Базилдон-Парк — это загородный дом , расположенный в 2 милях (3 километрах) к югу от Геринг-он-Темз и Стритли в Беркшире , между деревнями Аппер-Базилдон и Лоуэр-Базилдон . Он принадлежит Национальному фонду и является памятником архитектуры I степени . Дом был построен между 1776 и 1783 годами для сэра Фрэнсиса Сайкса и спроектирован Джоном Карром в палладианском стиле в то время, когда палладианство уступало место недавно модному неоклассицизму . Таким образом, интерьеры выполнены в неоклассическом «Адамском» стиле.
Так и не достроенный дом сменил владельцев. В 1910 году он пустовал, а в 1914 году был реквизирован британским правительством как армейский госпиталь для выздоравливающих. Он был снова продан в 1928 году и снова быстро продан. В 1929 году, после неудачной попытки разобрать и перестроить дом в США, он был лишен многих приспособлений и приспособлений и практически заброшен.
Во время Второй мировой войны дом снова был реквизирован и служил казармой, тренировочным полигоном для танков и, наконец, лагерем для военнопленных — все действия не подходили для сохранения и без того полуразрушенного здания. В 1952 году, когда сносили сотни британских загородных домов, о Бэзилдон-парке говорили, что «сказать, что он заброшен, едва ли достаточно хорош, ни одно окно не осталось нетронутым, и большинство из них было отремонтировано с помощью картона или фанеры». [1]
Сегодня Бэзилдон-парк примечателен не только своей архитектурой, но и своим возрождением и реставрацией середины двадцатого века, выполненными лордом и леди Илифф . В 1978 году Илиффы передали дом вместе с парком и крупным пожертвованием на его содержание Национальному фонду в надежде, что «Национальный фонд защитит его и его парк для будущих поколений». [1]
Базилдон впервые упоминается в 1311 году, когда он был пожалован короной Элиасу де Коллешаллу. [3] В 16 и начале 17 веков поместье Базилдон принадлежало семье Йонге. В 1654 году поместье Базилдон было куплено, вероятно, от имени полковника-роялиста Джорджа Фейна его зятем, 5-м графом Батом , который умер в том же году (путаница относительно того, для кого оно было куплено, была вызвана политическим состоянием страны в 1654 году). времени и преждевременной смерти Джорджа Фейна). Вдова лорда Бата, бывшая леди Рэйчел Фейн, завещала поместье своему племяннику сэру Генри Фейну , сыну Джорджа Фейна. Мало что известно о Базилдоне во времена владения Фейном, но был построен особняк с готическими домиками. Эти домики сохранились и служат нынешнему дому. Поместье оставалось владением Фейнов до тех пор, пока в 1766 году оно не было выставлено на продажу наследниками 2-го виконта Фейна , а именно, двумя его замужними сестрами Дороти Монтегю и Мэри де Салис . [3] [4]
Поместье было куплено в 1771 году сэром Фрэнсисом Сайксом. Заработав состояние в Индии, Сайкс вернулся в Англию, чтобы реализовать свои социальные и политические амбиции. Для этого Сайксу требовалось большое поместье недалеко от Лондона; для этой цели он построил Бэзилдон-парк.
Базилдон-парк был построен для сэра Фрэнсиса Сайкса . Он родился в Западном райдинге Йоркшира в 1732 году в семье йомена-фермера и покинул родную страну, чтобы заработать состояние в Индии. Он присоединился к Британской Ост-Индской компании и сколотил состояние в Бенгалии , при дворе наваба . Позже он стал губернатором Касимбазара и стал тем, кто тогда был известен как набоб , титул, происходящий от индийского «наваб».
Вернувшись в Англию в 1769 году, обладая огромным богатством (по оценкам, от 250 000 до 500 000 фунтов стерлингов), он приобрел парк Экворт в своем родном Йоркшире . [6] В 1770 году он приобрел поместье Джиллингем Мэнор в Дорсете, поместье площадью около 2200 акров (8,9 км 2 ). Эта покупка позволила ему стать членом парламента от округа Шефтсбери . Для реализации своих политических устремлений ему нужен был дом, подходящий для развлечений и свидетельствующий о его богатстве, поближе к Лондону, чем отдаленные графства Йоркшир и Дорсет.
