Открытая матовая пленка — это метод съемки, который включает в себя матирование верхней и нижней части кадра пленки в кинопроекторе (известное как мягкая матовая пленка ) для широкоэкранного кинотеатрального показа, а затем сканирование пленки без матовой пленки (с соотношением Академии ) для полного просмотра. выпуск домашнего видео на экране .
Открытую матовую пленку можно использовать с неанаморфотными пленками , представленными в формате 2,20:1 или 2,39:1, но она используется не так часто, главным образом потому, что она добавляет слишком много дополнительного пространства, в зависимости от того, насколько хорошо был защищен кадр, или от того, был ли режиссер решает создать определенную визуальную эстетику. Вместо этого в этих фильмах будет использоваться либо панорамирование и сканирование , либо перекадрирование с использованием либо хорошо защищенных областей, либо областей интереса. В фильмах, снятых анаморфно , используется весь 35-миллиметровый кадр (за исключением области звуковой дорожки), поэтому в результате им приходится использовать панорамирование и сканирование.
С развитием телевидения и домашних СМИ стало использоваться узкое соотношение сторон 4:3. [ нужна цитата ] Чтобы избежать почтового ящика для выпусков по телевидению, фильмы были перекомпонованы и обрезаны кадр за кадром, чтобы соответствующим образом соответствовать полному экрану с соотношением сторон 4:3, с помощью процесса, называемого панорамированием и сканированием . [ нужна цитация ] Следовательно, в эфир транслировалась только обрезанная небольшая часть театрального кадра. [ нужна цитата ]
Многие фильмы на протяжении многих лет использовали технику открытой матовой пленки для домашних видеорелизов и телевизионных трансляций, наиболее известные из которых включают трилогию «Назад в будущее» , трилогию « Парк Юрского периода» , « Список Шиндлера », «Титаник » , «Лучший стрелок » , «Вилли Вонка и шоколад». «Фабрика» , «Беглец» , «Сильверадо » и «Хищник» , а также множество фильмов, специально отформатированных для формата IMAX с расширенным соотношением сторон 1,90:1 и 1,43:1. Стэнли Кубрик также использовал эту технику в своих последних трех фильмах «Сияние» (1980), «Цельнометаллическая оболочка» (1987) и « С широко закрытыми глазами» (1999).
В таких фильмах, как « Терминатор 2: Судный день» Джеймса Кэмерона ( 1991), « Скала » Майкла Бэя (1996) и «Особое мнение» Стивена Спилберга (2002), все из которых были сняты в Super 35 , также используют открытую матовую пленку. техника, но она смешана с панорамированием и сканированием , поскольку визуальные эффекты визуализируются в более широком соотношении сторон. [1]
Панорамирование и сканирование — важный процесс оптимизации представления фильма для домашнего просмотра и телевидения. Для HDTV комбинация масштабирования и обрезки выполняется для части кадра, обычно в соответствии с наиболее важными деталями кадра. Панорамирование и сканирование можно выполнять на мастере Scope (2.40:1) для пленки или даже на версии Open Matte.
Открытая подложка помогает в процессе панорамирования и сканирования, так как имеется больше изображений для работы, а дополнительное изображение можно использовать сверху и снизу, чтобы заполнить дисплей формата 16:9 для телетрансляций HDTV. Кроме того, кинематографисты могут выбрать выпуск открытой матовой версии для «широкоэкранного» домашнего видео фильма, например, « Аватара » Джеймса Кэмерона и выпуска «Титаника» на Blu-ray 3D .
Обычно неанаморфотные пленки с частотой 4 перфорации снимаются непосредственно на весь полнокадровый затвор бесшумной диафрагмы (1,33:1). При создании бракованного отпечатка этот кадр слегка обрезается по линии кадра и оптической звуковой дорожке до соотношения Academy (1,37:1). Затем кинопроектор использует маску диафрагмы для мягкого матирования академического кадра до заданного соотношения сторон (1,85:1 или 1,66:1). При создании мастера полноэкранного видео формата 4:3 многие кинематографисты могут предпочесть использовать полный кадр Академии («открытая подложка») вместо создания версии панорамирования и сканирования из кадра 1,85. Поскольку в процессе открытой подложки кадрирование увеличивается по вертикали, решение об его использовании необходимо принять до съемки, чтобы оператор камеры мог кадрировать с соотношением 1,85:1 и «защитить» с соотношением 4:3; в противном случае в открытой матовой рамке могут появиться непредусмотренные объекты, такие как микрофоны на штанге , кабели и осветительные стойки, что потребует некоторого панорамирования и сканирования в некоторых или всех сценах. Кроме того, версия 4:3 без мата часто может испортить кадр с жесткими рамками и добавить чрезмерный запас над актерами (особенно с 1,85:1), в зависимости от того, насколько хорошо кадр был защищен, или если режиссер решит создать определенную визуальную эстетику. С появлением телевидения высокой четкости (со стандартным соотношением сторон 16:9 (1,78:1)) необходимость переформатировать фильмы формата 1,85:1 для просмотра по телевидению практически исчезла, хотя телевизионные передачи все еще переформатируют фильмы формата 2,39:1. средства использования открытой подложки или панорамирования и сканирования. Для фильмов с более широким соотношением сторон (например, 2,39:1) матирующие полосы появятся вверху и внизу экрана транслируемого изображения, таким образом сохраняя замысел каждого режиссера.