В изобразительном искусстве подложка — это твердая поверхность, на которую помещается картина, обычно холст или панель . Подложка технически отличается от наложенного грунта , [1] но иногда последний термин используется в широком смысле «подложки» для обозначения любой поверхности, используемой для живописи, например, бумаги для акварели или штукатурки для фрески . [2]
Подложка для масляной живописи может быть как жесткой, так и гибкой, что предоставляет определенные возможности и проблемы для художника. Чтобы получить как устойчивость, так и желаемую текстуру, художники для готовых картин обычно используют холст, предварительно натянутый на твердую раму или панель [3] (так называемые подрамники, обычно изготавливаемые из подрамников [4] ). Эти натянутые холсты стали популярными в Венеции в 17 веке. [4] Поскольку эти подложки дороги, этюды часто выполняются на кусках холста или бумаги. Холстовая доска , кусок холста, наклеенный на бумажную доску , представляет собой еще одну недорогую альтернативу для эскизов . [3]
Панель из твердой древесины ( дуб , береза , тополь ) была первоначальным выбором поддержки для художников в древние времена. Мазонит — это современная инженерная древесина , которая также используется для живописи. Многие современные художники до сих пор используют панели из-за их гладкой поверхности и стабильности, которые упрощают покраску мелких деталей. [3]
Акриловая краска нетребовательна к подложке: она более гибкая и лучше прилипает к поверхностям. Поэтому, в дополнение к традиционным подложкам, подойдет ткань из полиэстера (необработанная) или стекловолокна, а также металлы, кожа, стекло и сланец . [5] Энкаустика не гибкая и требует пористой или текстурированной поверхности, поэтому холст на открытых подрамниках не подойдет, а вот (поцарапанные) металлы и стертые скульптуры подойдут. [6] Темпера не гибкая и требует использования доски. [7]
Древнейшее известное использование тканей ( льна ) в качестве основы для живописи относится ко времени XII династии в Египте (2000 г. до н. э. ). Непрерывное использование можно проследить как в Европе, так и в Азии. В Средневековой Европе ткани были вытеснены деревянными панелями для церковного использования; Ренессанс , с его более широким распространением живописи, увидел широкое использование холста, иногда приклеиваемого к дереву, практика, которая возникла в Древнем Египте, но стала очень популярной в XIII-XV веках в Италии, при этом бумага иногда использовалась в качестве грунтовочного слоя. Современная практика заключается в том, чтобы натянуть холст на деревянную раму. [8]
Ткань из стекловолокна имеет то преимущество, что она устойчива к плесени, но при проклеивании становится хрупкой . [9]
Ткани относительно хрупкие и со временем портятся, поэтому на протяжении последних нескольких столетий применяется перекладка (наклеивание еще одного слоя ткани на изнанку исходного холста). [10]
Холст — это кусок холста, наклеенный на картон , обычно используемый в качестве недорогой альтернативы для эскизов, [3] любителей и студентов. Он также известен под названием «картон для проката», и, если покрыт слоем грунта . Картон для проката производился по крайней мере с конца 18 века, первоначально как картоны для паспарту из дешевых волокон , академические картоны начали появляться в каталогах примерно в середине 19 века. Холст с холстом с грунтовым покрытием, прикрепленным к стороне картона, появился в конце 1870-х годов. Еще один вариант, картон с зернистой поверхностью, имитирующей холст, появился в конце 1880-х годов под названием «доска Рашмора». [11]
Дерево использовалось в качестве опоры в течение очень долгого времени: деревянные статуи расписывались в Древнем царстве Египта во времена Четвертой династии (2600-2500 гг. до н. э. ), ко времени VI династии началась станковая живопись. [11] Исторически использовалось много разновидностей дерева:
В дополнение к классическому витражу с его витрификацией нанесенных пигментов, краска может быть нанесена на стекло, как на любую другую основу, несмотря на гладкость его поверхности. Да Винчи предложил делать на стекле картины, которые наблюдаются через стекло. Это должно было уменьшить рассеивание света с поверхности краски, сохранилось немного экспериментов более поздних времен. [22]
Из-за высокой стоимости листового металла до конца XVIII века, несоответствия между гибкостью металлов и слоев краски, а также легкостью, с которой металлы можно согнуть или вдавить, металлические материалы редко использовались в качестве опор. [14] Использование меди в качестве опоры началось, как только она стала недорогой в форме листа около XVI века (письменные упоминания об использовании начинаются с XVII века, вместе с другими металлами). [14] Железо (иногда с оловянным покрытием) имело очень ограниченное применение, в основном для миниатюр и гербов . [23]
Слоновая кость для практических целей включает в себя, помимо бивней слона, материал из бивней моржей и бегемотов . Слоновая кость широко использовалась для живописи со времен Древней Греции, но стала редкостью в Средневековой Европе. Тонкие пластины слоновой кости вернулись в качестве основы для миниатюр в 18 веке из-за пригодности для живописи прозрачными красками [23] и способности имитировать бледные тона кожи с помощью интенсивных красных пигментов, нанесенных на обратную сторону пластины.
Искусственные волокнистые плиты имеют одно преимущество перед деревом в качестве основы, помимо более низкой стоимости: они однородны и не имеют зерна, поэтому вряд ли будут сжиматься или расширяться в одном направлении. Большие панели необходимо структурно укрепить, чтобы они не прогибались под собственным весом. [24] Мазонитовые плиты представляют особый интерес для художников, так как у них шероховатая сторона (отпечаток сетки, используемой в процессе производства) с текстурой, напоминающей холст. На шероховатую сторону можно нанести гипс или другую грунтовку, плиты твердые и не гнутся легко. [24]
Бумага во всех ее формах, начиная с папируса (который датируется 3-м тысячелетием до н. э. , временами Первой династии Египта [25] ), в основном использовалась для письма, рисования и живописи, скорее всего, существовали параллельно, особенно в Китае и Японии. Первое упоминание об использовании в качестве подложки для живописи в средневековой Европе относится к 11-12 векам, регулярное использование началось около 1400 года н. э . Комбинации бумаги на дереве или на ткани начинают использоваться в 16 веке во Франции [26]
Штукатурное покрытие для стен использовалось в качестве основы для картин еще со времен палеолита и доисторических времен в Египте, выбор штукатурных материалов варьировался в зависимости от местоположения и даты. Современная практика росписи стен следует многовековым традициям. [27]
Кожа иногда использовалась для живописи с античности до XVII века. [28] В частности, использование пергамента для живописи упоминается Плинием Старшим (I век н. э. ), оно получило широкое распространение для иллюминированных рукописей и продолжалось до XVII века. [29]