Cinerama — это широкоэкранный процесс, который изначально проецировал изображения одновременно с трех синхронизированных 35-миллиметровых проекторов на огромный, глубоко изогнутый экран, образующий дугу в 146 градусов. [ нужны разъяснения ] Процесс, защищенный торговой маркой, продавался корпорацией Cinerama. Это был первый из нескольких новых процессов, внедренных в 1950-х годах, когда киноиндустрия реагировала на конкуренцию со стороны телевидения. Cinerama была представлена публике как театральное мероприятие с зарезервированными местами и печатными программами, а зрители часто одевались в свои лучшие вечерние наряды.
Проекционный экран Cinerama, а не сплошная поверхность, как большинство экранов, состоит из сотен отдельных вертикальных полос стандартного перфорированного материала экрана, каждая шириной около 7 ⁄ 8 дюймов (~ 22 миллиметра), причем каждая полоса расположена под углом к зрителю. , чтобы свет, рассеянный с одного конца сильно изогнутого экрана, не отражался от него и не размывал изображение на противоположном конце. [1] Дисплей сопровождается высококачественной семидорожечной дискретной направленной системой объемного звучания.
Первоначальная система предполагала съемку тремя синхронизированными камерами с одним затвором. Позже от этого процесса отказались в пользу системы, использующей одну камеру и отпечатки шириной 70 мм (~ 2,75 дюйма). Последняя система потеряла поле зрения в 146 градусов исходной трехполосной системы, а ее разрешение было заметно ниже. В трехполосной Cinerama не использовались анаморфные линзы , хотя в двух системах, используемых для производства 70-миллиметровых отпечатков ( Ultra Panavision 70 и Super Technirama 70), использовались анаморфные линзы, анаморфотные уменьшенные отпечатки 35 мм (~ 1,38 дюйма) были изготовлены для показа в кинотеатрах. с анаморфотными проекционными объективами, совместимыми с CinemaScope .
Синерама была изобретена Фредом Уоллером (1886–1954) и несколько лет томилась в лаборатории, прежде чем Уоллер, к которому присоединился Хазард «Базз» Ривз, представил ее вниманию Лоуэлла Томаса , который сначала с Майком Тоддом , а затем с Мериан С. Купер произвел коммерчески жизнеспособную демонстрацию Cinerama, которая открылась на Бродвее 30 сентября 1952 года. Фильм под названием This Is Cinerama был принят с энтузиазмом. [2] [3] Это был результат многих лет развития. Предшественником был финальный эпизод на трех экранах немого «Наполеона» (1927) режиссера Абеля Ганса ; Классика Ганса считалась утерянной в 1950-х годах, однако о ней знали только понаслышке, и Уоллер не мог ее просмотреть. Ранее Уоллер разработал систему из одиннадцати проекторов под названием «Витарама» на выставке нефтяной промышленности на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1939 году . Пятикамерная версия Waller Gunnery Trainer использовалась во время Второй мировой войны.
