В театре художник по свету (или LD ) работает с режиссером , хореографом , художником-декоратором , художником по костюмам и звукорежиссером, чтобы создать освещение, атмосферу и время суток для постановки в ответ на текст, принимая во внимание вопросы видимости, безопасности и стоимости. LD также тесно сотрудничает с менеджером сцены или программированием управления шоу , если в этой постановке используются системы управления шоу. За пределами сценического освещения работа художника по свету может быть гораздо более разнообразной, и их можно найти работающими на рок- и поп-турах, корпоративных запусках, художественных инсталляциях или световых эффектах на спортивных мероприятиях.
Роль художника по свету сильно различается в профессиональном и любительском театре. Для бродвейского шоу, гастрольной постановки и большинства региональных и небольших постановок художник по свету обычно является внешним внештатным специалистом, нанятым на ранних этапах производственного процесса. Небольшие театральные компании могут иметь штатного художника по свету, отвечающего за большинство постановок компании, или полагаться на разнообразную внештатную или даже волонтерскую помощь для освещения своих постановок. На уровне вне Бродвея или вне-Бродвея художник по свету иногда будет отвечать за большую часть практической технической работы (такой как развешивание инструментов, программирование светового щита и т. д.), которая была бы работой команды по освещению в более крупном театре.
LD внимательно прочитает сценарий и сделает заметки об изменениях в месте и времени между сценами, а также проведет встречи (называемые совещаниями по дизайну или производству) с режиссером, дизайнерами, менеджером сцены и менеджером по производству , чтобы обсудить идеи для шоу и установить бюджет и детали расписания. LD также посетит несколько последующих репетиций, чтобы понаблюдать за тем, как актерам направляют использовать сценическую зону («блокирование») во время различных сцен, и получит обновления от менеджера сцены о любых происходящих изменениях. LD также гарантирует, что у них есть точный план расположения освещения в театре и список оборудования, а также точная копия дизайна декораций, особенно план земли и секция. LD должен учитывать настроение шоу и видение режиссера при создании дизайна освещения. [1]
Чтобы помочь LD донести художественное видение, они могут использовать визуализации, раскадровки, фотографии, репродукции произведений искусства или макеты эффектов, чтобы помочь донести, как должно выглядеть освещение. Различные формы документов необходимы LD для успешного донесения своего дизайна до различных членов производственной группы. Примерами типичных документов являются листы подсказок, световые планы, графики инструментов , заказы на производство и фокусные карты. Листы подсказок сообщают о размещении подсказок, которые LD создал для шоу, используя художественную терминологию, а не технический язык, и информацию о том, когда именно вызывается каждая подсказка, чтобы менеджер сцены и ассистенты знали, когда и где вызывать подсказку. Листы подсказок представляют наибольшую ценность для управления сценой.
Световой план — это масштабный чертеж, который сообщает расположение осветительных приборов и позиций освещения, чтобы группа электриков могла независимо установить систему освещения. Рядом с каждым инструментом на плане будет информация о любом цветном геле , гобо или других аксессуарах, которые должны идти с ним, и его номер канала. Часто документы, перечисляющие всю эту информацию, также генерируются с помощью такой программы, как Lightwright . Художник по свету использует эти документы для визуализации не только идей, но и простых списков, которые помогают главному электрику во время загрузки, фокусировки и технических репетиций. Профессиональные художники по свету обычно используют специальные пакеты автоматизированного проектирования для создания точных и легко читаемых черновиков, которые можно быстро обновлять по мере необходимости. Художник по свету обсудит сюжет с менеджером по производству шоу и главным электриком театра или техническим директором, чтобы убедиться, что во время загрузки не возникнет непредвиденных проблем.
Художник по свету несет ответственность, совместно с независимо нанятым электриком производства , который будет взаимодействовать с главным электриком театра, за руководство электротехническим персоналом театра в реализации их проектов во время технических репетиций. После того, как электрики повесят, подключат и подсоединят осветительные приборы, художник по свету будет руководить фокусировкой (наведением, формированием и размером световых лучей) и гелеобразованием (окрашиванием) каждого блока.
