В музыке, особенно в шенкеровском анализе , обмен голосами ( нем . Stimmtausch ; также называется голосовым взаимообменом ) — это повторение контрапунктического отрывка с обменом частями голосов; например, мелодия одной части появляется во второй части и наоборот. Он отличается от обратимого контрапункта тем, что не происходит смещения октавы; поэтому он всегда включает в себя некоторое пересечение голосов . Если он оценивается для одинаковых инструментов или голосов, он может быть неотличим от повтора , хотя, поскольку повтор не появляется ни в одной из частей, он может сделать музыку более интересной для музыкантов. [1] Это характерная черта раундов , хотя обычно так не называется. [2]
Модели обмена голосами иногда схематизируются с использованием букв для обозначения мелодических моделей. [3] Двойной обмен голосами имеет следующую модель:
Голос 1: абГолос 2: ба
Таким образом, тройной обмен будет записан следующим образом:
Голос 1: абвГолос 2: таксиГолос 3: bca
Термин « Stimmtausch » впервые был использован в 1903-4 годах в статье Фридриха Людвига , а его английская калька была впервые использована в 1949 году Жаком Хандшиным. [4] Этот термин также используется, в родственном, но отличном значении, в теории Шенкера.
«Когда произведение полностью задумано в соответствии с системой Stimmtausch , оно относится к типу ронделлюс» [5] .
Голосовой обмен появился в репертуаре школы Святого Марциала XII века как следствие подражания . [6] Голосовой обмен впервые стал обычным явлением в школе Нотр-Дам , которая использовала как двойные, так и тройные обмены в органе и кондукторе (в частности, бессловесный кауда ). [3] [7] Фактически, Ричард Хоппин считал голосовой обмен «базовым приемом, из которого композиторы Нотр-Дама развили способы организации и интеграции одновременных мелодий полифонии» [8] и имел большое значение как средство симметрии и дизайна в полифонической музыке, а также как отправную точку для более сложных контрапунктических приемов. [6] Важность не была упущена и теоретиками того времени, поскольку Иоганнес де Гарландия привел пример, который он назвал «repetitio diver vocis» и отметил в «трех- и четырехголосном органе, и кондукторе, и во многих других вещах». [4]
В четырехчастном органуме Перотена «Sederunt principes» разделы, которые обмениваются, значительно различаются по длине, от двух до более чем десяти тактов, [ 1] а части, которые обмениваются, иногда вложены (т. е. существует краткий обмен голосами между двумя частями внутри более крупного раздела, который впоследствии повторяется с использованием обмена голосами). [9] Сложные модели обмена голосами в таких произведениях, как «Sederunt», доказывают, что Перотен сочинял их как единое целое, а не путем последовательного добавления голосов. [8]
В XIII веке эта техника использовалась английскими композиторами Вустерской школы в качестве структурного приема. [2] В жанре ронделлус , как его описал теоретик Уолтер Одинингтон (ок. 1300 г.), центральная часть пьесы была основана исключительно на голосовом обмене. Обычно, но не всегда, текст обменивается вместе с мелодией. [10] Он также появляется в нижних частях ( pes ) « Sumer Is Icumen In », в то время как верхние части всегда включают новую мелодическую фразу вместо настоящего голосового обмена. [11]
Голосовой обмен постепенно исчез после 1300 года из-за постепенного разделения голосовых диапазонов и расширения амбитуса композиции . [4] Тем не менее, он иногда ограниченно появлялся в простой полифонии пятнадцатого и шестнадцатого веков и был, например, распространен в верхних частях барочных трио-сонат . [2]
Обмен голосами также используется в шенкеровском анализе для обозначения обмена классами высоты тона , включающего два голоса через регистры, один из которых обычно бас. В этом смысле это общая вторичная структурная особенность, встречающаяся в музыке самых разных композиторов. [12] В анализах это представлено двумя пересекающимися линиями с двойными наконечниками стрелок, указывающими на обмененные высоты. Обычный обмен такого рода включает прогрессию терции с использованием проходящего тона, обмен нотируется интервальной последовательностью 10-8-6 (если это с басом, третий аккорд является первой инверсией первого). Это по сути продление терции (обычно как часть триады), сохранение гармонии в течение временного промежутка. [13] Другой тип обмена имеет интервальную последовательность 10-10-6-6 (или 6-6-10-10) и включает пару нот, обмениваемых между частями. [14]