Слово «Синерама» сочетает в себе кино с панорамой, отсюда и происходят все неологизмы «-орама» (слово «панорама» происходит от греческих слов «пан», что означает все , и «орама», что переводится как то, что видно. зрелище , зрелище ) . В документальном фильме Cinerama Adventure (2002) было высказано предположение , что Cinerama могла быть преднамеренной анаграммой слова «американец»; но Дик Бэбиш, присутствовавший на встрече, когда это было названо, говорит, что это «чисто случайно, хотя и восхитительно». [4]
В фотографической системе использовались три взаимосвязанные 35-мм камеры, оснащенные объективами 27 мм, что примерно равно фокусному расстоянию человеческого глаза. Каждая камера фотографировала одну треть изображения, снимая по схеме крест-накрест: правая камера снимала левую часть изображения, левая камера снимала правую часть изображения, а центральная камера снимала прямо перед собой. Три камеры были смонтированы как один блок под углом 48 градусов друг к другу. Один вращающийся затвор перед тремя объективами обеспечивал одновременную экспозицию каждой пленки. Три угловые камеры сфотографировали изображение, которое было не только в три раза шире стандартной пленки, но и охватывало 146 градусов дуги, что близко к полю зрения человека, включая периферийное зрение. Изображение было сфотографировано с шестью отверстиями для звездочек в высоту, а не с четырьмя, как обычно, используемыми в обычных 35-миллиметровых процессах. Изображение было сфотографировано и проецировано со скоростью 26 кадров в секунду вместо обычных 24 кадров в секунду. [2] [3]
По словам историка кино Мартина Харта, в оригинальной системе Cinerama «соотношение сторон камеры [было] 2,59:1» с «оптимальным изображением на экране, без архитектурных ограничений, около 2,65:1, с крайними верхними и нижними точками». слегка обрезано, чтобы скрыть аномалии». Далее он комментирует ненадежность «многочисленных веб-сайтов и других ресурсов, которые сообщают вам, что у Cinerama соотношение сторон до 3:1». [5]
В кинотеатрах фильм Cinerama проецировался из трех проекционных кабин, расположенных так же крест-накрест, что и камеры. Они проецировались на глубоко изогнутый экран, внешние трети которого были сделаны из более чем 1100 полосок материала, закрепленных на «жалюзи», как вертикальные жалюзи , чтобы предотвратить отражение света, проецируемого на каждый конец экрана, на противоположный конец и размытие. из изображения. Это было дорогостоящее зрелище с зарезервированными местами, и проекторы Cinerama были тщательно отрегулированы и умело работали. Чтобы соседние изображения не создавали на экране чрезмерно освещенную вертикальную полосу, когда они перекрывались на экране, вибрирующие гребни в проекторах, называемые «джиголо», поочередно блокировали изображение от одного проектора, а затем от другого; Таким образом, перекрывающаяся область получала не больше общего освещения, чем остальная часть экрана, а быстро сменяющиеся изображения внутри перекрытия сглаживали визуальный переход между соседними «панелями» изображений. При создании отпечатков большое внимание уделялось подбору цвета и яркости. Тем не менее швы между панелями обычно были заметны. Оптические ограничения конструкции самой камеры означали, что если удаленные сцены соединялись идеально, то более близкие объекты — нет. ( ошибка параллакса ). Соседний объект может расколоться на две части, когда он пересечет швы. Чтобы не привлекать внимание к швам, сцены часто включали в себя неважные объекты, такие как деревья или столбы по швам, а действие блокировалось, чтобы центрировать актеров внутри панелей. Это придавало композиции отчетливо « триптихический » вид, даже когда сами швы не были очевидны. Часто было необходимо, чтобы актеры в разных частях «обманывали», когда в окончательном проецируемом изображении казалось, что они смотрят друг на друга. Энтузиасты говорят, что швы не были навязчивыми; недоброжелатели не согласны. Лоуэлл Томас, инвестор компании Майка Тодда, тридцать лет спустя все еще восхищался этим процессом в своих мемуарах. [ нужна цитата ]
Помимо визуального воздействия изображения, Cinerama была одним из первых процессов, в которых использовался многодорожечный магнитный звук. Система, разработанная Хазардом Э. Ривзом , одним из инвесторов Cinerama, воспроизводила звук с полностью покрытой 35-миллиметровой магнитной пленки с семью дорожками звука, ориентированной на расположение динамиков, аналогичное более современному SDDS . За экраном располагалось пять динамиков, два сбоку и сзади зала, а звукорежиссер по сценарию направлял звук между динамиками объемного звучания. Проекторы и звуковая система синхронизировались с помощью системы, использующей сельсиновые двигатели. [ нужна цитата ]
Система Cinerama имела некоторые очевидные недостатки. Если одна из пленок порвалась, ее нужно было починить с помощью черной пули, точно равной отсутствующему отснятому материалу. В противном случае соответствующие кадры пришлось бы вырезать из трех других фильмов (двух других кинофильмов и фильма с саундтреком), чтобы сохранить синхронизацию. Использование зум-объективов было невозможно, поскольку три изображения больше не совпадали. Возможно, самым большим ограничением этого процесса является то, что изображение выглядит естественным только в довольно ограниченной «золотой зоне». Если смотреть со стороны зоны наилучшего восприятия, картинка может выглядеть искаженной. Более того, хотя экран представлял собой непрерывную кривую, само проецируемое изображение представляло собой многоугольный триптих , из-за чего объединенное изображение часто выглядело изогнутым или смятым.
