Раунд (также называемый вечным каноном [ canon perpetuus ] или бесконечным каноном ) — музыкальная композиция , ограниченный тип канона , в котором несколько голосов поют в унисон одну и ту же мелодию (и могут продолжать повторять ее до бесконечности), но с каждый голос начинается в разное время , так что разные части мелодии совпадают в разных голосах, но тем не менее гармонично сочетаются друг с другом. [2] Это одна из самых простых форм партийного пения , поскольку для всех партий необходимо выучить только одну мелодическую линию, и это часть популярной музыкальной традиции. Их особенно любили в хоровых клубах, где любительское пение сочеталось с регулярным выпивкой. [3] Самые ранние известные раунды датируются Европой 12-го века. Одной из характеристик раундов является то, что «нет фиксированного окончания» в том смысле, что они могут повторяться столько раз, сколько возможно, хотя многие из них имеют «фиксированные» окончания, часто обозначаемые ферматой. [1]
« Греби, греби, греби свою лодку » — известный детский тур на четыре голоса. Другими известными примерами являются « Брат Жак », « Три слепые мыши », « Кукабарра » и, совсем недавно, финал « God Only Knows » группы The Beach Boys . [4]
Уловка — это раунд, в котором фраза, не присутствующая в одной строке текста , появляется, когда текст разделен между разными голосами. Раунды, попадающие в категорию «вечного канона», содержат мелодию, конец которой ведет назад к началу, что позволяет легко и немедленно повторить ее. Часто «последняя каденция такая же, как и первый такт». [5]
.png/1280px-Three_Blinde_Mice_three_voice_round_Deuteromelia_13_(1609).png)
Термин «круглый» впервые появился в английском языке в начале 16 века, хотя его форма была обнаружена гораздо раньше. В средневековой Англии их называли рота или ронделлус . Позже альтернативным термином стал «раундель» (например, рукопись Дэвида Мелвилла «Эн Бьюик» в Раунделлсе , Абердин, 1612 г.). Особыми типами раундов являются «улов» (комическая английская форма, встречавшаяся примерно с 1580 по 1800 годы) и специализированное использование слова «канон» в Англии 17-го и 18-го веков для обозначения раундов с религиозными текстами. [2] Самый старый из сохранившихся раундов на английском языке — « Sumer Is Icumen In » [4] , рассчитанный на четыре голоса плюс два басовых голоса, поющих основную часть (то есть никогда не меняющуюся повторяющуюся часть), также в каноне. . Однако самыми ранними известными раундами являются две работы с латинскими текстами, найденные в одиннадцатом выпуске рукописи Нотр-Дама « Плутео 29.1» . Это Leto leta concio [7] (двухголосный раунд) и O quanto consilio (четырехголосный раунд). Первый датируется ранее 1180 годом и может иметь немецкое происхождение (Falck 1972, стр. 43–45, 57). Первые опубликованные раунды на английском языке были напечатаны Томасом Равенскрофтом в 1609 году... «Три слепые мыши» появляется в этом сборнике, хотя и в несколько иной форме, чем сегодняшний детский раунд:
Три слепые мыши,
три слепые мыши,
дама Юлиан,
дама Юлиан,
Мельник и его веселая старушка-жена,
она соскребает свой рубец, лижет нож.
Канон или правило простого раунда заключается в том, что каждый голос звучит через определенный интервал времени, на одной и той же высоте, используя одни и те же ноты. [8]
Раунды работают, потому что после того, как мелодия разделена на блоки одинакового размера по несколько тактов каждый, соответствующие ноты в каждом блоке либо одинаковы, либо представляют собой разные ноты в одном и том же аккорде . Проще всего это сделать с одним аккордом, например, в «Row, Row, Row Your Boat». :
Новая партия может присоединиться к пению, начиная с начала, когда другая часть достигает любой звездочки в указанной выше музыке. Если игнорировать шестнадцатые ноты, проходящие между основными аккордами, каждая отдельная нота находится в тоническом трезвучии — в данном случае это до, ми или соль.
Во многих раундах используется более одного аккорда, как в :
Текстура проще, но в ней используется еще несколько нот; возможно, это будет легче увидеть, если объединить все четыре части в одни и те же два такта:
Вторая доля каждого такта не очерчивает тоническое трезвучие, она очерчивает доминантный септаккорд (или «аккорд V7»).
Среди композиторов-классиков, которые обратились к круглому формату, — Томас Арне , Джон Блоу , Уильям Берд , Генри Перселл , Луи Хардин , Йозеф Гайдн , Вольфганг Амадей Моцарт , Людвиг ван Бетховен и Бенджамин Бриттен (например, «Старый Джо ушел на рыбалку»). «, которую поют жители деревни в пабе, чтобы сохранить мир, в конце первого акта Питера Граймса ). [10] Примеры И.С. Баха включают регулярные каноны, Вар. 3 и Вар. 24 « Гольдберг-вариаций» , а также вечные каноны, Канон 7 « Музыкального приношения» и Канон 2 «Вечный» ( BWV 1075). [11] Несколько раундов включены в число тридцати с лишним канонов Арнольда Шёнберга , которые «в пределах своих естественных ограничений… представляют собой блестящие произведения, содержащие слишком много характерно неожиданного сочетания серьезности, юмора, энергии и нежности, характерного для композитора, чтобы остаться неисполненными». ". [12] Современные классические композиторы, такие как Эбби Бетинис , также исследовали круговое письмо в 21 веке. [13]