Бэзилдон хорошо соответствовал требованиям Сайкса не только в политическом, но и в социальном плане. В то время в этом районе Беркшира проживало так много новых богатеев, вернувшихся из Индии, что его называли «английским Индустаном». [3] Близкий друг Сайкса Уоррен Гастингс уже проживал в этом районе, а другой друг, 1-й лорд Клайв (более известный как Клайв Индийский) сам пытался купить Базилдон в 1767 году. [7]
С того момента, как Сайкс приобрел участок в Базилдоне в 1771 году, его судьба изменилась. Начало работ над домом было отложено до 1776 года из-за краха акций Ост-Индской компании, из-за которого Сайкс потерял 10 000 фунтов стерлингов за один день. [8] Вскоре после этого его и Клайва деятельность в составе бенгальской администрации была расследована парламентом. Сайкс как бенгальский сборщик налогов взимал несправедливые налоги и подвергся публичному порицанию. Два года спустя, в 1774 году, когда Сайкс все еще был объектом общественного осуждения, его финансы еще больше пострадали, когда против него были выдвинуты обвинения в коррупции, касающейся его избирательного округа. В результате он потерял свое место в парламенте и был вынужден выплатить компенсацию в размере 11 000 фунтов стерлингов. [6]
Наконец, в 1776 году началась работа над Базилдоном, которая продолжалась до конца жизни Сайкса. Хотя его финансы продолжали сокращаться, и на протяжении всей своей жизни его критиковали как «архетипического набоба», ему удалось восстановить свою политическую и социальную жизнь. [6] Он получил титул баронета в 1781 году и стал депутатом парламента от Уоллингфорда в 1784 году. [6] С возрастом Сайкса работа над Бэзилдоном замедлилась. Возможно, это произошло по финансовым причинам или просто из-за отсутствия импульса из-за семейных разочарований. Младший сын утонул в 1786 году, а наследник Сайкса оказался расточительным, что привело к дальнейшему истощению ресурсов Сайкса. [9]
Сайкс умер в своем лондонском доме 11 января 1804 года. Его тело было возвращено в Базилдон для захоронения в церкви Святого Варфоломея в Нижнем Базилдоне . [6] и помещен в ранее принадлежавшую сундук-гробницу 14 века. [10] В Бэзилдон-парке основные помещения остались незавершенными.
После смерти сэра Фрэнсиса Сайкса Бэзилдон унаследовал его сын, сэр Фрэнсис Сайкс (2-й баронет), который умер несколько недель спустя. Затем дом перешел к его внуку, пятилетнему сэру Фрэнсису (3-му баронету). К этому времени состояние Сайкса было почти потрачено, а Базилдон уже был заложен. Финансовое положение семьи еще больше пострадало в результате связи третьего баронета с экстравагантным принцем-регентом . В возрасте всего 14 лет он развлекал принца в Базилдоне. В результате того, что принц занял северную сторону второго этажа, где расположены лучшие спальни, в течение многих лет после этого этот ряд комнат был известен как «Сторона Регента», в отличие от менее формальных семейных комнат на юге. сторона пола. [11]
С конца 1820-х годов Сайкс испытывал серьезные финансовые проблемы, и в 1829 году поместье было выставлено на продажу. [9] Дом не был быстро продан, так как Сайкс отказался принять любую цену ниже 100 000 фунтов стерлингов. В этот период дом часто сдавался внаем. Однако Сайкс и его семья жили здесь между 1834 и 1835 годами, когда будущий премьер-министр Бенджамин Дизраэли гостил в Базилдоне. Дизраэли, который был любовником жены Сайкса Генриетты, увековечил ее вместе с некоторыми описаниями Базилдона и его комнат в своем романе « Генриетта Темпл» . [12] Еще одно романтическое пристрастие леди Сайкс привело к тому, что ее муж был увековечен в романе, на этот раз в менее лестном свете. У леди Сайкс был роман с художником Дэниелом Маклизом . Ее муж публично осудил Маклизе, вызвав недопустимый светский скандал. В результате Чарльз Диккенс , друг Маклиза, тогда писавшего «Оливера Твиста» , основал своего злодейского и жестокого персонажа Билла Сайкса на сэре Фрэнсисе. [13]
В 1838 году, когда была опубликована книга «Оливер Твист» , Сайкс, лишенный средств и публично униженный, наконец, продал Базилдон-парк всего на 3000 фунтов стерлингов меньше, чем те 100 000 фунтов стерлингов, которые он искал.