Система также потребовала некоторой импровизации со стороны продюсеров фильма. Невозможно было снять ни одну сцену, где какая-либо часть сцены находилась бы близко к камере, поскольку поля зрения больше не совпадали точно. Кроме того, любой материал крупным планом имел заметный изгиб в местах стыков. Также было сложно снимать актеров, разговаривающих друг с другом, когда оба были в кадре, потому что, когда они смотрели друг на друга во время съемки, на полученном изображении актеры выглядели смотрящими друг на друга, особенно если они снимались в разных фильмах. Ранние режиссеры обходили эту последнюю проблему, снимая только одного актера за раз и переходя между ними. Позже режиссеры придумали, где разместить актеров, стремящихся создать естественный кадр. Каждый актер должен был смотреть не на своего коллегу-актера, а вместо этого смотреть в заранее определенное место.
Наконец, три отдельных фильма слегка дрожали и покачивались, когда пленки проходили через проекторы. [6] Это нормальное движение от кадра к кадру обычно незаметно для зрителей кинотеатров, где используется только один проектор. Однако в Cinerama это приводило к тому, что центральное изображение постоянно слегка перемещалось относительно каждого из боковых изображений. Смещение смещений было заметно в двух точках, где центральное изображение встречалось с боковыми изображениями, в результате чего многим зрителям казалось, что вертикальные линии дрожат на одной трети и двух третях экрана, поскольку два соприкасающихся изображения постоянно перемещались относительно друг друга. В проекторах Cinerama использовалось устройство, которое слегка размыло линии соединения, чтобы сделать дрожание менее заметным. Будущие системы, такие как Circle-Vision 360°, исправят это, замаскировав области между экранами. Дрожь продолжалась, но зрители меньше осознавали ее, поскольку соседние изображения уже не были так близко друг к другу.
Влияние, которое эти фильмы оказали на большой экран, невозможно оценить по телевидению или видео, или даже по отпечаткам, на которых три изображения соединяются вместе с четко видимыми швами. Поскольку они были созданы для просмотра на изогнутом экране, на телевидении геометрия выглядит искаженной; Кажется, что кто-то, идущий слева направо, приближается к камере под углом, отходит под углом, а затем повторяет процесс на другой стороне экрана.
Премьера первого фильма Cinerama, This Is Cinerama , состоялась 30 сентября 1952 года в Бродвейском театре в Нью-Йорке. New York Times сочла эту новость новостью на первой полосе. Среди приглашенных знаменитостей были губернатор Нью-Йорка Томас Э. Дьюи , скрипач Фриц Крейслер , Джеймс А. Фарли , менеджер Метрополитен-опера Рудольф Бинг , председатель NBC Дэвид Сарнофф , председатель CBS Уильям С. Пейли ; Бродвейский композитор Ричард Роджерс и голливудский магнат Луи Б. Майер .
