Неотрадиционный кантри (также известный как новый традиционный кантри и хардкор-кантри [2] ) — это стиль кантри-музыки , в котором подчеркивается инструментальная основа и традиционный вокальный стиль кантри. Неотрадиционные исполнители кантри часто одеваются в стиле кантри-сцены 1940-х, 1950-х и 1960-х годов. Реба Макинтайр , Алан Джексон , Пэтти Лавлесс , Джордж Стрейт , Рэнди Трэвис и Тоби Кит обычно ассоциируются с этим стилем музыки. [3] Исполнители западной музыки в неотрадиционном стиле часто подчеркивают жанры своего наследия, примеры включают те, которые связаны с поздним Al Hurricane в музыке Нью-Мексико , [4] [5] и современными хонки-тонк -группами, такими как Midland, на сцене кантри-музыки Техаса. . [6] [7]
Неотрадиционный кантри приобрел популярность в середине 1980-х годов, через несколько лет после того, как так называемое « движение вне закона », предыдущее движение «возвращения к своим корням», потеряло свою популярность. Неотрадиционализм зародился как реакция на воспринимавшуюся в то время безвкусность основной музыки кантри, на которую повлиял рост увлечения «городскими ковбоями ». Новый (или «нео-») традиционализм черпал вдохновение у старейшин кантри-музыки, таких как Эрнест Табб , Хэнк Уильямс , Китти Уэллс и Джордж Джонс , и был предшественником более общей классификации, известной как новый кантри. Создание неотрадиционализма также происходило в отличие от более поп-ориентированных групп 1970-х и 1980-х годов, таких как Ронни Милсап и Энн Мюррей , а также потока бывших поп-исполнителей (см. BJ Thomas , Billy Joe Royal , The Осмондс , Билл Медли , Дэн Силс , Изгнанник и Джус Ньютон ) переходят в «кантри», чтобы возродить свою карьеру. [8]
В 1981 году Джордж Стрейт дебютировал в музыке с альбомом Strait Country . Альбом был основан на подходе к традиционной музыке кантри и ее поджанрам хонки-тонк , вестерн-свинг и звучанию Бейкерсфилда . Альбом считался резким контрастом с нынешними тенденциями кантри-музыки того времени, опиравшимися на «городскую ковбойскую» кантри-поп-сцену. [9] Критик AllMusic Стивен Томас Эрлевин заметил:
И в этом гениальность Strait Country — она показала, как можно прочно закрепиться в традиционном кантри, но при этом быть достаточно гибким, чтобы играть более мягкие вещи, не теряя при этом хардкорной позиции… путем смешивания хардкорного хонки-тонка, вестерн-свинга и кантри Бейкерсфилда с Несколько мелодичных баллад, не предназначенных для бара, он задал образец для многих лет современного кантри. [9]
Именно в «Стране пролива» Джорджу Стрейту приписывают начало неотрадиционного движения. [1]
В начале 1980-х Рикки Скэггс , вундеркинд, черпавший вдохновение у Билла Монро и Ральфа Стэнли (Скаггс в подростковом возрасте был мальчиком из племени Клинч Маунтин), начал создавать музыку, которая, по его мнению, вернула кантри к ее истокам; Стиль Скэггса во многом основывался на духе кантри- мятлика .
Еще одним неотрадиционным кантри-исполнителем был один из друзей Скэггса и бывший коллега по группе Кейт Уитли , который в основном сосредоточился на кантри-политических балладах. После успеха песни « Don't Close Your Eyes » Уитли стал называться многообещающим новым артистом; однако в 1989 году он умер от передозировки алкоголя в возрасте 34 лет (с тех пор этот диагноз оспаривается). Несмотря на его смерть, звучание Уитли остается влиятельным среди кантри-исполнителей. В то же время тон в конце 70-х задавали такие артисты, как Эммилу Харрис , Джон Андерсон и Гейл Дэвис , чьи хиты включали ремейки песен Рэя Прайса, Уэбба Пирса, Карла Смита, The Louvin Brothers и Johnnie & Jack . и начала 80-х. После этого Рэнди Трэвис , Пэтти Лавлесс и The Judds использовали винтажные музыкальные стили, каверы на классический кантри-материал и тщательно продуманную вокальную подачу, чтобы на какое-то время вывести новый традиционализм в авангард кантри-музыки . Некоторые из последних топ-10 хитов ряда классических звезд кантри (таких как Мерл Хаггард , Конвей Твитти , Джордж Джонс и Дон Уильямс ) появились во время неотрадиционного бума конца 1980-х и начала 1990-х годов.
По мере приближения середины 1980-х поп-кантри начала 1980-х быстро теряла популярность, поскольку Второе британское вторжение и революция MTV овладели американской поп-музыкой, а продажи музыки кантри в целом упали до уровня, невиданного со времен диско . [10] Продвижение традиционных звуков кантри было отчасти сокращением расходов, чтобы привлечь внимание поклонников кантри-музыки, которые остались верны этому жанру.
Неотрадиционализм в определенной степени вышел из моды примерно в 1991 году, когда Billboard удалил продажи пластинок из своего кантри-чарта [11] и новый бренд популярной музыки в стиле кантри взорвал массовую популярность, во главе которого в значительной степени стоял Гарт Брукс . Тоби Кейт и Реба Макинтайр (которые объединили неотрадиционалистские стили с влиянием стадионного рока ). Несмотря на этот сдвиг, из групп, которые все еще были популярны в 1980-х, больше неотрадиционных артистов пережили переход в 1990-е, чем те, кто исполнял поп-кантри в традициях 1980-х; Трэвис, Кейт, Стрейт, Макинтайр, Лавлесс и новичок Алан Джексон остались верны нео-традиционному звучанию и продолжали добиваться массового успеха вместе со своими новыми, более поп-ориентированными соперниками.
В 2000 году Стрейт и Джексон, оба из которых оставались популярными по состоянию на начало 2020-х, записали песню под названием « Murder on Music Row », которая напрямую говорила о расколе между неотрадиционалистами и музыкантами в стиле поп-кантри. Тексты песен включают резкую критику истеблишмента Нэшвилла, например: «Кто-то убил традицию, и за это кого-то следует повесить». Стрейт вновь обратился к этой теме в своей песне « Kicked Outta Country » 2016 года, в которой отмечалось, что в то время история повторялась, поскольку такие артисты, как Стрейт, подвергались маргинализации точно так же, как такие артисты, как Мерл Хаггард и Джордж Джонс, были в 1991 году. Джексон сделал аналогичные замечания. в своей собственной песне «Where Have You Gone», выпущенной одновременно с песней Strait, отметив в интервью, что он надеется, что молодые кантри-музыканты примут традиционное звучание, потому что в его нынешнем виде «кантри-музыка ушла и не вернется». ." [12] Трэвис опроверг, что он и его жена активно продвигали молодых традиционных художников кантри. [13]