Органическая архитектура – это философия архитектуры , которая способствует гармонии между человеческим жильем и миром природы. Это достигается за счет подходов к дизайну, которые направлены на то, чтобы гармонично и хорошо интегрироваться с участком, поэтому здания, обстановка и окружение становятся частью единой, взаимосвязанной композиции.
Термин «органическая архитектура» был придуман Фрэнком Ллойдом Райтом (1867–1959). Он был продолжением принципов его учителя Луи Салливана, чей лозунг «форма следует за функцией» стал лозунгом современной архитектуры. Райт изменил утверждение на «форма и функция едины», сославшись на природу как на яркую иллюстрацию такой интеграции. Вся его работа проходит единой нитью, которую архитектор называет «органической архитектурой». В этой ситуации некоторые люди рассматривают термин «органический» как синоним «естественного», связывая органическую архитектуру с использованием изогнутых и свободных форм, копированием естественных форм или использованием экологически чистых материалов. Это неправильное толкование этого термина. Хотя натуральные материалы часто используются в органической архитектуре для укрепления связи между интерьером и внешним миром, это скорее результат, чем философия. На самом деле органическая архитектура — это не стилистическое или эстетическое движение, а скорее конкретная техника или, точнее, философия.
Райт создал величайший шедевр органической архитектуры – Водопад. Оно лучше всего демонстрирует его философию органической архитектуры: гармоничный союз искусства и природы. Хорошо известным примером органической архитектуры является Fallingwater, [1] резиденция Райта, спроектированная для семьи Кауфманн в сельской Пенсильвании. У Райта было множество вариантов размещения дома на этом большом участке, но он решил разместить дом прямо над водопадом и ручьем, создавая тесный, но шумный диалог с текущей водой и крутым участком. Горизонтальные полосы каменной кладки со смелыми консолями из цветного бежевого бетона сочетаются с обнажениями природных скал и лесной средой.
Основные компоненты органической архитектуры, приводящие к внутренней гармонии архитектурного здания, являются парадигмальными для японской архитектуры. На протяжении всей истории эти ценности определялись и позиционировались во главе общей гармонии, которая стала сутью японской культуры. Используя японскую архитектуру в качестве примера, Райт смог подтвердить обоснованность и надежность своих идей органической архитектуры. Райт считает, что традиционная японская архитектура воплощает в себе многие «органические» качества его теории. Когда Райт создавал свои произведения в Японии, он привлекал учеников и поклонников, и его влияние на развитие японской архитектуры ощущается и сегодня. [2]
Рудольф Штайнер, философ, социальный реформатор, архитектор и естествоиспытатель, также является важным игроком в истории органической архитектуры. Сегодня он наиболее известен благодаря концепции образования Штайнера или вальдорфским школам, а также является отцом биодинамического подхода к сельскому хозяйству, но он также создал ряд структур в начале 1900-х годов и представил свои идеи о преобразовании в архитектуру. Построенный им оригинальный Гетеанум [3] был ранним примером органической архитектуры; но из-за пожара оно было перепроектировано и заменено вторым, бетонным и органично сформированным зданием Гетеанума, культурным и духовным центром художников.
Другие архитекторы-модернисты в США, Европе и других странах придерживались взаимодополняющих и часто конкурирующих взглядов на то, как архитектура может лучше всего подражать природе. Ключевые фигуры в США включали Луиса Салливана , Клода Брэгдона , Юджина Цуи и Пола Лаффоли , а среди европейских модернистов выделяются Хьюго Хэринг , Артур Дайсон , Ганс Шарун и Рудольф Штайнер [4] . После Второй мировой войны органическая архитектура часто отражала кибернетические и информатические модели жизни, что отражено в более поздних работах архитектора-футуриста Бакминстера Фуллера .
В своей книге «Прибойная волна: новая органическая архитектура» архитектор и проектировщик Дэвид Пирсон создал Хартию Геи — свод правил органической архитектуры. Пирсон черпает вдохновение в различных течениях, включая кельтский дизайн, модерн, декоративно-прикладное искусство и работы Антонио Гауди.