В The New York Times через несколько дней после премьеры системы кинокритик Босли Кроутер написал: [7]
Примерно те же ощущения, которые, должно быть, испытала публика в мюзик-холле Костера и Биала в ту ночь, много лет назад, когда кинофильмы впервые были публично показаны на большом экране, вероятно, испытали люди, ставшие свидетелями первого публичного показа Cinerama ночь... пронзительные крики дам и выпученные глаза изумление мужчин, когда огромный экран открылся во весь размер и на нем была изображена захватывающе реалистичная поездка на американских горках, свидетельствовали о шоке сюрприз. Люди сидели в зачарованном изумлении, пока на экране проносилась сценическая программа. Действительно, большинство из них смотрели кинофильмы впервые... Эффект Cinerama в этом его первоначальном показе откровенно и исключительно «сенсационен» в буквальном смысле этого слова.
Отмечая, что систему «можно назвать обеспечивающей новые и действенные развлечения», Кроутер выразил некоторую скептическую сдержанность, заявив, что «сам размер и размах экрана Cinerama, по-видимому, делают его непрактичным для используемых сейчас методов рассказывания историй». в кино... Трудно представить, как Cinerama можно использовать для интимности. Но художники нашли способы использовать фильм. Они вполне могут дать нам здесь что-то совершенно новое».
Технический обзор Вальдемара Кемпферта , опубликованный в тот же день в The New York Times, высоко оценил систему. Он похвалил стереофоническую звуковую систему и отметил, что «верность звука безупречна. Аплодисменты в Ла Скала звучали как хлопок в ладоши, а не как удары кусков дерева». Однако он отметил, что «в этих стереофонических звуковых эффектах нет ничего нового. Лаборатории Bell Telephone Laboratories и профессор Гарольд Беррис-Мейер из Технологического института Стивенса продемонстрировали основные принципы много лет назад». Кемпферт также отметил:
Нет сомнений в том, что Уоллер добился заметных успехов в кинематографии. Но надо сказать, что по бокам его гигантского экрана есть некоторые искажения, более заметные в одних частях дома, чем в других. Три проекции превосходно сочетались друг с другом, однако на экране были заметные разграничительные полосы.
Хотя существующие кинотеатры были приспособлены для показа фильмов Cinerama, в 1961 и 1962 годах некоммерческий Фонд Купера из Линкольна, Небраска, спроектировал и построил три почти идентичных круглых кинотеатра «супер-Синерама» в Денвере, Колорадо; Сент-Луис-Парк, Миннесота (пригород Миннеаполиса); и Омаха, Небраска. Они считались лучшими местами для просмотра фильмов Cinerama. Театры были спроектированы архитектором Ричардом Л. Кроутером из Денвера, сотрудником Американского института архитекторов .
Первый такой театр, Театр Купера, [8] построенный в Денвере, имел жалюзийный экран с углом наклона 146 градусов (размером 105 на 35 футов (32 на 11 метров)), 814 мест, бесплатные комнаты отдыха по бокам театра для отдыха. во время антракта (включая концессии и помещения для курения), а также потолок, по которому воздух и отопление направлялись через небольшие вентиляционные щели, чтобы снизить шум от вентиляционного оборудования здания. [9] Он был снесен в 1994 году, чтобы освободить место для Barnes & Noble .
Второй, также называемый Театром Купера, [10] был построен в парке Сент-Луис на бульваре Уэйзата, 5755. Последним фильмом, представленным там, были «Танцы с волками» в январе 1991 года. На тот момент «Купер» считался «флагманом» в сети кинотеатров «Плитт» . Были предприняты усилия по сохранению театра, но в то время он не претендовал на статус национального или государственного исторического памятника (поскольку ему было не более пятидесяти лет), а также не существовало местных законов о сохранении. Его снесли в 1992 году. Сегодня здесь находится офисный комплекс с рестораном TGI Friday's в западной части здания.
Третья супер-синерама, Индиан-Хиллз-Театр , [11] была построена в Омахе, штат Небраска. Он закрылся 28 сентября 2000 года в результате банкротства Carmike Cinemas , и последним представленным фильмом стала рэп-музыкальная драма Turn It Up. Театр был снесен 20 августа 2001 года.
