Ирмгард Бартениефф (24 февраля 1900 года в Берлине, Германия — 27 августа 1981 года в Нью-Йорке) была теоретиком танца , танцовщицей , хореографом , физиотерапевтом и ведущим пионером танцевальной терапии . Будучи ученицей Рудольфа Лабана , она занималась кросс-культурным анализом танца и создала новое видение возможностей для человеческого движения и двигательной тренировки. Из своего опыта применения концепций Лабана о динамизме, трехмерном движении и мобилизации к реабилитации людей, пострадавших от полиомиелита в 1940-х годах, она продолжила разрабатывать свой собственный набор методов движения и упражнений, известный как Основы Бартениефф . [1]
Бартениефф включил пространственные концепции Лабана в механическую анатомическую деятельность физиотерапии, чтобы улучшить максимальное функционирование. В физиотерапии это означало мышление в терминах движения в пространстве, а не только укрепление групп мышц. Введение пространственных концепций также требовало осознания намерения со стороны пациента, что активировало волю пациента и, таким образом, связывало независимое участие пациента с его или ее собственным выздоровлением. «Не существует такого понятия, как чистая «физическая терапия» или чистая «ментальная» терапия. Они непрерывно взаимосвязаны». [2]
Представление Бартениефф было тихим и, по ее словам, она не чувствовала себя комфортно, рекламируя свои навыки и знания. Только в июне 1981 года, за несколько месяцев до ее смерти, ее имя появилось в названии института: Институт исследований движения Лабана/Бартениефф (LIMS) , изменение, инициированное Советом директоров в ее честь. [3]
Бартениефф была танцовщицей, физиотерапевтом, кросс-культурным ученым и пионером в области танцевально-двигательной терапии. Женщина эпохи Возрождения, которая любила сплетать дисциплины вместе, она всегда была готова исследовать движение в различных областях, включая развитие детей, этнические танцы, невербальную коммуникацию и физическую реабилитацию.
В своей двухлетней программе с Лабаном и его коллегами Бартениефф изучала хореографию ( космическую гармонию ) у Гертруды Лоезер, эукинетику (усилие) у Дусси Берески, технику танца у Германа Робста, а также нотацию и композицию у Лабана. [4]
Между 1933 и 1936 годами, когда политические ограничения в Германии ограничили ее работу, она планировала эмигрировать. У нее и ее второго мужа, которые были евреями, была процветающая танцевальная компания, но их танцоры, которым нацисты угрожали исключением из союза, были вынуждены уйти. В годы, когда компания была расформирована, Бартениефф работала над современными и историческими танцевальными нотациями, создавая танцы восемнадцатого века, записанные Раулем Оже Фейе . Бартениеффы впервые покинули Германию, отправившись в Нью-Йорк по гостевым визам, оставив ее сыновей на попечение ее семьи. Дети покинули Германию в 1939 году на последнем мирном судне перед началом Второй мировой войны . [5]
Бартениефф привезла работу Лавана и его коллег в Северную Америку, где она создала среду для обучения и подготовки по теории Лавана . Кроме того, она дополнила работу Лавана тем, что стало известно как Bartenieff Fundamentals™.
Ее первым назначением в Соединенных Штатах была должность главного физиотерапевта в службе по борьбе с полиомиелитом в Нью-Йорке в госпитале Уилларда Паркера . Она объединила свое понимание движения, основанное на Лабане, с обучением физиотерапии в клинических условиях.
Когда Бартениефф наблюдала за своими первыми пациентами с полиомиелитом, она стала остро осознавать их индивидуальность в преодолении внезапной потери функции и изменений в самовосприятии. «Единство функциональных и экспрессивных аспектов двигательного поведения становилось все более ясным». [2] Оба аспекта должны были рассматриваться в условиях реабилитации.