После фокусировки LD обычно садится за временный стол (технический стол) в театре (обычно на центральной линии в середине зала), где у него хороший обзор сцены, и работает с оператором светового щита , который либо сидит рядом с ним за переносным пультом управления, либо разговаривает через гарнитуру с аппаратной. За техническим столом LD обычно использует Magic Sheet, который представляет собой графическую схему того, как свет соотносится со сценой, чтобы иметь быстрый доступ к номерам каналов, которые управляют определенными осветительными приборами. LD также может иметь копию светового графика и подключения каналов , удаленный пульт управления освещением, компьютерный монитор, подключенный к световому щиту (чтобы он мог видеть, что делает оператор щита), и гарнитуру, хотя в небольших театрах это встречается реже. Может быть отведено время для предварительного освещения или «предварительной подсказки», практика, которая часто выполняется людьми, известными как Light Walkers, которые заменяют исполнителей, чтобы LD мог видеть, как свет выглядит на телах. В назначенное время прибывают исполнители, и постановка отрабатывается в хронологическом порядке, с периодическими остановками для корректировки звука, освещения, входов и т. д.; это известно как «от реплики к реплике» или техническая репетиция . Художник по свету будет постоянно работать с оператором пульта, чтобы отточить состояния освещения по мере продолжения технической репетиции, но поскольку фокус «технической» репетиции — это технические аспекты постановки, художник по свету может потребовать от исполнителей часто делать паузы («держать»). Тем не менее, любые ошибки фокусировки или изменения в плане освещения исправляются только тогда, когда исполнители не находятся на сцене. Эти изменения происходят во время вызовов «работы» или «заметок». Художник по свету присутствует на этих вызовах заметок только в том случае, если блоки подвешиваются или перевешиваются и требуют дополнительной фокусировки. Художник по свету или помощник директора по свету (также известный как ALD, см. описание ниже) будет отвечать, если он присутствует. Если единственной работой, которую необходимо выполнить, является техническое обслуживание (например, замена лампы или перегоревшего геля), то за это будет отвечать производственный или главный электрик, который будет руководить бригадой электриков.
После технического процесса выступление может (или не может, в зависимости от ограничений по времени) перейти в генеральную репетицию без билетной публики или предварительные показы с билетной публикой. В это время, если подсказки закончены, LD будет сидеть в зале и делать заметки о том, что работает, а что нужно изменить. В этот момент менеджер сцены начнет брать на себя работу по подсказкам для оператора светового щита, которому нужно следовать. Как правило, LD будет оставаться с гарнитурой и может по-прежнему иметь монитор, подключенный к световому щиту, на случай возникновения проблем или будет находиться в контрольной кабине с оператором щита, когда монитор недоступен. Изменения часто происходят во время подсказок, но если возникают серьезные проблемы, выступление может быть остановлено, и проблема будет решена.
После того, как шоу открыто для публики, художник по свету часто остается и смотрит несколько представлений шоу, делая заметки каждый вечер и внося желаемые изменения на следующий день во время записи заметок. Если шоу все еще находится на стадии предпросмотра, то художник по свету внесет изменения, но как только производство официально откроется, художник по свету, как правило, больше не будет вносить изменений.
Изменения не должны вноситься после завершения светового дизайна, и никогда без одобрения LD. Могут быть случаи, когда изменения необходимы после официального открытия постановки. Причины изменений после открытия включают: изменения в кастинге; значительные изменения в блокировке; добавление, удаление или перестановка сцен; или технический и/или предварительный период (если был предварительный период) был слишком коротким, чтобы вместить столь тщательную постановку реплик, как требовалось (это особенно распространено в танцевальных постановках). Если необходимо внести значительные изменения, LD придет и внесет их, однако, если требуются только небольшие изменения, LD может решить отправить ALD. Если шоу идет особенно долго, то LD может периодически приходить, чтобы проверить фокусировку каждого светового прибора и сохранить ли они свой цвет (некоторые гели, особенно насыщенные, теряют свою насыщенность и могут со временем выцветать или «выгорать»). LD также может присутствовать на представлении, чтобы убедиться, что реплики по-прежнему подаются в нужном месте и в нужное время. Целью часто является завершение к открытию шоу, но самое важное, чтобы LD и режиссеры считали, что дизайн завершен к удовлетворению каждого. Если это происходит к открытию, то после открытия обычно не вносятся никакие изменения в этот конкретный производственный цикл на этой площадке. Общее обслуживание световой установки затем становится обязанностью главного электрика.
