project в вестибюлях, на эскалаторах и мостах Всемирного финансового центра в Нью-Йорке. ^[8]
• Сверхъестественное Чикаго , постановка в ночном клубе. ^[9]
• «Маленькие металлические предметы», постановка австралийского театра Back To Back на паромном терминале Уайтхолла. ^[10]
• Little Shop of Horrors : постановка мюзикла была представлена ​​в Bool's Flower Shop в Итаке, штат Нью-Йорк, 24 апреля 2019 года. Постановка была спродюсирована Джейкобом Штукельманом и включала местных артистов Итаки. Летом 2018 года, после нескольких месяцев раздумий над идеей, продюсер Джейкоб Штукельман взялся за создание полностью поставленной постановки Little Shop of Horrors внутри цветочного магазина, концепция, которая никогда ранее не реализовывалась. ^[11]
• Концертный мюзикл «Рэгтайм на острове Эллис» был представлен на острове Эллис 8 августа 2016 года в месте, которое обычно не используется для представлений. ^[12]
• Суини Тодд: Когда постановка Tooting Arts Club была перенесена с Бродвея, группа преобразовала театр Barrow Street Theatre в рабочую реконструкцию магазина пирогов Харрингтона. Это пример иммерсивного театра, поскольку они встраивались в уже существующее пространство; это не считается найденным пространством. ^[13]
• Театральный бот для конкретного места: @TheatreSite — это автоматизированный «бот» Twitter, который публикует в Twitter идеи для воображаемых представлений, ориентированных на конкретное место.
• «Полночный визит» , поставленный на заброшенных складах по всей Австралии и основанный на произведениях Эдгара Аллана По .

Ramlila , драматическое представление индуистской истории Ramayana , можно считать типом театра, привязанного к месту. Основанный в 1830 году Махараджей Удитом Нараяном Сингхом из Варанаси, он проводится каждый год в течение 31 дня во время осеннего праздничного сезона Dussehra в Ramnagar , Варанаси в Индии. Ramlila ставится в постоянных сооружениях, созданных в качестве декораций по всей площади в три квадратных мили, где зрители следуют за актерами. Ramlila была объявлена ​​ЮНЕСКО шедевром устного и нематериального наследия человечества в 2005 году. ^{[14] [15]}

После замечательного успеха спектакля TheatreWorks « Storming Mont Albert By Tram» в 1982 году в Мельбурне в 1980-х годах начался всплеск театрального движения, связанного с определенным местом. Это привело к постановке дальнейших пьес на трамваях ( Storming St. Kilda by Tram, Storming Glenelg by Tram ), речных судах ( Breaking Up In Balwyn ), автобусах ( Bus, Son of Tram ), домах ( Fefu and Her Friends, Living Rooms, Full House/No Vacancies, Looking In, Looking Out ), пабах ( The Pub Show ), кинотеатре ( DJ View ), шерстяной фабрике ( The Wool Game ), доме престарелых ( Vital Signs ), раздевалке футбольного клуба ( No Waving), зале скаутов ( In Cahoots ), тюрьме ( Hard Labour, Mate ), а также торговых центрах, кемпингах, парках и садах ( The Go Anywhere Show, Wind in the Willows ). Большая часть этой работы задокументирована в книгах Really Moving Drama – Taking Theatre for a Ride (2016) ISBN 9781534866751; Staging the World – Theatre In the Space Age (Adventures in Site-Specific Performance) ISBN 9780648599890; и A Short History of TheatreWorks (1979 to 1994) ISBN 9780648900207

Театр, ориентированный на место, может также включать театр окружающей среды, постановку, которая пытается погрузить зрителей в представление, выводя действие за пределы сцены. Например, некоторые действия могут происходить в проходах. В случае театра черного ящика , платформы для актеров могут даже быть построены между секциями зрителей. Иногда исполнитель разговаривает с зрителем или иным образом вовлекает его в сцену. Это может быть реальный зритель, как в интерактивном театре , или актер-конфедерат, посаженный, чтобы выглядеть как зритель.

