Паб-рок — поджанр рок-музыки , возникший в начале-середине 1970-х годов в Великобритании. Движение «возврат к основам», включавшее в себя рутс-рок , паб-рок был реакцией на дорогостоящие записи и производство прогрессивного рока и кричащего глэм-рока того времени. Несмотря на недолговечность, паб-рок исполнялся вживую на небольших традиционных площадках, таких как пабы и клубы. [1] Поскольку крупные лейблы не проявляли интереса к группам паб-рока, паб-группы искали независимые лейблы звукозаписи, такие как Stiff Records . Инди-лейблы использовали относительно недорогие процессы записи, поэтому у них была гораздо более низкая точка безубыточности для записи, чем у крупного лейбла.
С акцентом паб-рока на небольшие площадки, простые, довольно недорогие записи и инди-лейблы, он стал катализатором развития британской панк-рок сцены. Несмотря на эти общие элементы, между жанрами была разница: в то время как паб-рок возвращался к раннему рок-н-роллу и R&B , панк был иконоборческим и стремился порвать с прошлыми музыкальными традициями.
Паб-рок был намеренно отвратительным, грязным и пост-гламурным. [2] Стиль одежды основывался на джинсах и клетчатых рубашках, потрепанных джинсах и распущенных волосах. [3] Главы движения, Dr. Feelgood , были известны грязным белым костюмом своего фронтмена. [4] Группы выглядели угрожающе и угрожающе, «как злодеи из «Суини »». [5] По словам Дэвида Хепуорта , Dr. Feelgood выглядели так, как будто они «собирались в какой-то отвратительной части армии».
Группы паб-рока презирали любую форму яркой презентации. Лидеры сцены, такие как Dr. Feelgood , Kilburn and the High Roads и Ducks Deluxe, играли простой, «возвращающийся к моно» ритм-энд-блюз в традициях белых британских групп, таких как Rolling Stones и Yardbirds , с нечеткими перегруженными гитарами и плаксивым вокалом. [5] Менее известные исполнители играли фанковый соул ( Kokomo , Clancy , Cado Belle ) или кантри-рок ( Kursaal Flyers , Chilli Willi и Red Hot Peppers ). [6] Хотя у паб-рокеров не было дорогих сценических шоу, они черпали вдохновение в раннем R&B и увеличивали динамизм и интенсивность своих живых выступлений. [7] Паб-рок позволял выступать различным певцам и музыкантам, даже если они не придерживались четко определенного музыкального жанра. [7] Крупные лейблы разыскивали исполнителей паб-рока, думая, что они могут найти следующих Beatles в местном пабе; Однако представители A&R решили, что у паб-рока нет потенциала для массового успеха. [7] Не имея интереса со стороны крупных лейблов, паб-рокеры выпускали свои записи через небольшие независимые лейблы, такие как Stiff Records и Chiswick Records . [7]
К 1975 году стандартом для записей мейнстримовых рок-альбомов стали дорогие, длительные процессы студийной записи, контролируемые высокооплачиваемыми продюсерами , с целью создания высокоотполированных конечных продуктов с наложениями, дабл-трекингом и студийными эффектами . Некоторые мейнстримовые группы проводили месяцы в студии, совершенствуя свою запись, чтобы добиться тщательно продуманного и идеального продукта. [7] Паб-рокеры отвергли этот тип дорогостоящего, сложного процесса записи; вместо этого у паб-рокеров целью было просто запечатлеть «живой» звук группы и ощущение в студии. Разница между подходами к записи мейнстримового рока и паб-рока не только производила разные звуки (отполированные против сырых), но и оказывала значительное влияние на экономику каждого рок-жанра. В мейнстрим-роке дорогостоящий процесс звукозаписи означал, что точка безубыточности для звукозаписывающей компании составляла около 20 000 записей; в паб-роке менее дорогой процесс записи означал, что лейблы паб-рока могли окупиться всего с 2 000 записей. [8] Это означает, что лейблы паб-рока могли позволить себе выпускать записи, продажи которых составляли десятую часть продаж мейнстримовых групп.
