stringtranslate.com

Львиная охота в Ашшурбанипале

Рельеф охоты на львов Ашшурбанипала, Британский музей
Рельеф с Ашшурбанипалом , убивающим льва, ок. 645–635 до н.э.
Король стреляет стрелами из своей колесницы, а охотники отбиваются от льва позади.

Царская охота на львов Ашшурбанипала изображена на знаменитой группе ассирийских дворцовых барельефов из Северного дворца Ниневии , которые сейчас выставлены в зале 10а Британского музея . Их широко считают «высшими шедеврами ассирийского искусства». [1]

Они показывают формализованный ритуал «охоты» царя Ашшурбанипала (годы правления 669–631 до н.э.) на арене, где пойманных азиатских львов выпускали из клеток, чтобы король зарезал их стрелами, копьями или своим мечом. [2] Они были построены около 645–635 гг. до н.э. и первоначально образовывали различные последовательности, расположенные вокруг дворца. Вероятно, изначально они были раскрашены и составляли часть яркого общего декора. [3]

Плиты или ортостаты из Северного дворца были раскопаны Хормуздом Рассамом в 1852–1854 годах и Уильямом Лофтусом в 1854–1855 годах, и большинство из них было отправлено в Британский музей, [4] где они пользовались успехом как у широкой публики, так и у историков искусства. с тех пор. Реализм львов всегда хвалился, хотя пафос, который склонны чувствовать современные зрители, возможно, не был частью ассирийского ответа. Человеческие фигуры в основном изображены в формальных позах в профиль, особенно король в нескольких его появлениях, но львы находятся в самых разных позах: живые, умирающие и мертвые. [5]

Резные изображения датируются поздним периодом примерно в 250 лет, в течение которого создавались ассирийские дворцовые барельефы, и демонстрируют наиболее развитый и совершенный стиль [6] до наступления упадка. Ашшурбанипал был последним великим ассирийским царем, и после его правление закончилось, Нео-Ассирийская империя погрузилась в период малоизвестной гражданской войны между его потомками, генералами и восставшими частями империи. К 612 году, возможно, всего через 25 лет после их создания, империя распалась, а Ниневия была разграблена и сожжена. [7]

Ассирийский лев охотится

Деталь мертвого льва

Похоже, что за тысячелетие до появления этих рельефов убийство львов, по-видимому, было предназначено в Месопотамии только для членов королевской семьи, и цари часто изображались в произведениях искусства, делающими это. Возможно, эта деятельность имела религиозный аспект. В сохранившемся письме на глиняной табличке записано, что, когда лев входил в дом в провинции, его нужно было поймать в ловушку и доставить на лодке к королю. Азиатский лев , сегодня сохранившийся лишь в небольшой популяции в Индии , обычно меньше африканского вида , и гораздо более поздние записи показывают, что их убийство с близкого расстояния, как изображено на рельефах, не было невозможным подвигом. Когда используется меч, вполне вероятно, что, как и в относительно недавние времена, настоящая техника заключалась в том, что «убийца львов обматывал свою левую руку огромным количеством пряжи из козьей шерсти или палаточной ткани» и соблазнял льва. чтобы атаковать это, в то время как меч в правой руке убил его. Эта мягкая защита никогда не изображается. [8] Чаще всего король пускает стрелы в льва; если им не удастся остановить его и он прыгнет, охотники, стоящие рядом с королем, используют свои копья. [9]

Более ранний царь, Ашурнасирпал II (годы правления 883–859), который около 200 лет назад воздвиг в своем дворце в Нимруде другие рельефы для охоты на львов , хвастался в надписях около 865 г. до н. э., что «боги Нинурта и Нергал , которые любят мое священство, , дал мне диких зверей равнин, повелевших мне охотиться. 30 слонов я поймал и убил; 257 огромных диких быков я сбил своим оружием, напав с моей колесницы; 370 огромных львов я убил охотничьими копьями». [10] Ашурнасирпал показан стреляющим в львов из своей колесницы, так что, возможно, это была более традиционная охота на открытой местности или на арене. [11]

На более поздних рельефах пойманных львов выпускают в замкнутое пространство, образованное солдатами, сооружающими стену из щитов . Некоторых из них освобождает из деревянных ящиков служитель в ящике меньшего размера, сидящий наверху и поднимающий ворота. [9] Несмотря на охоту, месопотамские львы выживали в дикой местности до 1918 года. [12] [13]

Иногда львы могли выращиваться в неволе. Ашурнасирпал II в надписи, хвастающейся своим зоопарком, заявил: «С моим жестоким сердцем я поймал 15 львов из гор и лесов. Я забрал 50 львят. Я загнал их в Калху (Нимруд) и во дворцы моей земли в клетках. Я разводила их детенышей в большом количестве». [14]

Дворцовые рельефы

На записанных барельефах ассирийских дворцов имеется около двух дюжин сцен охоты на львов, [15] большинство из которых трактуют эту тему гораздо более кратко, чем здесь. Неоассирийские дворцы были очень богато украшены такими рельефами, вырезанными в виде очень низкого рельефа на плитах, состоящих в основном из гипсового алебастра , которого было много в северном Ираке . Также была показана охота на других животных, а основным сюжетом повествовательных рельефов были военные походы короля, построившего дворец. На других рельефах изображены король, его двор, « крылатый джинн » и второстепенные божества-защитники ламассу .

