stringtranslate.com

Прямо на видео

Direct-to-video или straight-to-video относится к выпуску фильма , телесериала , короткометражки или специального фильма для публики немедленно в форматах домашнего видео, а не к первоначальному театральному релизу [1] или телевизионной премьере . Эта стратегия распространения была распространена до того, как потоковые платформы стали доминировать на рынках распространения телевидения и фильмов.

Поскольку некачественные сиквелы или приквелы фильмов с большим бюджетом могут выпускаться напрямую на видео, ссылки в обзорах на релизы напрямую на видео часто носят уничижительный характер . [2] Выпуск напрямую на видео также стал прибыльным для независимых режиссеров и небольших компаний. [3] Некоторые фильмы жанра прямой видеотрансляции (с участием звезды высокого уровня) могут принести доход, значительно превышающий 50 миллионов долларов по всему миру. [4]

Причины выпуска сразу на видео

Продакшн-студия может решить вообще не выпускать телешоу или фильм по нескольким возможным причинам: низкий бюджет, отсутствие поддержки со стороны телевизионной сети, негативные отзывы, его спорный характер, то, что он может понравиться небольшой нише рынка или просто отсутствие интереса широкой публики. Студии, ограниченные в ежегодном количестве фильмов, которым они предоставляют кинематографические релизы, могут решить изъять готовый фильм из кинотеатров или вообще никогда не показывать его в кинотеатрах. Затем студии получают доход за счет продажи и проката видео. [5] Фильмы, напрямую транслируемые на видео, продаются в основном через красочные обложки коробок, а не через рекламу, и не освещаются в таких изданиях, как «Руководство по фильмам» Леонарда Малтина . [6]

Первым фильмом, выпущенным напрямую на видео, стал фильм «Э. Ник: Легенда в его собственном сознании», выпущенный в 1984 году компанией CineTel Films . [7] [8]

Прямые видеорелизы исторически несли на себе клеймо более низкого технического или художественного качества, чем театральные релизы. [9] Некоторые фильмы, выпущенные напрямую на видео, — это фильмы, которые были завершены, но никогда не выпускались в кинотеатрах. Такая задержка часто происходит, когда студия сомневается в коммерческих перспективах фильма, чтобы оправдать полноценный кинорелиз, или потому что его релизное окно закрылось. На сленге киноиндустрии такие фильмы называются «сохраненными». [10] Как и фильмы категории B, показываемые в автокинотеатрах в середине 20-го века, фильмы, выпущенные напрямую на видео, задействуют как бывших звезд, так и молодых актеров, которые могут стать звездами позже. [6]

Релизы напрямую на видео могут быть осуществлены для фильмов, которые не могут быть показаны в кинотеатрах из-за спорного содержания или потому, что расходы, связанные с выпуском в кинотеатрах, выходят за рамки возможностей компании-прокатчика. [11]

Анимационные сиквелы и полнометражные эпизоды анимационных сериалов также часто выпускаются таким образом. Первым полнометражным анимационным фильмом, выпущенным напрямую на видео в Соединенных Штатах, был фильм « Приключения мультяшек: Как я провел свой отпуск» в 1992 году. [12] Практика создания и выпуска регулярной художественной литературы специально для видео не была по-настоящему популярной до 1994 года, с фильмами «Возвращение Джафара» от Disney и « Земля до начала времен 2: Приключение в Великой долине » от Universal , ни один из которых не был предназначен для показа в кинотеатрах на каком-либо этапе своего производства. [11] Несколько анимационных сиквелов, таких как « Секрет NIMH 2: Тимми спешит на помощь» от MGM 1998 года, вызвали критику из-за преднамеренного пренебрежения исходным материалом из-за ограничений на творческий контент [13], поскольку эти франшизы внезапно прекратят свое существование. Несколько других серий фильмов будут иметь продолжение, если станут более успешными, например, «Скуби-Ду» (их дебютный видеофильм «Скуби-Ду на острове зомби» стал одним из самых продаваемых фильмов DTV всех времен [14] ).