Четвертый, Театр Качина Синерама, был построен в Скоттсдейле, штат Аризона, Гарри Л. Нэйсом. Театры на Скоттсдейл-роуд открылись 10 ноября 1960 года. Он вмещал 600 человек. Позже он стал театром Харкинса, а затем закрылся в 1989 году, уступив место Скоттсдейлской галерее. [12] Площадки за пределами США включали кинотеатр Regent Plaza в Мельбурне, Австралия, [13] который был адаптирован для Cinerama в 1960 году для показа фильмов «Это Cinerama» и «Семь чудес света ». Императорский театр в Монреале и Глендейл в Торонто были канадскими домами для Cinerama.
Временная площадка Cinerama была построена на месте Всемирной выставки 1958 года в Брюсселе на весь период проведения ярмарки, с апреля по октябрь 1958 года.
Премьера фильма «This Is Cinerama» состоялась в Лондоне 30 сентября 1954 года в театре Casino Cinerama (ныне Театр принца Эдварда ) на Олд-Комптон-стрит, где раньше располагался живой театр. Фильм длился 16 месяцев, за ним последовали другие трехполосные рассказы о путешествиях. Мировая премьера фильма «Как был завоеван Запад» состоялась в Казино 1 ноября 1962 года и продлилась до апреля 1965 года, после чего Казино перешло на Cinerama с одним объективом 70 мм. В Лондоне было еще две трехполосные площадки, что делало его единственным городом в мире с тремя театрами Cinerama. Это были Coliseum Cinerama с июля 1963 года и Royal Cinerama с ноября 1963 года, как и казино, оба были преобразованы в площадки для живых выступлений. В «Колизее» был показан только один трехполосный фильм (« Чудесный мир братьев Гримм »), прежде чем в декабре 1963 года переключиться на 70-миллиметровый одинарный объектив, а в «Роялти» до этогобыли две серии «Братьев Гримм», разделенные серией « Лучшее из синерамы». перешел на одинарный объектив 70 мм в середине 1964 года. Этими лондонскими площадками напрямую управляла сама Cinerama; В других частях Великобритании трехполосные площадки Cinerama эксплуатировались двумя основными британскими сетями: ABC на ABC Bristol Road, Бирмингем и Колизеум, Глазго, Rank в Гомоне, Бирмингем, и Квинсе, Ньюкасл, а также независимыми компаниями в Парк-холле, Кардифф, Королевский театр, Манчестер и Эбби, Ливерпуль. Большинство этих преобразований существующих кинотеатров произошло как раз в тот момент, когда Cinerama перешла на одиночные объективы и, таким образом, просуществовала недолго в качестве трехполосных залов, прежде чем перейти на 70 мм.
Театр Roman Cinerama (ныне Isetann Cinerama Recto ) на бульваре Кесон в Ректо, Манила, и Театр Nation Cinerama в центре Аранета в Кесон-Сити были единственными театрами Cinerama, построенными на Филиппинах в 1960-х годах. Оба театра в настоящее время прекратили свое существование, поскольку Roman Super Cinerama сгорела в конце 1970-х годов и стала Isetann Cinerama Recto в 1988 году, а Nation Cinerama закрылась в начале 1970-х годов. Теперь это Manhattan Parkview Residences, построенная Megaworld Corporation.
Последним построенным театром Cinerama был театр Southcenter в 1970 году, открывшийся недалеко от торгового центра Southcenter в Туквила, штат Вашингтон. Он закрылся в 2001 году.
Cinerama также приобрела RKO-Stanley Warner (состоящую из кинотеатров, ранее принадлежавших Warner Bros. и RKO Pictures ) в 1970 году.