Существуют разновидности театров, ориентированных на конкретные места, включая, помимо прочего:

• Театр найденного пространства, в котором уже существующая постановка помещается в среду, похожую на ту, в которой разворачивается пьеса (например, постановка «Гамлета» в датском замке). ^[16]
• Театр-променад,в котором зрители стоят и ходят, а не сидят, наблюдая за происходящим среди них действием и даже следуя за исполнителями по всему пространству представления. ^[17]

Критика

В статье Guardian 2008 года под названием «Театр, ориентированный на конкретное место? Пожалуйста, будьте более конкретны» утверждалось, что этот термин быстро становится «рекламным словечком» или маркетинговым приемом, используемым для описания любого шоу, не поставленного в специально построенном зрительном зале . ^[18] Профессор театра Берти Фердман предполагает, что термин стал слишком широким и что эта форма искусства «рискует полностью потерять смысл». ^[19]

Ссылки

1. Филд, Энди (2008-02-06). «Театр, привязанный к месту»? Пожалуйста, будьте конкретнее». The Guardian . Лондон.
2. Пирсон, Майк (2010). Site-Specific Performance . Нью-Йорк: Palgrave Macmillan. стр. 7. ISBN 9780230576711.
3. Берсон, Миша (23 сентября 1981 г.). «Некоторые захватывающие зрелища». Bay Guardian . стр. 13.
4. "Архивная статья: "Штурм горы Альберт на трамвае"". www.theatreworks.org.au . Архивировано из оригинала 2021-08-30 . Получено 2021-08-30 .
5. «Расставание в Балвине».
6. Паромная игра
7. Sondak, Justin (2007-07-27). "Overnight Lows, Low Down". Chicagoist. Архивировано из оригинала 2008-04-01 . Получено 2008-12-29 .
8. Хоффманн, Бабара (2007-05-15). «Проценты, усложняемые на этапах мирового финансового центра». New York Post. Архивировано из оригинала 2013-01-30.
9. Armour, Terry (27.10.2005). "Сверхъестественное Чикаго". Chicago Tribune. Архивировано из оригинала 22.09.2011.
10. Солоски, Алексис (01.01.2008). «Under the Radar пробует свои силы в работе, ориентированной на конкретные места». The Village Voice.
11. "Little Shop of Bools | Ithaca, NY". Little Shop of Bools . Получено 27.03.2019 .
12. «Рэгтайм на острове Эллис».
13. "Клуб искусств Тутинга - Суини Тодд (Тутинг)". Клуб искусств Тутинга .
14. Рамлила — традиционное представление Рамаяны ЮНЕСКО .
15. Фестиваль Махараджи для тела и души New York Times , понедельник, 30 марта 2009 г.
16. Шехнер, Ричард (1994). Театр окружающей среды: расширенное новое издание, включающее «Шесть аксиом театра окружающей среды»(Новое, расширенное издание). Нью-Йорк. ISBN 1557831785. OCLC  29877118.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
17. "Promenade" (пресс-релиз). Scottish Arts Council . Получено 2008-12-19 .
18. Филд, Энди (06.02.2008). «Театр, привязанный к месту»? Пожалуйста, будьте конкретнее». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25.05.2023 .
19. "Вне сайтов | siupress.siu.edu". www.siupress.com . Получено 2023-05-25 .

Связанное чтение

• Пирсон, Майк (2010). Производительность, специфичная для конкретного участка. Palgrave Macmillan. ISBN 9780230576711 . 
• Пирсон, Майк; Шэнкс, Майкл (2001). Театр/археология: Дисциплинарные диалоги . Routeledge. ISBN 0-415-19458-X. ISBN  978-0-415-19458-7
• Кей, Ник (2000). Искусство, связанное с определенным местом: место и документация . Routeledge. ISBN 0-415-18558-0.
• Шехнер, Ричард; Шэнкс (1973). Театр окружающей среды . Hawthorne Books. ISBN 1557831785.

• Дэвис, Пол Майкл (2016).« По-настоящему трогательная драма — путешествие в театр». Gondwana Press. ISBN 9781534866751.

• Дэвис, Пол Майкл (2020).« Постановка мира, театр в космическую эпоху» — приключения в специфическом представлении . Gondwana Press. ISBN 9780648599890.

• Дэвис, Пол Майкл (2020).« Краткая история TheatreWorks» , 1979-1994 . Gondwana Press. ISBN 9780648900207.