Сцена паб-рока была в первую очередь живым явлением. В пиковые годы с 1972 по 1975 год был всего один сингл, попавший в двадцатку лучших ( Ace 's " How Long "), и все группы в совокупности продали менее 150 000 альбомов. [9] Многие группы пострадали при переходе от записи в пабе к студийной записи и не смогли вернуть свое живое звучание. [6] Основная характеристика жанра, как следует из названия, — паб. Отстаивая небольшие площадки, группы оживили местную клубную сцену, которая пришла в упадок с 1960-х годов, когда группы подняли цены на большие театры и стадионы. [6] Новые начинающие группы теперь могли найти площадки для выступлений, не нуждаясь в поддержке звукозаписывающей компании.
Паб-рок в целом ограничивался Большим Лондоном и немного распространялся в домашних графствах , [6] хотя центральный пояс в Шотландии также породил местные группы, такие как The Cheetahs и The Plastic Flies. Паб-рокеры считали, что мейнстримные звезды, которые играли на аренах, потеряли связь со своей аудиторией. Вместо этого паб-рок-группы предпочитали камерные площадки, которые были необходимы для создания содержательной музыки и связи с аудиторией. [10] Подход паб-рока к небольшим площадкам увеличил важность хорошего написания песен и хорошо написанных текстов, в отличие от мейнстримовой поп-музыки, которая маргинализировала оба элемента. [11] Британская паб-рок-сцена сошла на нет к 1976 году. [8] Звукозаписывающая индустрия уже присматривалась к раннему панку, думая, что он может стать следующим «большим событием». В 1976 году некоторые лейблы паб-рока выпускали как более жесткие паб-рок-исполнители, так и ранние панк-группы, такие как The Damned .
Американская кантри-рок-группа Eggs over Easy была предшественником движения, когда в мае 1971 года они нарушили политику «только джаз» паба «Tally Ho» в Кентиш-Тауне . [12] Они были достаточно впечатляющими, чтобы вдохновить местных музыкантов, таких как Ник Лоу . [13] Вскоре к ним присоединились несколько лондонских артистов, таких как Бринсли Шварц , которые стали жертвами преобладающей системы больших площадок. [6] Наряду с Максом Мерриттом и Meteors , которые были родом из Австралии и переехали в Лондон, Kilburn and the High Roads , Bees Make Honey , Ace , Eggs Over Easy , Chilli Willi and the Red Hot Peppers , Dr. Feelgood , Ducks Deluxe , Rockpile , Any Trouble , The Pirates, The Motors , FBI, Gozales, Wreckless Eric, The Inmates, Roogalator и Kokomo. [14]
Большинство мест проведения были в больших викторианских пабах «к северу от Риджентс-парка», где было много подходящих заведений. [15] Одним из самых заметных мест был паб Hope and Anchor на Аппер-стрит в Ислингтоне , который до сих пор является местом проведения. [5]
После Tally Ho и Hope and Anchor появились Cock, Brecknock, Lord Nelson, Greyhound в Фулхэме , Red Lion, Rochester Castle, Nashville в Западном Кенсингтоне , Pegasus Pub на Грин-Лейнс , Torrington в Норт-Финчли, Dingwalls и Dublin Castle в Кэмден-Тауне , Pied Bull в Angel , Bull and Gate в Кентиш-Тауне , Kensington около Олимпии , Newlands Tavern в Нанхеде, Cricketers в Kennington Oval, Half Moon в Патни и Half Moon в Херн-Хилл (южные лондонские форпосты) и The Sir George Robey в Финсбери-Парке . За пределами Лондона площадки включали Dagenham Roundhouse , Grand в Ли-он-Си и Admiral Jellicoe на острове Канви . [6] Эта сеть площадок позже сформировала готовую стартовую площадку для панк -сцены. [4]