Большинство дворцовых рельефов занимали стены больших залов, состоящих последовательно из нескольких комнат. Но сцены охоты на львов в Северном дворце взяты из более чем одного места; в основном из относительно узких проходов, ведущих в большие комнаты. Они не являются полными. Некоторые из них изначально находились на верхнем этаже, хотя к моменту раскопок они упали ниже уровня земли. [4] Их первоначальное расположение по размерам не сильно отличалось от того, как они представлены сегодня, хотя потолок должен был быть выше. Тот же дворец имеет гораздо менее обычный рельеф: лев-самец и самка отдыхают в пышном дворцовом саду, львица дремлет - «тенистая идиллия», которая, возможно, символизирует дворцовых домашних животных, которыми, как мы знаем, иногда были львы. [16]

Сцены

Пучок на конце хвоста одного из мертвых львов изначально был скульптор не на своем месте. Его очертания хорошо видны.
Зал 10а, Британский музей . Слева — лучше сохранившиеся однорегистровые сцены, за ними — меньшие трехрегистровые.

Некоторые рельефы охоты на львов занимают всю высоту плиты; Как и большинство сюжетных ассирийских рельефов, сцены военных походов из одного и того же дворца большей частью разделены на два горизонтальных ряда. [4] Рельефы, пришедшие с верхнего этажа, содержат сцены на трех регистрах. [1] Линии фона четко обозначены, что не всегда так, и действительно, некоторым львам даются отдельные линии фона, когда они составляют часть более крупной сцены. Помимо животных, изображенных с «чрезвычайной тонкостью наблюдательности», [9] особенно хороша резьба деталей царского костюма. [4] На поздней стадии исполнения хвосты почти всех львов на рельефах с одним регистром были укорочены. [17]

Сцены с одним регистром показывают три большие сцены с одной стороны коридора. Показана арена из щитов, на которой толпа людей либо поднимается на лесистый холм ради хорошего обзора, либо уходит от этого опасного занятия. На вершине холма находится небольшое здание, в котором изображена сцена охоты короля-льва. Король готовит свою колесницу, лошадей держат конюхи. Охотники с большими мастифами и копьями поджидают на арене любого льва, который подойдет слишком близко к стене из щитов. В большой сцене с королем, охотящимся на своей колеснице, всего показано 18 львов, в основном мертвых или раненых. На другой стороне коридора дважды были показаны аналогичные сцены с царской колесницей в действии. [18]

Другая группа рельефов, некоторые первоначально располагавшиеся на верхнем этаже, а некоторые в небольшой «частной надвратной камере», [19] расположены в трех регистрах с простой полосой между ними, причем фигуры намного меньше. Некоторые сцены между двумя группами повторяются, но не совсем. Отсюда идут львы, выпущенные из клеток и нападающие на короля пешком, а также король, выливающий возлияние на собранные тела мертвых львов. Некоторые из этой группы находятся в Париже, а другие были зафиксированы на рисунках, но утеряны. К ним относятся сцены, показывающие, как король охотится на львов и других животных в дикой природе; газели бьются в сторону короля, спрятавшегося в яме с луком и стрелами. [20] В одной из сцен один и тот же лев показан трижды близко друг к другу: выходит из клетки, бросается на короля и прыгает на него, что-то вроде современного мультфильма . [21]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Аб Рид, 73 года
  2. ^ Хонор и Флеминг, 76–77; Рид, 72–79, 73; Франкфорт, 186–192; Ховинг, 40–41.
  3. ^ Хонор и Флеминг, 77 лет.
  4. ^ abcd Гроув
  5. ^ Хонор и Флеминг, 76–77; Рид, 73 года
  6. ^ Франкфурт, 189
  7. ^ Рид, 90–91.
  8. ^ Рид, 72–73, 76–77; Франкфурт, 187, цитируемо. Рид подчеркивает, что львы, добравшиеся до короля, вероятно, уже были тяжело ранены. Франкфорт предполагает, что подлокотники действительно использовались, но на изображениях они не показаны.
  9. ^ abc Франкфурт, 187
  10. ^ Рид, 39
  11. ^ Франкфорт, 189, Рид, 39
  12. ^ Рид, 79
  13. ^ Хатт, RT (1959). Млекопитающие Ирака . Анн-Арбор: Зоологический музей Мичиганского университета.
  14. ^ Оутс, 34 года.
  15. ^ Ховинг, 40 лет.
  16. ^ Франкфорт, 186, Рид, 72
  17. ^ Рид, 73–74.
  18. ^ Рид, 74–75.
  19. ^ Рид, 74–75, 74 цитируется.
  20. ^ Рид, 75–79.
  21. ^ Франкфорт, 187; Рид, 76 лет; Хонор и Флеминг, 76–77.

Рекомендации

Викискладе есть медиафайлы, связанные с охотой на львов в Ашшурбанипале .