Stanley Warner Corporation приобрела 35 процентов компании [14] — а также права на выставку, производство и распространение Cinerama — в 1953 году во время производства « Семи чудес света» , которые планировались как продолжение фильма. [15]
Рост затрат на создание трехкамерных широкоэкранных фильмов заставил Cinerama прекратить производство таких фильмов в их первоначальном виде вскоре после выхода первого выпуска фильма « Как был завоеван Запад» . Использование Ultra Panavision 70 для некоторых сцен (например, сцены с плотом на реке), позже напечатанных на трех панелях Cinerama, доказало, что более или менее удовлетворительное широкоэкранное изображение можно сфотографировать без трех камер. Следовательно, Cinerama прекратила производство трех фильмов, за исключением одного кинотеатра (Театр Cinerama МакВикерса в Чикаго), где показывали « Русское приключение Cinerama» , американо-советское совместное производство, отобранное из кадров нескольких советских фильмов, снятых в конкурирующем советском формате трех фильмов. известный как Кинопанорама в 1966 году.
Cinerama продолжала существовать до конца 1960-х годов как торговая марка, первоначально использовавшаяся в широкоэкранном процессе Ultra Panavision 70 (который обеспечивал соотношение сторон 2,76, аналогичное оригинальному Cinerama, хотя и не имитировал поле зрения в 146 градусов). Для проецирования отпечатков диаметром 70 мм на изогнутый экран использовались оптически «выпрямленные» отпечатки и специальные линзы. Фильмы, снятые в Ultra Panavision для презентации Cinerama с одним объективом, были: « Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963), «Битва за выступ» (1965), «Величайшая история, когда-либо рассказанная» (1965), «След Аллилуйи» (1965) и Хартум (1966).
Менее широкий, но все же впечатляющий Super Panavision 70 использовался для съемок Гран-при презентации Cinerama (1966); 2001: Космическая одиссея (1968), в которой также были сцены, снятые в Todd-AO и MCS-70); Ледовая станция «Зебра» (1968 г.); и Кракатау, к востоку от Явы (1969), в котором также были сцены, снятые в Тодд-АО.
Другие 70-миллиметровые системы, используемые для одиночного фильма Cinerama (Sovscope 70 и MCS-70), были похожи на Super Panavision 70. Некоторые фильмы были сняты в процессе Super Technirama 70 с несколько меньшим разрешением для выпуска Cinerama, включая Circus World (1964) и Custer . Запада (1967).
В конце 1960 - х и начале 1970 - х годов название Cinerama использовалось в качестве кинопрокатной компании, по иронии судьбы переиздававшей уменьшенные отпечатки Cinemascope шириной 70 мм и 35 мм из фильма This Is Cinerama (1972).
Современная компания Cinerama существует как часть сети Pacific Theaters . В последние годы сохранившиеся и новые репродукции Cinerama были показаны на следующих площадках:
С 2023 года кинотеатр Pictureville продолжает проводить периодические показы фильмов Cinerama с тремя проекторами.
В 1998 году соучредитель Microsoft Пол Аллен приобрел кинотеатр Martin Cinerama в Сиэтле, который затем подвергся серьезной реставрации/модернизации и стал Seattle Cinerama.
Cinerama Dome был спроектирован для системы с тремя проекторами, но на самом деле он так и не был установлен до последних лет, поскольку он открылся первым из одиночных 70-миллиметровых фильмов Cinerama « Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963).
Cinerama Adventure (2003), документальный фильм режиссера Дэвида Стромайера, рассматривает историю процесса Cinerama, а также воссоздает опыт Cinerama в цифровом формате с помощью отрывков из настоящих фильмов Cinerama (с использованием переводов с оригинальных отпечатков Cinerama). Компания Turner Entertainment (через Warner Bros.) выпустила новые репродукции фильма Cinerama «Как был завоеван Запад» (1962) для показа в настоящих кинотеатрах Cinerama по всему миру.
Преемники Cinerama, Todd-AO , CinemaScope и различные 70-миллиметровые форматы, все пытались сравняться с его величием или превзойти его, избегая при этом его проблем с большей или меньшей степенью успеха. Система IMAX большого формата продолжает традицию, хотя ее экран выше и часто менее широк.