Необычно, когда в небольшом театре очень большая техническая команда, так как работы меньше. Часто команда по освещению небольшого театра состоит из одного художника по свету и одного-трех человек, которые совместно отвечают за развешивание, фокусировку и подключение всех осветительных приборов. Художник по свету в этой ситуации обычно работает напрямую с этой небольшой командой, выполняя роль как главного электрика, так и художника по свету. Часто художник будет напрямую участвовать в фокусировке света. Та же команда, как правило, также программирует сигналы и управляет световым щитом во время репетиций и представлений. В некоторых случаях световым щитом и звуковым щитом управляет один и тот же человек, в зависимости от сложности шоу. Художник по свету может также взять на себя другие роли в дополнение к свету, когда он закончит развешивать свет и программировать сигналы на щите.
Как уже упоминалось, трудно полностью передать замысел светового дизайна до того, как все огни установлены и все реплики написаны. Благодаря прогрессу в области компьютерной обработки и визуализации программного обеспечения, светодизайнеры теперь могут создавать компьютерные изображения (CGI), которые представляют их идеи. Светодизайнер вводит световой план в программное обеспечение визуализации, а затем вводит план театра и декорации, предоставляя как можно больше трехмерных данных (что помогает в создании полных визуализаций). Это создает 3D-модель в компьютерном пространстве, которую можно освещать и которой можно управлять. Используя программное обеспечение, LD может использовать свет из своего плана для создания фактического освещения в 3D-модели с возможностью определения таких параметров, как цвет, фокус, гобо, угол луча и т. д. Затем дизайнер может делать визуализации или «снимки» различных образов, которые затем можно распечатать и показать режиссеру и другим членам команды дизайнеров.
Помимо компьютерной визуализации, полномасштабные или мелкомасштабные макеты являются хорошим методом для отображения идей дизайнера освещения. Волоконно-оптические системы, такие как LightBox или Luxam, позволяют пользователям освещать масштабную модель декораций. Например, дизайнер декораций может создать модель декораций в масштабе 1/4", а затем художник по освещению может взять волоконно-оптические кабели и прикрепить их к уменьшенным в масштабе осветительным приборам, которые могут точно воспроизводить углы луча указанных осветительных приборов. Затем эти «мини-светильники» можно прикрепить к крестовинам, имитирующим различные положения освещения. Волоконно-оптические приборы способны имитировать атрибуты полномасштабных театральных осветительных приборов, включая: цвет, угол луча, интенсивность и гобо. Самые сложные волоконно-оптические системы управляются с помощью компьютерного программного обеспечения или управляемой DMX панели Light . Это дает художнику по освещению возможность моделировать световые эффекты в реальном времени, как они будут выглядеть во время шоу.
Если постановка масштабная или особенно сложная, светодизайнер может нанять дополнительных специалистов по освещению для помощи в реализации проекта.
Ассоциированный дизайнер освещения (ассоциированный LD) будет помогать дизайнеру освещения в создании и реализации дизайна освещения. Хотя обязанности, которые LD может ожидать от ассоциированного LD, могут отличаться от человека к человеку, обычно ассистент LD будет делать следующее:
Помощник художника по свету (ассистент LD) помогает художнику по свету и младшему художнику по свету. В зависимости от конкретной договоренности ALD может подчиняться напрямую LD или по сути быть помощником младшего. В шоу также может быть несколько помощников в зависимости от масштаба постановки. ALD обычно:
