Игра на барабанах открытыми руками — это метод игры на ударной установке .
Метод заключается в том, что при игре на хай-хэте (или райд-цимбале) и малом барабане одновременно не скрещиваются руки , в отличие от более традиционного способа игры на барабанах, при котором скрещенные руки являются основной позицией игры. [1] Абсолютные новички часто выбирают этот способ игры с открытыми руками в качестве своей первой и естественной попытки научиться играть на барабанах.
Некоторые барабанщики экспериментируют и чувствуют себя комфортно с открытой рукой, но не всегда играют в этой конфигурации, например, Деннис Чемберс , Шон Рейнерт , Томас Лэнг и Марко Миннеманн . Стив Смит и Дин Кастроново использовали технику открытой руки для песни Journey " Don't Stop Believin ' ".
Многие барабанщики, использующие этот стиль, располагают свою "райд"-тарелку с той же стороны, что и хай-хэт, чтобы обеспечить быстрые переходы между ними. Есть также барабанщики с открытыми руками, которые держат райд-тарелку в ее традиционном положении с противоположной стороны от хай-хэта ударной установки. Другие барабанщики с открытыми руками используют два райда и/или два хай-хэта (по одному с каждой стороны установки).
Игроки с открытой рукой обычно используют французский хват, а не американский « традиционный хват » (обычно используемый в маршах и джазе) или «немецкий хват», в основном используемый в роке, фанке и поп-музыке. Известными исключениями являются Майк Бордин в видеоклипе на песню « Evidence » (группы Faith No More ), Мэтт Чемберлен в видеоклипе на песню « What I Am » (группы Edie Brickell & New Bohemians ) и Вирджил Донати, использующий традиционный хват. Ленни Уайт , как левша, также играл открытой рукой с традиционным хватом, играя на праворукой установке.
Идея игры открытыми руками впервые возникла в книгах Джима Чапина «Продвинутые приемы для современного барабанщика » и Гэри Честера « Новая порода» , в которых особое внимание уделяется скоординированной независимости, ведению обеими руками и ногами.
Первыми барабанщиками, которые начали играть с открытыми руками, были такие музыканты, как Билли Кобэм , Ленни Уайт и Деннис Уилсон , которые начали этот способ игры в 1960-х и начале 1970-х годов либо инстинктивно (как Уилсон, который был левшой от природы и поэтому чувствовал себя более комфортно, играя этой рукой), либо в результате экспериментов, обнаружив преимущество в том, что не нужно скрещивать руки в сложных заполнениях или играть на хай-хэтах традиционным способом. Многие сторонники этой техники также отметили, что отсутствие «крыши» другой руки, пересекающей другую, позволяет использовать весь диапазон удара руки, играющей на малом барабане, что означает, что громкие римшоты играть легче. Другие указали на дополнительную экономию энергии, достигаемую за счет того, что не нужно полностью поднимать и скрещивать ведущую руку при игре, например, между хай-хэтами и райд в быстрых пассажах. В результате многие барабанщики в более экстремальных жанрах переняли эту технику. Еще одним преимуществом является доступ исполнителя к напольному тому во время игры на хай-хэтах, что, как известно, крайне сложно осуществить при традиционной технике без доступа к вспомогательному напольному тому.
В 2008 и 2011 годах Дом Фамуларо и Клаус Хесслер написали «Игру открытой рукой», том 1 и том 2 , в которых представлены уроки, полностью посвященные игре открытой рукой. [2]
Игра открытой рукой более распространена в жанре металла , чем в другой современной музыке, поскольку в ней легче сильно ударить по малому барабану в высоком темпе доминирующей рукой. Плюс другая рука не мешает, так как хай-хэт установлен низко. Панк- барабанщики часто устанавливают свой хай-хэт очень высоко от малого барабана по той же причине (хотя, очевидно, сохраняя положение крест-накрест). Другая причина — использование двух бас-барабанов и/или четырех или более стоечных томов, в этом случае стандартный хай-хэт оказывается (неудобно) далеко от малого барабана.
Игра на барабанах с открытыми руками в металле может включать использование левостороннего райда, который использовался такими барабанщиками, как Джин Хоглан, для игры замысловатых ударов палочками по двум райдам с контрастными звуками.