К 1994 году в среднем выходило шесть новых фильмов, предназначенных для прямой трансляции на видео, в неделю. Эротические триллеры и боевики с рейтингом R были двумя наиболее успешными жанрами. [6] Семейные фильмы стали важнее таких жанров в конце 1990-х, поскольку розничные торговцы запасались копиями блокбастеров вместо большего количества названий. Согласно Los Angeles Times : [15]

Часто падение игровых семейных фильмов в прокате заключается в их силе на видео. Они привлекательны для семей с маленькими детьми, которые могут ходить только на пару фильмов в год, но будут смотреть много видео по несколько раз. Подростки и молодые люди, которые задают статистику кассовых сборов блокбастеров, избегают семейных фильмов.

Некоторые фильмы ужасов , не имевшие успеха в кинотеатрах, например, «Колдовство» , начинают успешные серии, транслируемые напрямую на видео. [6] Студии также могут выпускать сиквелы или спин-оффы успешных игровых фильмов сразу на DVD из-за недостатка бюджета по сравнению с оригиналом.

Порнография

В Золотой Век Порно в 1970-х годах в кинотеатрах было выпущено много порнографических фильмов, некоторые из которых стали одними из самых кассовых фильмов в годы своего выхода, и в порноиндустрии в целом. К 1980-м годам порно начало переходить на видеорелиз, поскольку видео позволило продюсерам работать с чрезвычайно низкими бюджетами и обходиться без некоторых элементов кинопроизводства, таких как сценарии, а повышенная конфиденциальность и удобство смены формата были предпочтительны для целевого рынка. В конце 1990-х годов и далее порнографы начали выпускать контент в Интернете.

Релизы в физическом формате

Фильмы, транслируемые непосредственно на видео, демонстрируются в кинотеатрах

Иногда студия, снимающая фильм, подготовленный как фильм для прямой трансляции на видео, выпускает его в кинотеатрах в последнюю минуту из-за успеха другого фильма с похожей тематикой или окончательного решения студии. Batman: Mask of the Phantasm является примером этого. Однако, несмотря на успех фильма у критиков, его кассовые сборы были очень низкими, что объясняется тем, что его релиз в кинотеатрах состоялся в последнюю минуту. Фильм имел гораздо больший коммерческий успех в своих последующих релизах на домашнем видео.

В других случаях фильм, выпущенный напрямую на видео, может получить ограниченный показ в кинотеатрах, чтобы вызвать ажиотаж перед фактическим выпуском видео, как это было сделано для «Лиги справедливости: Кризис двух миров » и «Планеты Халка» 2010 года, «Бэтмена: Убийственная шутка» 2016 года [16] или «Акульего торнадо» 2013 года . В некоторых случаях другие фильмы, выпущенные напрямую на видео, также могут быть выпущены в кинотеатрах в других странах.

Премьера на DVD или прямо на диске

Поскольку DVD постепенно вытеснили видеокассеты VHS , термин «direct-to-DVD» заменил «direct-to-video» в некоторых случаях. [17] Однако слово «видео» не обязательно относится к видеокассетам. Многие издания продолжают использовать термин «direct-to-video» для DVD или Blu-ray . Оба типа выпуска на основе дисков также могут называться «direct-to-disc». Иногда используется новый термин «DVD premiere» (DVDP). [18] Такие фильмы могут стоить всего 20 миллионов долларов, [4] около трети средней стоимости голливудского релиза. [19] Согласно Variety , «American Pie Presents: Band Camp» был продан тиражом более миллиона копий за неделю. [20]

Некоторые релизы direct-to-DVD в последнее время имели тенденцию включать актеров, которые ранее были коммерчески успешными звездами. В 2005 году зарплаты некоторых из этих актеров direct-to-DVD в многомиллионном диапазоне долларов варьировались от 2 до 4 миллионов долларов ( Жан-Клод Ван Дамм ) и от 4,5 до 10 миллионов долларов ( Стивен Сигал ), в некоторых случаях превышая театральные ставки актеров. [4]

Цифровые релизы

С ростом популярности цифровых платформ дистрибуции в 2000-х и 2010-х годах, прямые цифровые релизы начали появляться наряду с домашним видео или вместо него. В ноябре 2007 года фильм Эда Бернса Purple Violets стал первым фильмом, премьера которого состоялась исключительно для продажи в iTunes Store , будучи эксклюзивом для платформы в течение месяца. Премьера состоялась на кинофестивале Tribeca в апреле, где он получил положительные отзывы, но получил лишь скромные предложения о дистрибуции. [21] [22] В то время потребители не очень часто совершали покупки цифровых фильмов. [23]

В рамках продвижения сервиса к оригинальному контенту, подписной видеосервис по запросу Netflix начал приобретать художественные фильмы для распространения на своем сервисе в 2010-х годах, включая документальный фильм 2013 года The Square [ 24] и свой первый художественный фильм в 2015 году — Beasts of No Nation [25] . Netflix придерживался стратегии одновременного выпуска своих фильмов, сотрудничая с дистрибьютором для ограниченного театрального выпуска (чтобы сохранить право на награды, требующие театрального выпуска, такие как премия «Оскар» ) одновременно с их доступностью для подписчиков. Поскольку эта практика нарушает традиционные окна выпуска , предписанные киноиндустрией, крупные сети обычно отказываются показывать фильмы. [26] [27] С 2018 года Netflix частично отступил от этой стратегии, предоставив своим фильмам один месяц театрального проката перед их премьерой на сервисе Netflix [28] [29] .

Уникальные обстоятельства также привели к прямым цифровым релизам, иногда вместе с ограниченным театральным релизом; фильм 2014 года «Интервью» был выпущен одновременно в цифровом формате и в избранных кинотеатрах после того, как крупные сети отказались от фильма из-за террористических угроз со стороны хакерской группы, которая, как полагают, связана с Северной Кореей (чей режим высмеивается в фильме). Группа также слила конфиденциальные данные с внутренних серверов дистрибьютора фильма, Sony Pictures . [30] [31]

Пандемия COVID-19 привела к закрытию кинотеатров по всему миру из-за экономических ограничений и рекомендаций против публичных собраний, что побудило несколько крупных фильмов выйти в цифровую форму; китайский фильм « Затерянные в России» был приобретен ByteDance за 630 миллионов юаней (почти 100 миллионов долларов США) и транслировался на ее платформах (включая TikTok ) бесплатно вместо театрального релиза в рамках более крупных отношений с компанией и дистрибьютором фильма Huanxi Media. [32] Ряд американских фильмов были переведены непосредственно в прокат видео по запросу вместо театрального релиза, [33] [34] [35], в то время как некоторые были проданы напрямую в сервисы подписки, включая Disney+ , [36] Max , [37] Netflix, [38] и Amazon Prime Video . [39]

OVA и V-Cinema в Японии

OV («оригинальное видео») — это фильмы, предназначенные для прямого выпуска на видео на японском рынке. OVA (« оригинальная видеоанимация ») [40] отличается от OVM («оригинальные видеофильмы») или V-Cinema, которые обычно относятся к неанимированным работам. Различные студии-производители могут использовать другие обозначения, например «V-драма».

Рынок OVA развился в середине 1980-х годов. [41] Мягкие ограничения и цензура по сравнению с вещательным телевидением понравились кинематографистам, позволив им включать более спорный контент, поскольку фильмам не нужно было полагаться на спонсируемую рекламу для финансовой поддержки. Результатом стали анимационные фильмы с большим сексуальным, жестоким или политическим содержанием. [41] Рынок продолжал расширяться во время японского пузыря цен на активы и начал снижаться с крахом пузыря в конце 1980-х и начале 1990-х годов. [40]

С ростом популярности домашнего видео VHS и упадком японской экономики в конце 1980-х годов киностудии изо всех сил пытались окупить инвестиции в высокобюджетные фильмы. [ требуется цитата ] Вдохновленная успехом OVA, Toei выпустила свой первый V-Cinema, Crime Hunter , в марте 1989 года. После успеха Toei другие студии начали выпускать множество фильмов для прямой трансляции на видео. Смягченная цензура в V-Cinema уступила место премьере и росту экспрессивных режиссеров -автористов , таких как Такаси Миике , Хидео Наката , Синдзи Аояма и Киёси Куросава . [42] [43] Поскольку выпуск этих фильмов находился за пределами обычного распространения, студии и режиссеры быстро работали над тем, чтобы извлечь выгоду из нишевых рынков или предстоящих и текущих тенденций для увеличения финансовой прибыли. [44] Этот период истории японского кино был описан киножурналистом Томом Месом как «гораздо более разнообразная и яркая киносцена [чем предыдущие эпохи]». [43] К 1995 году индустрия V-кино пришла в упадок, [42] но взрыв количества и разнообразия таких фильмов создал и закрепил такие жанры, как J-horror и фильмы о якудза . [44]

