stringtranslate.com

Обратная перспектива

Линейная перспектива куба (слева) и обратная перспектива (справа). Плоскость просмотра показана синим цветом, а точка проекции пересекается с красными линиями.
Трон и подставка для ног на этой иконе показаны в обратной перспективе, с линиями, сходящимися к зрителю.

Обратная перспектива , также называемая обратной перспективой , [1] перевернутая перспектива , [2] расходящаяся перспектива , [3] [4] или византийская перспектива , [5] — это форма перспективного рисунка, в которой объекты, изображенные в сцене, размещаются между проекционная точка и плоскость обзора. Объекты, находящиеся дальше от плоскости просмотра, рисуются более крупными, а более близкие объекты — меньшими, в отличие от более традиционной линейной перспективы , при которой более близкие объекты кажутся больше. [3] Линии, параллельные в трехмерном пространстве, рисуются расходящимися по горизонту, а не сходящимися, как в линейной перспективе . [1] Технически точки схода располагаются за пределами картины, создавая иллюзию, что они находятся «перед» картиной.

Название «Византийская перспектива» происходит от использования этой перспективы в византийских и русских православных иконах ; он также встречается в искусстве многих доренессансных культур, иногда использовался в кубизме и других течениях современного искусства , а также в детских рисунках. [3] [4] Причины конвенции до сих пор обсуждаются среди историков искусства; [6] поскольку художники, участвовавшие в формировании соглашения, не имели доступа к более реалистичному соглашению о линейной перспективе , неясно, насколько преднамеренными были достигнутые эффекты. [7]

Рекомендации

  1. ^ Аб Хопкинс, Роберт (1998), Изображение, образ и опыт: философское исследование, Cambridge University Press, стр. 157, ISBN 9780521582599.
  2. ^ Раушенбах, Борис В. (1983), «О моей концепции перцептивной перспективы, которая учитывает параллельную и перевернутую перспективу в изобразительном искусстве», Леонардо , 16 (1): 28–30, doi : 10.2307/1575038, JSTOR  1575038, S2CID  192987663.
  3. ^ abc Kulvicki, Джон В. (2006), Об изображениях: их структура и содержание, Oxford University Press, стр. 102–105, ISBN 9780191537455.
  4. ^ аб Ховард, Ян П.; Эллисон, Роберт С. (2011), «Рисунок с расходящейся перспективой, древний и современный» (PDF) , Perception , 40 (9): 1017–1033, doi : 10.1068/p6876, PMID  22208125, S2CID  11085186.
  5. ^ Дереговский, Ян Б.; Паркер, Денис М.; Массирони, Манфредо (1994), «Восприятие пространственной структуры при косом взгляде: объяснение византийской перспективы?», Восприятие , 23 (1): 5–13, doi : 10.1068/p230005, PMID  7936976, S2CID  16046480.
  6. ^ Антонова, Клемена (2010), «К проблеме «обратной перспективы»: определения востока и запада», Леонардо , 43 (5): 464–469, doi : 10.1162/LEON_a_00039, S2CID  57559265, Автор ... определяет шесть различных взглядов на обратную перспективу, некоторые из которых являются взаимоисключающими.
  7. ^ Антонова, Клемена (2010), Пространство, время и присутствие в иконе: видеть мир глазами Бога, Исследования Эшгейта по истории философского богословия, Ashgate Publishing, Ltd., стр. 54, ISBN 9780754667988С другой стороны , в случае «обратной перспективы» нет никаких свидетельств того, что иконописцы прибегали к математически правильным системам измерения, чтобы они могли изображать системы сходящихся точек».

Внешние ссылки