В 2008 году был выпущен диск Blu-ray с фильмом «Как был завоеван Запад» , предлагающий воссозданную версию Cinerama для домашнего просмотра. [17] Три изображения Cinerama были сшиты вместе в цифровом формате, так что полученное изображение не имеет видимых швов, как в старых копиях. Кроме того, в качестве второго варианта просмотра использовалась технология 3D-картографии для создания изображения, напоминающего изогнутый экран, под названием «SmileBox».
14 января 2012 года оригинальная камера Cinerama была использована для съемки эпизода в сарае Ласки-Демилль , первоначальном доме знаменитых игроков-Ласки , позже переименованном в Paramount Pictures . Это был первый фильм, снятый в процессе Cinerama почти за 50 лет. Этот эпизод является частью 12-минутной постановки, полностью снятой трехпанельным способом. Новый фильм « В картинке» был представлен на фестивале Cinerama в Cinerama Dome в Голливуде, Калифорния, 30 сентября 2012 года .
Все полнометражные фильмы, кроме двух, созданные с использованием оригинального трехполосного процесса Cinerama, представляли собой рассказы о путешествиях или эпизодические документальные фильмы, такие как « Это Cinerama» (1952), первый фильм, снятый в Cinerama. Другими рассказами о путешествиях, представленными в Cinerama, были «Отпуск Cinerama» (1955), «Семь чудес света» (1955), «В поисках рая» (1957) и « Приключения в южных морях » (1958). Был также один короткометражный рекламный ролик Renault Dauphine (1960).
Даже когда в конце 50-х годов рассказы о путешествиях Cinerama начали терять аудиторию, впечатляющий рассказ о путешествиях « Виндджаммер» (1958) был выпущен в рамках конкурирующего процесса под названием « Cinemiracle» , в котором утверждалось, что разделительные линии на экране менее заметны благодаря отражению боковых изображений от экрана. зеркал (это также позволило разместить все три проектора в одной кабине). Из-за небольшого количества кинотеатров Cinemiracle специально переделанные репродукции « Виндджаммера» показывались в кинотеатрах Cinerama в городах, где не было кинотеатров Cinemiracle, и в конечном итоге Cinerama выкупила этот процесс.
Было снято всего два фильма с традиционными сюжетными линиями: « Чудесный мир братьев Гримм» и «Как был завоеван Запад» . Чтобы сделать эти фильмы совместимыми с системами одиночной пленки для более поздних стандартных выпусков, они снимались со скоростью 24 кадра в секунду, а не 26 кадров в секунду, как в традиционной Cinerama.
Следующие художественные фильмы рекламировались как представленные «в Cinerama»: [19]
RCA использует слово «Cinerama» для обозначения режима отображения, при котором видеоэкран формата 16:9 заполняет видео 4:3 с, по словам производителя, «небольшими искажениями». Руководства к продуктам, предлагающим этот режим, не содержат подробных пояснений. [21] В одном из интернет-сообщений говорится, что он состоит из «небольшого обрезания сверху и снизу в сочетании с небольшим растяжением только по бокам», и хвалят его. [ нужна цитация ] Публикация предполагает, что другие поставщики предоставляют аналогичную функцию под другими именами. Mitsubishi называет это режимом «растягивания». Телевизор RCA Scenium также имеет «режим растяжения», то есть изображение формата 4:3 растянуто поперек.
Нет очевидной связи между этим видеорежимом и какими-либо процессами кинофильмов Cinerama. Непонятно, почему используется это название, если только нелинейное растяжение не намекает на изогнутый экран. (По иронии судьбы, в некоторых процессах широкоэкранного кино, а не в Cinerama, наблюдался дефект, известный как «анаморфная свинка» [22] , которая заключалась в боковом растяжении объектов ближе к камере).
В США RCA, судя по всему, не зарегистрировала слово Cinerama в качестве товарного знака; и наоборот, ряд товарных знаков Cinerama, например SN 74270575, все еще «действительны» и принадлежат Cinerama, Inc.