Успех OVA и V-Cinema привел к снижению стигматизации в отношении прямых видеорелизов в Японии по сравнению с западными рынками. [2] Хотя релизы OVA и V-Cinema все еще существуют, рынок значительно меньше, чем в 1980-х и 1990-х годах. [ необходима цитата ]

«Онлайн-фильмы большого формата» в Китае

В середине-конце 2010-х годов малобюджетные фильмы категории B , которые снимаются исключительно для цифрового потокового вещания , стали тенденцией в Китае; эти фильмы называются «Онлайн-Большие Фильмы» («OBM»; 网络大电影 на китайском языке или просто 网大). [45] Слово «Большой» в названии было задумано как саркастическое , так как большинство этих фильмов часто снимаются с очень низким бюджетом [46] и в них в основном участвуют неизвестные актеры, а иногда и непрофессиональные актеры. [45] Однако бюджет этих фильмов постепенно растет из-за успеха этих фильмов на платформах цифровой дистрибуции; [47] [48] бюджет этих фильмов теперь может варьироваться от менее 1 миллиона юаней до более 10 или 20 миллионов юаней. Хотя в этих «больших онлайн-фильмах» редко снимаются известные актеры, в последние годы многие из них нанимают ветеранов гонконгского боевика и тайваньского кино для присоединения к своему актерскому составу. [49] Эти фильмы также следует отличать от фильмов, которые были созданы для театрального релиза, но впоследствии были приобретены цифровыми потоковыми сервисами, тем, что эти «большие онлайн-фильмы» производятся интернет-компаниями с единственной целью цифрового релиза.

В дополнение к цифровой дистрибуции этих фильмов в Китае, многие из "Online Big Movies" также были выпущены на цифровых платформах за пределами Китая, таких как YouTube . Несколько каналов YouTube, такие как Q1Q2 Movie Channel Official [50] и YOUKU MOVIE [51], являются популярными каналами, которые распространяют эти "Online Big Movies".

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Альварес, Макс Дж. (30 декабря 1994 г.). «Большие имена ищут яркие огни в видеоленде». Chicago Tribune . Получено 7 декабря 2010 г.
  2. ^ ab Клементс, Джонатан; Маккарти, Хелен (9 февраля 2015 г.). Энциклопедия аниме, 3-е пересмотренное издание: Век японской анимации (третье изд.). Stone Bridge Press . С. 195–196. ISBN 978-1-61172-018-1.
  3. ↑ Лерман, Лоренс (17 сентября 2001 г.). «Хлеб с маслом» независимых.". Видеобизнес . 21 (38). Раздел: Видеопремьеры.
  4. ^ abc DVD Exclusive Online. "Stars, Money Migrate To DVDP (архив)". Архивировано из оригинала 15 мая 2006 года . Получено 13 января 2007 года .
  5. ^ Барлоу, Аарон (2005). Революция DVD: фильмы, культура и технологии. Praeger/Greenwood. стр. 19. ISBN 0-275-98387-0Фильмы , которые провалились в кинотеатрах или вообще не вышли в прокат, могут оказаться прибыльными за счет долгосрочных продаж на видео и DVD.
  6. ^ abcd Альварес, Макс Дж. (30 декабря 1994 г.). «Большие имена ищут яркие огни в видеоленде». Chicago Tribune . Получено 22 июля 2018 г. .
  7. ↑ Клейман, Рена (28 ноября 1983 г.). «Премьера фильма, сделанного для домашнего видео, утверждена для производства». The Hollywood Reporter . стр. 1.
  8. ^ "E. Nick". IMDb . Получено 30 января 2024 г.
  9. ↑ Гудейл, Глория (23 октября 1998 г.).«Прямо на видео» набирает обороты». Christian Science Monitor .
  10. ^ Бернстайн, Адам (12 декабря 2004 г.). «Немое кино говорит громко за Хьюза». The Washington Post . TVWeek, стр. Y06.
  11. ^ ab "Больше фильмов сразу переходят на DVD". USA Today . 6 августа 2003 г. Раздел: Жизнь, стр. 03d.
  12. ^ Коннорс, Мартин; Джим Крэддок (2000), «Приключения мультяшек: Как я провел свой отпуск», VideoHound's Golden Movie Retriever 2000, Farmington Hills: Thomson Gale, стр. 923, ISBN 978-1-57859-042-1
  13. ^ Эллин, Харлин (24 декабря 1998 г.). «Загадка „NIMH II“: зачем они вообще беспокоились?» . Chicago Tribune . Tribune Company . стр. 7.B. Получено 26 апреля 2024 г.[ мертвая ссылка ]
  14. ^ Дельгадо, Мариана (1 сентября 2021 г.). «Почему «Скуби-Ду на острове зомби» — один из лучших и самых страшных фильмов франшизы». Collider . Получено 26 апреля 2024 г.
  15. ^ Matzer, Marla (16 апреля 1997 г.). «Семейные фильмы, доступные напрямую на видео, становятся популярными». Los Angeles Times . Получено 4 июня 2011 г.
  16. ↑ Лига Справедливости: Кризис Двух Земель получает премьеру на большом экране на Two Coasts – Comicmix.com – 5 февраля 2010 г.
  17. ^ Берардинелли, Джеймс. "DVD's Scarlet Letter" . Получено 13 января 2007 г.
  18. ^ Один из примеров использования термина «DVDP» см. в статье «Paramount grows DVDP slate». Архивировано из оригинала 14 мая 2006 г. Получено 13 января 2007 г.
  19. ^ Мюллер, Энн (23 июня 2011 г.). «Почему производство фильмов обходится так дорого». Investopedia US . IAC . Получено 24 июля 2014 г.. По состоянию на 2007 год средняя себестоимость производства составила 65 миллионов долларов, а дистрибуция и маркетинг добавили еще около 35 миллионов долларов, что в общей сложности составило около 100 миллионов долларов .
  20. ^ Хеттрик, Скотт (2 января 2005 г.). «Расходы на DVD выросли на 10%». Variety . Архивировано из оригинала 5 ноября 2012 г. . Получено 13 января 2007 г.
  21. ^ Halbfinger, David M. (23 октября 2007 г.). «Столкнувшись с конкуренцией, iTunes расширяет свою киносекцию». The New York Times . Получено 25 августа 2011 г.
  22. ^ Graser, Marc (25 октября 2007 г.). «Эд Бернс предлагает „Фиалки“ на iTunes: возможность пропустить театральную премьеру». Variety . Архивировано из оригинала 16 мая 2012 г. . Получено 25 августа 2011 г.
  23. ^ Кирснер, Скотт (2 ноября 2007 г.). «Цифровая дилемма студии: Apple диктует правила, пока бизнес пытается контролировать рынок». Variety . Архивировано из оригинала 11 ноября 2010 г. Получено 26 августа 2011 г.
  24. ^ Тибкен, Шара. «Netflix получает свою первую номинацию на «Оскар» с фильмом «Квадрат»». CNET . Получено 6 мая 2020 г.
