.jpg/1280px-Cork_-_Honan_Chapel_-_20180907114927_(cropped).jpg)
Витражное окно Saint Gobnait было спроектировано в 1915 году [1] и установлено в 1916 году в часовне Хонан в Корке ирландским художником Гарри Кларком . Это одно из одиннадцати окон, которые он спроектировал для часовни в начале своей карьеры. Заказ, и это окно в частности, закрепили за ним репутацию художника с международным признанием.
Гобнайт изображен в полупрофиль, одетый в искусно выполненную королевскую синюю мантию, серебряный плащ и обширную вуаль . Края центральной стеклянной панели выложены синими и пурпурными бусинами. [2] Фон окна содержит ромбы в форме сот.
Гобнайт родилась в графстве Клэр, но некоторое время жила на острове Инишир , где основала церковь. Кларк часто посещала остров в 1900-х годах и позже провела там медовый месяц . По словам историка искусств Патрисии Роджерс, Кларк «конечно, видела знаменитые руины первой церкви Гобнет на Инишире, и это могло привлечь его к теме этого святого». [4] Гобнайт стала целительницей и основала монастырь в Балливурни , графство Корк . [4]
Проектирование и строительство часовни Хонан курировал Джон О'Коннелл, ведущий представитель кельтского возрождения и движения искусств и ремесел . [5] О'Коннелл стремился построить часовню, которая бы напоминала эстетический стиль, существовавший в Ирландии и Британии между VII и XII веками [6] и была бы «спроектирована и выполнена по тем же принципам и по тому же плану, что и те, которые их предки построили для своих священников и миссионеров по всей Ирландии почти тысячу лет назад». [7] По словам искусствоведа Келли Салливана, окно успешно представляет «особенно ирландскую идиому природных образов». [8]
Кларк и его помощница Кэтлин Куигли завершили модель окна в условиях значительного дефицита времени в течение пяти недель в 1914 году, в период предложения для заказа Хонана и когда Кларк был еще малоизвестным художником. Набросок был сделан карандашом, ручкой, чернилами и акварелью на борту, который сейчас находится в Музее стекла Корнинга . Дизайн был перенесен на стекло, когда каждая панель была разрезана, покрыта воском и окрашена. [3] Последнее окно является самым большим в Хонане. Это был дорогостоящий процесс, и финансировался как этим отцом, так и его другом Огтином Маллоем. [9]
St. Gobnait показана в профиль с бледным, тонким и аскетичным лицом и наделена индивидуальными, безошибочными чертами. Она носит королевские синие и фиолетовые одежды, украшенные ромбовидными драгоценностями, вуаль и серебряный плащ. [10] [11] Края окна выложены бисерными украшениями рубинового и синего цвета. [4] Ее одежда черпает вдохновение из костюма Леона Бакста для спектакля Иды Рубинштейн 1911 года « Мученичество святого Себастьяна ». [12] Высокодетализированные и сложные цветочные узоры проходят вдоль внешних границ каждого из регистров окна. [13]
Гобнайт известна как покровительница пчел [4] , и она изображена с пчелами, кружащими вокруг ее лица, с сотами у ее ног, вместе с пчелами, преследующими воров, которые, по легенде, совершили набег на ее церковь. [14] В этой истории она выпустила пчел против своих нападавших; Кларк показывает «гигантских пчел и крошечные фигурки испуганных грабителей, с тревогой выглядывающих из-за святой в синем одеянии, чей заостренный, бесстрастный профиль, неестественно длинные тонкие руки и геометрически стилизованное тело придают ей потусторонний, нечеловеческий вид». [15]
На верхней панели жертвы чумы бежали к ней за убежищем и защитой. На изображении она рисует крестный знак на дороге и отмечает линию вокруг своей церкви своим посохом . По словам О'Коннелла, линия представляет собой точку, за пределы которой «инфекция не проникала, так что никто из тех, кто жил и служил с ней, не пострадал от чумы». [16]
Кларк восхищался Густавом Климтом , чье влияние можно увидеть в плоскостности центральной панели . По словам Майкла Дж. О'Келли , Кларк вызывает «трехмерное человеческое выражение», используя только лицо и руки Гобнейт, в то время как все остальные детали, включая ее мантию и цветочный фон, являются двухмерными и плоскими. [13]
Поза ее вытянутой правой руки заимствована как у Бердслея, так и у Алессо Балдовинетти с «Портрета дамы в желтом» 1465 года . Сходство с портретом Балдовинетти особенно заметно в ее туго зачесанных назад волосах, высоком лбе и профиле носа. [17] (Гобнайт описывается в ранних описаниях как «монахиня с острым клювом», и, по словам писателя Фрэнка Макналли, Кларк придает ее носу «траекторию олимпийского трамплина».) [18]
Искусствовед Вирджиния Тихан описала окно как «калейдоскопически роскошное» и «наполненное множеством аллюзий на историю искусства, часто неожиданных». [12] По словам ирландского романиста Э. О. Сомервилля , оно вызывает в памяти декаданс конца 19 века своим сходством с женским лицом в стиле Обри Бердслея, которое «хотя и ужасно, [но] так современно и традиционно нетрадиционно ... окна [Кларка] обладают своего рода адским великолепием».
В 1917 году Шон Китинг создал модернистскую картину маслом на холсте под названием «Размышления о Гобне», на которой изображен Кларк, работающий над дизайном окна. [3] [19]