В процессе лечения полиомиелита горячие компрессы и гидротерапия в резервуарах Хаббарда заменили фиксацию и гипсование. Пассивное растяжение также использовалось для удлинения мышц, в которых развивались контрактуры. «При растяжении жесткой (полиомиелитной) спины мы обнаружили, что, расширяя возможности движения за пределы наклона туловища вперед, включая боковое (вбок) сгибание и вращение (скручивание), мы смогли установить полную гибкость позвоночника во всех направлениях. Поэтому мы пассивно перемещали туловище в последовательности бокового, вращательного, сгибания постепенно в положение сидя». [2] Таким образом была восстановлена нормальная длина мышц спины. Бартениефф описала свой метод в статье 1955 года [6] об этой технике мобилизации, которую она преподавала во многих больницах.
С 1968 года в Bellevue Hospital Center работа Бартениеффа включала случаи контроля/восстановления моделей движения, управляемых центральной нервной системой, а не лечение периферических проблем в пораженных мышцах пациентов с полиомиелитом (полиомиелит — это заболевание периферических двигательных нейронов). «Мое внимание было сосредоточено на восстановлении возможностей формирования (способности тела адаптировать свою форму или очертания) путем восстановления вертикальности и способности поддерживать формирование тела и конечностей из этой вертикальности. Это контрастировало с более традиционным фокусом на мышечной активности без пространственной привязки». [2]
Через семь лет после ее назначения в больницу Уилларда Паркера она стала главным терапевтом и координатором программ мероприятий (1953–1957) в детской больнице Блайтхэдейл в Валгалле, штат Нью-Йорк, под руководством доктора А. Д. Гуревича. Блайтхэдейл был небольшим частным лечебным центром для детей с ортопедическими и неврологическими нарушениями (в возрасте от 5 до 14 лет). Ее работа заключалась в координации каждого аспекта длительного периода госпитализации ребенка, который включал терапевтические, рекреационные и образовательные компоненты.
К физическим недостаткам детей прибавилось эмоциональное воздействие «климата застоя и регресса» самой больницы. Пациенты были оторваны от своего обычного опыта роста: «Воображение, инициатива, социальное развитие были приостановлены... Моя задача... заключалась в том, чтобы найти способы поддержания импульса движения — корня всего развития думающего, чувствующего, действующего человека... и способствовать эмоциональному климату. Я должен был стимулировать их естественный потенциал действия... врожденное любопытство, желание меняться, открытие альтернативных способов функционирования, отношения с другими, проявления инициативы, сопротивления, утверждения — все как в физическом, так и в эмоциональном режимах — и особенно, наслаждения игрой». [2] Эта работа привела к исследованиям развития новорожденных и младенцев в еврейской больнице Лонг-Айленда в сотрудничестве с доктором Джудит Кестенберг . [7]
Одновременно с назначением в Блайтдейл Бартениефф также работала в Институте для калек и инвалидов. В этой обстановке она изучила массаж соединительной ткани [5] и продолжила свою работу, сосредоточившись на всем теле: «Мы старались заменить везде, где это было возможно — а это значит, осуществимо с медицинской точки зрения — традиционный тип локализованных упражнений на тотальные двигательные паттерны, основанные на основах танца». [8]
Продолжая активную практику в области физиотерапии, Бартениефф возобновила обучение у Лабана и его коллег в Англии в 1950-х годах. Там она пополнила свои знания теорией усилий Лабана и новой теорией формы Уоррена Лэмба . Вернувшись в Нью-Йорк, она применила эти идеи в своей собственной практике физиотерапии и создала программы обучения для танцевальных терапевтов и других специалистов по движению.