  25. ^ МакНэри, Дэйв (2 марта 2015 г.). «Netflix производит еще один фурор на большом экране с „Безродными зверями“». Variety . Получено 3 марта 2015 г.
  26. ↑ Флеминг, Майк-младший (7 июля 2015 г.). «Netflix Dates First Feature Film Slate With Idris Elba, Cary Fukunaga, Adam Sandler, Harvey Weinstein, Paul Reubens & Judd Apatow». Крайний срок . Получено 17 марта 2020 г.
  27. ^ «Киносети против плана Netflix по одновременному выпуску». NPR.org . Получено 17 марта 2020 г. .
  28. ^ Ли, Дами (27 августа 2019 г.). «Netflix выпустит 10 осенних фильмов в кинотеатрах до того, как они начнут транслироваться». The Verge . Получено 18 марта 2020 г. .
  29. ^ Лэнг, Брент (4 марта 2019 г.). «Netflix отвечает на попытки Стивена Спилберга исключить его из списка претендентов на «Оскар». Variety . Получено 3 апреля 2019 г.
  30. ^ Валленстейн, Эндрю (24 декабря 2014 г.). «Что такое Kernel? Невидимый стартап Sony привлекли для трансляции «Интервью» (эксклюзив)». Variety . Получено 17 марта 2020 г.
  31. ^ "'Интервью' снова выйдет на Рождество – обновление". Deadline Hollywood . 23 декабря 2014 г. Архивировано из оригинала 23 декабря 2014 г. Получено 23 декабря 2014 г.
  32. ^ Frater, Patrick (24 января 2020 г.). «Китайский «Затерянный в России» переходит на беспрецедентный онлайн-релиз в ответ на вспышку коронавируса». Variety . Получено 6 мая 2020 г.
  33. ^ Д'Алессандро, Энтони (14 апреля 2020 г.). «„Тролли: Мировой тур“: автокинотеатры доставляют все, что могут, во время закрытия выставок из-за COVID-19 – кассовые сборы пасхальных выходных 2020 года». Крайний срок . Получено 14 апреля 2020 г.
  34. ^ Д'Алессандро, Энтони (21 апреля 2020 г.). «'Scoob!' минует кинотеатры и отправится в дома; как режиссер Тони Червоне помог анимационному фильму пересечь финишную черту в условиях COVID-19». Deadline Hollywood . Получено 21 апреля 2020 г.
  35. ^ Н'Дукао, Аманда (4 мая 2020 г.). "Focus Features выпускает цифровой релиз фильма 'The High Note' с участием Трейси Эллис Росс и Дакоты Джонсон". Deadline Hollywood . Получено 5 мая 2020 г.
  36. ^ Спэнглер, Тодд (17 апреля 2020 г.). «Дата премьеры «Артемиса Фаула» на Disney Plus установлена, поскольку фильм выходит на прямой стриминг». Variety . Получено 6 мая 2020 г.
  37. ^ Д'Алессандро, Энтони (27 апреля 2020 г.). «Комедия Сета Рогена «Американский огурчик» переходит с Sony на HBO Max». Deadline Hollywood . Получено 27 апреля 2020 г.
  38. ^ Д'Алессандро, Энтони (20 марта 2020 г.). "Комедия Кумейла Нанджиани и Иссы Рэй 'The Lovebirds' совьет гнездо на Netflix". Крайний срок . Получено 6 мая 2020 г.
  39. ^ Д'Алессандро, Энтони (8 апреля 2020 г.). «'Мой шпион': комедийный боевик STX Дэйва Батисты приобретен Amazon Studios для потоковой передачи». Крайний срок . Получено 6 мая 2020 г.
  40. ^ ab DustinKop (12 февраля 2016 г.). «Взгляд на наследие аниме OVA 1980-х». the-artifice.com . The Artifice . Архивировано из оригинала 30 сентября 2020 г. . Получено 10 февраля 2021 г. .
  41. ^ ab Sevakis, Justin. «Почему так много серий OVA закончились преждевременно?». animenewsnetwork.com . Anime News Network . Получено 10 февраля 2021 г. .
  42. ^ ab Balmont, James. «Как V-Cinema вызвала революцию в японском кинопроизводстве». lwlies.com . Little White Lies . Получено 10 февраля 2021 г. .
  43. ^ ab Mes, Tom. "The V-Cinema Notebook, Часть 1". midnighteye.com . Midnight Eye . Получено 10 февраля 2021 г. .
  44. ^ ab Macias, Patrick (15 ноября 2019 г.). «Линия Харадзюку: забытые модные монстры японского V-Cinema». medium.com . Medium . Получено 10 февраля 2021 г. .
  45. ^ ab "你可能没注意到的网络大电影正在崛起" .
  46. ^ "低成本网络大电影的制作秘籍" . Архивировано из оригинала 14 апреля 2021 года . Проверено 14 апреля 2021 г.
  47. ^ "预算占比30%，投入近百万:网络大电影进入"营销时代"" .
  48. ^ "网络大电影"爆发"市场规模有望达10亿". Соху .
  49. ^ "他们曾经都大红大紫过,如今沦落到拍网络电影令人唏嘘" . Соху .
  50. ^ "Официальный канал фильмов Q1Q2". YouTube .
  51. ^ "ФИЛЬМ YOUKU". YouTube .

Дальнейшее чтение