«Пусть дизайн:
Есть современные творения органической архитектуры. В последнее время определение понятия «органический» резко изменилось. Избегая строительных материалов, которые требуют больше воплощенной энергии для строительства и поддержания, когда здание естественно вписывается и органично вписывается в окружающую среду, отражая культурную преемственность, оно «органично» и идеалистично. Примеры включают в себя оставление природного материала, такого как коренная порода , обнаженным и без скульптур, как, например, подземная станция метро Rådhuset в Стокгольме , которая, по-видимому, занимает естественную систему пещер.
Здание и участок. Участок земляной, но сырой; имеет свою форму и структуру (плоскую или контурную); деревья и другие насаждения являются частью рельефа. Характер земли в той или иной степени влияет на форму здания. Здания, как и растения, естественным образом возникают из ландшафта.
Материал — материал или оболочка здания, привлекательно отображающая его текстуру, цвет и прочность. Органическая архитектура использует минимум материалов.
Укрытие. Конструкция должна создавать ощущение убежища и безопасности, и ее никогда не следует оставлять незащищенной или лишенной приватности.
Пространство. Пространство — это ядро структуры; его можно увидеть, когда стены, полы и крыши собраны вместе, но он невидим, когда он свободен. Он утверждает: «Реальность здания состоит не из крыши и стен, а из пространства внутри, в котором можно жить». Область можно полностью оценить, только если рассматривать ее из одной точки в другую, перемещаясь из одного пространства в другое.
Пропорция и масштаб. Природа имеет свои собственные пропорции и масштабы, и изменение их может привести к нелепым или нелогичным формам. По словам Райта, «интегральная гармония пропорций человеческой фигуры заключается в том, чтобы все детали были спроектированы таким образом, чтобы сделать отношение человека к архитектуре не только удобным, но и очаровательным».
Природа. Природа — наставник для всех, включая архитекторов, художников, инженеров и врачей. Природа научила нас строить и занимать пространство. Органический дизайн требует, чтобы здания отражали природу, были ее частью и не выглядели неуместно.
Покой – создание подходящих условий для жизни человека. В органической архитектуре не приняты незагроможденные территории и использование ненатуральных материалов, оказывающих вредное влияние на окружающую среду.
Талиесин Уэст (1937): Этот дом в Аризоне был зимней резиденцией Райта. Стены покрыты пустынными камнями, а цвета всего дома — серый, желто-коричневый и красный — отражают цвета окружающего мира природы. На территории также есть павильон с полупрозрачной крышей, которая пропускает солнечный свет и подчеркивает открытое небо Аризоны.
Станция метро Rådhuset (1975 г.): станция Rådhuset в центре Стокгольма, спроектированная Сигвардом Олссоном, имеет обнаженную и необработанную скальную породу, подчеркивающую пещерообразные элементы этой станции метро.
Центральная библиотека Тампере (1986 г.): Главная муниципальная библиотека в Тампере, Финляндия, была построена архитекторами Реймой и Райли Пиетиля. В этом образце органического здания используется финский гранит Рапакиви, а также формы животных и ледниковые узоры.
Музей облачного искусства (2020 г.): этот музей вдохновлен извилистой рекой и холмистыми холмами на своей территории. Изогнутые и прозрачные стеклянные стены поддерживают крышу в форме облака, которая словно парит над живописным парком водно-болотных угодий Циншэнь. Хотя плавные архитектурные линии позволяют зданиям лучше интегрироваться с окружающей средой, облака также являются благоприятным символом в традиционной китайской культуре [6].
Гриб — деревянный дом в лесу (2020 г.): архитекторы, расположенные в туманном сосновом лесу, использовали заказ скромного отеля для экспериментов с новыми взаимодействиями природной архитектуры. В итоге получилось два простых объёма в форме ножки и шляпки гриба. [7]
Дом трех деревьев (2018) [8]
Волнорез (2019) [9]
{{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )