Паранойяльно -критический метод — сюрреалистическая техника , разработанная Сальвадором Дали в начале 1930-х годов. [1] Он использовал ее при создании картин и других произведений искусства , особенно тех, которые включали оптические иллюзии и другие множественные изображения. Техника заключается в том, что художник вызывает параноидальное состояние (страх, что им манипулируют, преследуют или контролируют другие). Результатом является деконструкция психологической концепции идентичности, в результате чего субъективность становится основным аспектом произведения искусства.
Сюрреалисты связывали теории психологии с идеей творчества и производства искусства. В середине 1930-х годов Андре Бретон писал о «фундаментальном кризисе объекта». Объект начал мыслиться не как фиксированный внешний объект, а как расширение нашего субъективного «я». Одним из типов объектов, теоретизированных в сюрреализме, был фантомный объект. По мнению Сальвадора Дали , эти объекты имеют минимум механического значения, но при взгляде на них разум вызывает фантомные образы, которые являются результатом бессознательных действий. [1]
Паранойяльно-критический метод возник из схожих сюрреалистических экспериментов с психологией и созданием изображений, таких как фроттаж Макса Эрнста или декалькомания Оскара Домингеса , двух сюрреалистических техник , которые включали в себя натирание карандашом или мелом бумаги по текстурированной поверхности и интерпретацию фантомных образов, видимых в текстуре бумаги.
Аспект паранойи , который интересовал Дали и который помог вдохновить метод, заключался в способности мозга воспринимать связи между вещами, которые рационально не связаны. Дали описал паранойяльно-критический метод как «спонтанный метод иррационального знания, основанный на критической и систематической объективности ассоциаций и интерпретаций бредовых явлений». [2]
Использование метода при создании произведения искусства использует активный процесс ума для визуализации образов в произведении и включения их в конечный продукт. Примером полученного произведения является двойное изображение или множественное изображение, в котором неоднозначное изображение может быть интерпретировано по-разному.
Андре Бретон (через Ги Манжо) приветствовал этот метод, заявив, что параноидально-критический метод Дали был «инструментом первостепенной важности» и что он «сразу же показал себя способным в равной степени применяться к живописи, поэзии, кино, созданию типичных сюрреалистических объектов, моде, скульптуре, истории искусства и даже, при необходимости, ко всем видам экзегезы » . [3]
В своем введении к изданию 1994 года книги Жака Лакана «Четыре фундаментальных понятия психоанализа » Дэвид Мейси заявил, что «теория Сальвадора Дали о «параноидальном знании» определенно имела большое значение для молодого Лакана».