Основная фотография — это этап производства фильма или телешоу , на котором происходит основная часть съемок, в отличие от этапов подготовки и постпродакшена . [1] [2]
Помимо основного персонала фильма, такого как актеры , режиссер , оператор или звукорежиссер и их соответствующие помощники ( ассистент режиссера , ассистент оператора , оператор штанги ), решающую роль в основной фотографии играет менеджер по производству . Они несут ответственность за ежедневное проведение съемок, ведение ежедневного списка вызовов , размещение барьеров, транспорт и питание.
Кроме того, существует множество ролей, которые служат организации и упорядоченной последовательности производства, например, захваты или гаферы . Другие роли связаны с подготовкой ежедневного производственного отчета, который показывает ход производства по сравнению с графиком и содержит дополнительные отчеты. Сюда входит раскадровка с инструкциями для копировальной и монтажной, заметки о непрерывности соблюдения деталей монтажа и отчет о непредвиденных событиях. Кроме того, создается звуковой отчет, который, как и производственный отчет, содержит подробную информацию о записанном материале, но с учетом звукозаписей. Дополнительные типичные роли во время съемок включают руководителя сценария , который записывает изменения в сценарий , и фотографа, который создает изображения для рекламы и документации.
Основная фотография может проходить в студии или в реальной обстановке , а выбор места зависит от художественных и экономических аспектов. Хотя съемка в звуковой сцене обеспечивает более точное планирование, построение декораций может оказаться дорогостоящим. Затраты и художественные соображения (см. Французская «Новая волна» и «Догма 95 ») являются основными движущими силами съемок на натуре. Однако съемка на открытом воздухе требует больше усилий, поскольку оборудование и персонал необходимо доставлять на место. На заре кинематографа кинематографисты старались как можно больше снимать на открытом воздухе, поскольку солнечный свет был необходим для обеспечения адекватной экспозиции некачественной ранней пленки ; в настоящее время из-за более широкого использования компьютерной графики все больше съемок проводится в студии.
В зависимости от законодательства соответствующей страны продюсер должен получить разрешения на съемку от частных лиц, органов власти или компаний в выбранных местах до начала съемок. Обширное производство может потребовать закрытия территории знаками и объездами. Разрешение на съемку в черте города обычно требует платы, которая зависит от сложности и масштаба съемок, а также привлекательности места.
После определения локаций сценарий обобщается в виде разбивки сценария со всей информацией, имеющей отношение к съемкам. Под руководством продюсера менеджер по производству готовит производственный график , производственную схему и график съемок , чтобы определить точную последовательность, в которой будут сниматься сцены в сценарии. Из-за множества соображений, выходящих за рамки этой статьи (но подробно рассмотренных в статье о производственном совете ), последовательность снимаемых сцен обычно не соответствует их хронологической последовательности в сценарии. Эти расписания затем используются для создания ежедневных таблиц вызовов , в которых суммируется соответствующая информация из расписания и точно указывается, кто должен присутствовать на съемочной площадке для запланированной ежедневной съемки. При этом в листах вызовов содержится информация о номерах сцен, страницах сценария и локациях, актуальных для каждого дня, а также о необходимом оборудовании.
Художественные фильмы обычно имеют страховку к моменту начала основных съемок. [3] Смерть прибыльной звезды до завершения всех запланированных дублей или потеря декораций или отснятого материала могут сделать фильм невозможным для завершения, как планировалось. [4] Кроме того, кинокамеры профессионального качества обычно арендуются по мере необходимости, и большинство операторских компаний не разрешают аренду своего оборудования без подтверждения страховки. [5]
Все это тщательное планирование необходимо, поскольку время равно деньгам. Каждый час, потраченный на решение проблем, которые можно было решить раньше, — пока актеры и съемочная группа ждут возобновления съемок, — равен тысячам долларов, которые нужно будет покрыть из какой-то другой части бюджета фильма. По состоянию на 2012 год средняя «дневная стоимость» американского фильма варьировалась от 25 000 долларов для малобюджетных фильмов до 35 000–60 000 долларов для фильмов со средним бюджетом и до 100 000–250 000 долларов для фильмов-блокбастеров. [6]