В 1974 году паб-рок был самой горячей сценой в Лондоне. [16] В тот момент казалось, что почти каждый крупный паб в Лондоне предлагал живую музыку, а также горячие закуски и иногда стриптизершу. [6] Главными фигурами были R&B-группа из Эссекса Dr. Feelgood . [2] К осени 1975 года к ним присоединились такие исполнители, как Hammersmith Gorillas , Joe Strummer 's 101ers , Eddie and the Hot Rods и The Count Bishops . [17]
Паб-рок был быстро вытеснен британским панк-взрывом после того, как породил то, что сейчас рассматривается как несколько прото-панк-групп. Некоторые артисты смогли совершить переход, перейдя в новые коллективы, в частности, Джо Страммер, Иэн Дьюри и Элвис Костелло . [6] Несколько стойких приверженцев позже смогли добиться успеха в чартах Top 40, но момент был упущен. Многие из настоящих пабов сами выжили как панк-площадки (особенно Nashville и The Hope & Anchor), [6] но ряд известных пабов, таких как George Robey и Pied Bull, с тех пор были закрыты или снесены. Newlands Tavern выжил. Теперь называемый The Ivy House, в 2023 году он снова стал процветающим музыкальным заведением, демонстрирующим множество новых групп.
Согласно Nostalgia Central, «панк, возможно, и убил паб-рок, но без него в Британии, возможно, вообще не было бы панка». [9] Изначально границы были размыты: [4] в какой-то момент Hot Rods и Sex Pistols считались соперничающими королями «уличного рока». [18] Pistols играли на разогреве у Blockheads [19] и 101ers в Нэшвилле. [4] Их большим прорывом стало выступление на разогреве у Eddie и Hot Rods в Marquee в феврале 1976 года. [20] Dr. Feelgood играл с Ramones в Нью-Йорке. Слово «панк» дебютировало в Top of the Pops на футболке, которую носил Hot Rod. Панк-фэнзин Sniffin' Glue оценил альбом Dr. Feelgood Stupidity как «рок, каким он должен быть». [4]
Помимо готовых живых выступлений, панк также унаследовал энергию героев паб-рока, таких как Вилко Джонсон из Dr. Feelgood , его жестокость и подлое отношение. [4] С тех пор Dr. Feelgood стали называть Иоанном Крестителем для мессий панка. [21] В промежутке между шумихой в музыкальной прессе и виниловыми релизами раннего панка, более шумные группы паб-рока даже возглавили атаку для тех, кто нетерпеливо ждал настоящей записанной музыки, [4] но это длилось недолго.
Панки, такие как вокалист Sex Pistols Джон Лайдон, в конечном итоге отвергли паб-рок-группы как «все, что было неправильно в живой музыке», потому что они не смогли бороться со стадионной сценой и, как он считал, предпочли сузиться до эксклюзивной пабной клики. [3] Возвращение к основам паб-рока, по-видимому, включало в себя аккордовые структуры, которые были все еще слишком сложны для панк-гитаристов, таких как Стив Джонс из Sex Pistols , который жаловался, что «если бы мы играли эти сложные аккорды, мы бы звучали как Dr. Feelgood или одна из тех паб-рок-групп». [22] К тому времени, как закончился Нулевой год панка (1976), панки не хотели иметь ничего общего с паб-рокерами. [23] Такие группы, как Stranglers, сторонились, но им было все равно. [24]
Это был независимый лейбл звукозаписи Stiff Records , образованный за счет займа в размере 400 фунтов стерлингов от Ли Брильо из Dr. Feelgood, который выпустил первый британский панк-сингл — « New Rose » группы The Damned . [24] Первоначальная клиентура Stiff Records состояла из смеси паб-рокеров и панк-рок-исполнителей, благодаря которым они и стали известны.