В западной классической музыке неоромантизм — это возвращение к эмоциональному выражению, связанному с романтизмом девятнадцатого века . На протяжении 20-го и в 21-м веке многочисленные композиторы создавали произведения, которые отвергали или игнорировали появляющиеся стили, такие как модернизм и постмодернизм .
Неоромантизм — термин, возникший в литературной теории в начале 19 века для различения более поздних видов романтизма от более ранних проявлений. В музыке он был впервые использован Рихардом Вагнером в его полемической статье 1851 года « Oper und Drama », как пренебрежительный термин для французского романтизма Гектора Берлиоза и Джакомо Мейербера с 1830 года, который он считал выродившейся формой истинного романтизма. Слово стало использоваться историками идей для обозначения музыки с 1850 года и в частности творчества Вагнера. Обозначение «нео» использовалось для признания того факта, что музыка второй половины 19 века оставалась в романтическом режиме в неромантическую эпоху, во власти позитивизма , когда литература и живопись перешли к реализму и импрессионизму . [1]
По словам Дэниела Олбрайта,
В конце двадцатого века термин «неоромантизм» стал обозначать музыку, которая имитировала высокую эмоциональную насыщенность музыки (например) Шумана [ Романтизм ], но в 1920-х годах он означал сдержанный и скромный вид эмоциональности, в котором чрезмерные жесты экспрессионистов были сведены к некоему твердому остатку устойчивого чувства. [2]
Таким образом, по мнению Олбрайт, неоромантизм 1920-х годов был не возвратом к романтизму, а, напротив, закалкой перегретого постромантизма .
В этом смысле Вирджил Томсон провозгласил себя «самым легко определяемым практиком [неоромантизма] в Америке» [3].
Неоромантизм предполагает округлый мелодический материал ( неоклассики использовали угловатые темы ) и откровенное выражение личных чувств. . . . Эта позиция является чисто эстетической , потому что технически мы эклектичны. Наш вклад в современную эстетику состоял в том, чтобы по-новому поставить проблемы искренности. Мы не стремимся произвести впечатление и не любим раздутые эмоции. Чувства, которые мы действительно испытываем, — это единственное, что мы считаем достойным выражения. . . . Наш предмет — это чувства , а иногда и пейзаж , но предпочтительнее пейзаж с фигурами. [4] [5] )
В Соединенных Штатах существует значительная традиция композиторов-неоромантиков, продолжающих традиции композиторов середины 20-го века, таких как Аарон Копленд , Сэмюэл Барбер , Леонард Бернстайн , Дэвид Даймонд , Нед Рорем и Джон Корильяно . [6] К более молодым поколениям относятся Ричард Дэниелпур , Дженнифер Хигдон , Аарон Джей Кернис , Роберт Маджио и Кристофер Рауз . [6]
С середины 1970-х годов этот термин стал ассоциироваться с неоконсервативным постмодернизмом , особенно в Германии, Австрии и США, с такими композиторами, как Вольфганг Рим и Джордж Рохберг . Среди нынешних американских композиторов, широко описываемых как неоромантики, можно назвать Дэвида Дель Тредичи и Эллен Таафф Цвилих . [7] Франсис Пуленк и Анри Соге были французскими композиторами, считавшимися неоромантами, [3] в то время как Вирджил Томсон , [3] Николя Набоков , [3] Говард Хансон [8] [9] [3] [10] и Дуглас Мур были американскими композиторами, считавшимися неоромантами. [3]