Она занимала должность ассистента по танцевальной терапии (1957–1967) [8] у доктора Израиля Цверлинга в дневном стационаре медицинского колледжа Альберта Эйнштейна . Цверлинг, психиатр [...], был очень восприимчив к дальнейшему изучению танца как терапевтического инструмента для разрядки агрессии и тревожности. Что особенно усилило его интерес к ней, так это то, что у нее был словарь и нотации для записи наблюдений за движением. Это стало жизненно важным фактором в ежедневных наблюдениях через односторонний экран, особенно семейных и терапевтических групп. [2]
Танцевальная терапия тогда была новой областью дополнительной терапии . Особый вклад Бартениеффа состоял в том, что он привнес работу Лабана в область, которая очень нуждалась в документации движений: [Она] предоставила метод анализа движений и систему обозначений, которая поставила танцевальных терапевтов на их собственную профессиональную почву, предоставив им язык для описания движений пациентов и исключив необходимость полагаться на менее точный жаргон, заимствованный из других дисциплин. [9]
На шестьдесят пятом году жизни Бартениефф основала первую в Северной Америке программу обучения по теории движения, основанной на Лабане, в Бюро танцевальной нотации . Она была известна как программа сертификации усилия/формы. Студенты изучали способ наблюдения и описания качественных и пространственных аспектов движения, которые Лабан и его коллеги в Англии использовали в различных приложениях с 1940-х годов. Однако в своем собственном преподавании Бартениефф обнаружила, что ее ученикам не хватает интеграции всего тела или «связанности», как она это называла, необходимой для полного ощущения диапазона качеств усилия. Таким образом, в качестве корректирующей меры она начала вести занятия по «корректирующим», которые в конечном итоге стали известны как основы Бартениефф .
Другим проектом 1960-х годов был проект Choreometrics, который был сотрудничеством с Аланом Ломаксом и Форрестином Паулей. Этот проект привел Бартениефф к кросс-культурным исследованиям движения, выраженного в рабочей и танцевальной деятельности. Образовательный фильм под названием «Танец и история человечества» (1976) [10] демонстрирует концепции команды Choreometrics. [11] Этот проект был первым, который адаптировал анализ движения на основе Лабана к наблюдению за культурными/географическими различиями. Это лишь один пример острого осознания Бартениефф различий между народами мира. В 1977–1978 годах она провела исследование кросс-культурных методов основ движения, представив свои выводы в крупном докладе на конференции. [12] Это была первая демонстрация Основ коллегам Бартениефф в танцевальных исследованиях. Эти проекты внесли значительный вклад в теоретическую разработку Усилия/Формы и Основ.
Программа Effort/Shape переросла свое место в Dance Notation Bureau , где в 1977–1978 годах проходила последняя годичная программа сертификации. Она была реформирована и перемещена в Институт исследований движения Лабана/Бартениефф (LIMS) . Учредительный совет директоров создал LIMS специально как место, где Бартениефф, которой тогда было семьдесят восемь лет, могла продолжать свои исследования, писать и преподавать. В 1980 году ее книга Body Movement: coping with the environment , написанная совместно с Дори Льюис, была опубликована как исследование человеческого движения с точки зрения целостной личности и богатый отчет о собственном опыте Бартениефф в работе с движением.
«Вплоть до последних шести месяцев своей жизни, когда она заболела, Бартениефф занималась частной физиотерапевтической практикой, а также читала лекции и преподавала по всей стране». [13]
Она умерла 27 августа 1981 года [14] от осложнений, вызванных болезнью Рейно.
Bartenieff Fundamentals — это не система заданных упражнений. Это подход к базовой тренировке тела, который имеет дело с принципами анатомической функции тела в контексте, который поощряет личностное выражение и полное психофизическое функционирование как неотъемлемую часть полной мобилизации тела. [1]
Ирмгард Бартениефф сказала: «Движение тела — это не символ выражения, это само выражение. Анатомические и пространственные отношения создают последовательности ритмов Усилия с эмоциональными сопутствующими факторами. Функциональное и экспрессивное едины в человеке». [15]
Bartenieff Fundamentals использует всю структуру Laban Movement Analysis (LMA) для развития эффективности и выразительности движения. Она делает акцент на процессе мобильности, а не на силе мышц, чтобы достичь максимально эффективного и выразительного движения. [1]