Основная фотография, как правило, является самым дорогим этапом кинопроизводства из-за зарплат актеров, режиссеров и съемочной группы, а также затрат на определенные кадры, реквизит и спецэффекты на съемочной площадке. [1] [7] Когда начинаются съемки, время подготовки уже позади: окончательная версия сценария готова, актерский состав подобран, здания и сооружения на съемочной площадке в основном завершены. Начало съемок вообще знаменует для финансистов точку невозврата , поскольку до ее завершения вряд ли будет отснято достаточно материала для выпуска конечного продукта, необходимого для окупаемости затрат. [7] Хотя фильм часто теряет статус «зеленого света» на этапе подготовки к съемкам – например, когда основной актерский состав выбывает из игры или неожиданно умирает, или какой-то скандал затрагивает студию или актера – такое случается редко. фильм потеряет финансирование, как только начнутся основные съемки. [7]
Непосредственно перед съемкой дубля происходит репетиция сцены с камерой, светом и звуком. Большинство американских постановок следуют определенной процедуре:
Помощник режиссера (АД) кричит: «Картинка готова!» сообщить всем, что скоро будет записан дубль, а затем «всем тише!» Как только все будут готовы к съемке, ассистент подает звуковой сигнал (если дубль включает звук), а звукорежиссер запускает свое оборудование, записывает устную информацию о дубле и объявляет «скорость звука» или просто «скорость», когда они будут готовы. За рекламой следует фраза «повернуть камеру», на которую отвечает «скорость!» оператором камеры во время записи. Колотушка , которая уже стоит перед камерой с хлопушкой , называет «маркер!» и захлопывает его. Если дубль включает в себя массовку или фоновое действие, рекламный ролик подаст им сигнал («Действие на заднем плане!»), И последним идет режиссер, говорящий актерам: «Действие!». AD может отражать «действие» громче на больших съемках.
Дубль окончен, когда режиссер кричит: «Снято!» и камера и звук прекращают запись. Ритуал помогает общей концентрации на месте и позволяет сэкономить средства за счет только записи сцены, а не подготовки к ней. Каждый кадр повторяется до тех пор, пока режиссер не будет им доволен.
Помимо собственно съемочной группы, выполняющей основную съемку (отдел), может существовать вторая группа ( второй отряд ), которая, в свою очередь, включает в себя полную съемочную группу со своим режиссером, особенно для более сложных постановок. Второй блок работает самостоятельно, но в координации с режиссером общего проекта и отвечает за городские и пейзажные съемки, постановку кадров и промежуточных изображений, а также за массовые, боевые и каскадерские сцены.
Продолжительность съемок зависит не только от продолжительности фильма, но и от количества и типа локаций. Срок съемок 90-минутного фильма в Европе составляет от 12 до 100 дней. В США в зависимости от кинопроекта за основу студийных постановок берут продолжительность съемок 15–20, 40–50 или, для более крупных постановок, 80–100 дней, хотя в других странах съемки занимают значительно больше времени. Из-за перерывов в записи и последующих съемок, которые сложно просчитать, основная съемка обычно планируется дольше, чем это необходимо.
Когда основные съемки фильма завершаются, его называют завершенным , и в честь этого можно организовать вечеринку по случаю завершения съемок. Во время пост-продакшена может стать очевидным, что некоторые кадры или эпизоды отсутствуют или являются неполными и необходимы для завершения фильма, или что конкретная сцена воспроизводится не так, как ожидалось, или что необходимо полностью заменить исполнителя. В таких обстоятельствах, возможно, придется снять дополнительный материал.
При использовании аналоговых камер экспонированная фотопленка со дня съемки срочно отправляется в лабораторию обработки фотографий для проявки, а затем на следующий день проявленный необработанный материал просматривается режиссером, оператором и продюсером, чтобы определить, нужна ли повторная съемка. С помощью цифровых камер так называемые ежедневные газеты можно просматривать сразу после их записи. Если материал окажется некачественным или ошибочным, пересъемка будет проведена в день съемки (цифра) или в день просмотра (аналог).
Иногда дополнительная съемка необходима после завершения основной фотосъемки, поскольку уже сделанные кадры впоследствии оказались непригодными или требуются дополнительные кадры. Например, серьезные недостатки в повествовательной структуре могут стать очевидными только после съемок (например, когда черновой вариант фильма проходит пробные показы со зрителями, которые не имели возможности заранее прочитать сценарий). Другими причинами повторных съемок могут быть желание продюсерской компании сделать фильм более коммерчески привлекательным или замена актеров, чья игра отсутствовала или которые больше не соответствовали проекту после значительных изменений в сюжете или тональности фильма.
Если новый материал уже был снят один раз или является существенным, этот процесс называется пересъемкой. Однако, если материал новый и относительно незначительный, его часто называют пикапом .
Учебные материалы по кинопроизводству в Викиверситете
СМИ, связанные с кинопроизводством, на Викискладе?