Интерьеры Бэзилдона были наконец завершены, и поместье находилось под охраной в течение семидесяти лет. Новым владельцем стал Джеймс Моррисон , миллионер, родившийся в Хэмпшире. Начав со скромной работы в лондонском галантерейном магазине, он женился на дочери своего работодателя, вступил в партнерство со своим тестем и расширил бизнес. К 1820 году Моррисон уже обладал состоянием, которое он разумно инвестировал, чтобы стать одним из самых богатых людей викторианской Англии. Политик, между 1830 и 1847 годами он одно время был членом парламента от городов Сент-Айвс , Ипсвич и Инвернесс .
Помимо Бэзилдона, Моррисон владел несколькими поместьями, включая Фонтхилл и Айлей . Особняки стали местом хранения его огромной коллекции произведений искусства, в которую входили работы Констебля , Тёрнера и многих старых итальянских и голландских мастеров . Базилдон должен был стать местом действия некоторых из его лучших работ.
Чтобы создать эту обстановку, Моррисон нанял архитектора Джона Буонаротти Папворта . В Базилдоне Папворт совмещал роли архитектора и декоратора интерьеров, помогая создать то, что Моррисон назвал «ларцом для моих живописных драгоценностей». [14] Многие из более амбициозных планов Папворта не были реализованы; снос и замена дворов колоннадами, преобразование двора в галерею скульптур и создание пандуса к фортепьяно нобиле на восточном фронте - все это было отклонено Моррисоном. Однако дом был оборудован системой горячего водоснабжения и противопожарными средствами, а оформление основных приемных было выполнено в соответствующем классическом стиле.
Моррисон умер в Базилдоне 30 октября 1857 года.
Бэзилдон-Парк был занят незамужней дочерью Джеймса Моррисона, Эллен, до ее смерти в 1910 году. Ее кончина ознаменовала начало нисходящего поворота в истории Бэзилдона. Дом и поместье унаследовал племянник Джеймс Моррисон. Первоначально он благоустроил поместье и его постройки, поручив архитектору Эдвину Лютьенсу спроектировать рабочие коттеджи в соседних деревнях. Однако он никогда не занимал дом, используя его лишь для периодических съемок. [15] В 1914 году дом был реквизирован британским правительством и использовался в качестве дома для выздоравливающих для раненых солдат, получивших сопутствующий ущерб, который сопровождает институциональное использование.
Во время войны владелец Бэзилдона служил с отличием, получил DSO и , по словам Гарольда Макмиллана , всегда «настоял на том, чтобы идти пешком, а не ползти под огнем противника». [16] Удивительно, учитывая форму, в которой проявилось его мужество, Моррисон пережил войну. Однако его любовь к стрельбе, расточительный образ жизни и три брака привели к настолько серьезному упадку его состояния, что в 1929 году он был вынужден продать поместье Бэзилдон. [15] [17]
Новым покупателем стал первый лорд Илифф . Он хотел расширить и укрепить свое поместье в соседнем Яттендоне, где построил новый дом. Он немедленно присоединил поместье к дому и парку, лишил особняк некоторых дверей и каминов для своего лондонского дома и снова выставил дом на продажу. [15]
Таким образом, в 1929 году Бэзилдон-парк был куплен застройщиком Джорджем Фердинандо. [18] которые купили поместье как парковую землю. Джорджу Фердинандо было 65 лет, когда он купил дом, и, поскольку его дети выросли, его жена не хотела брать на себя еще один большой дом, и поэтому он представил объявление о продаже, идея заключалась в том, чтобы продать дом одним лотом в Америке. Воодушевленный тогдашней модой среди богатых американских граждан на проживание в старинных европейских домах и палацци, Фердинандо выпустил рекламную брошюру, рекламирующую Базилдон любому американскому гражданину за 1 000 000 долларов. За эту сумму он пообещал «аккуратно снести его» и «перестроить в Америке», тем самым предоставив возможность «любому патриотичному американцу, желающему принести пользу своему родному штату, представив это внушительное здание… готовое к использованию в качестве частной резиденции». , музей, здание колледжа или публичная библиотека». [18] К счастью, он передумал и вместо этого решил превратить старую лесопилку в верхней части парка в дом для себя и своей жены. Джордж также убедил одного из своих сыновей Эрика вернуться из Америки, где он выращивал хлопок, со своей молодой семьей, и жить в южном павильоне, который тогда назывался восточным крылом. Затем Эрик курировал возврат оборудования и приспособлений, таких как перила лестницы, ремонт и эксплуатацию дома и поместья. Нет никаких доказательств того, кто продал оборудование для столовой — Джордж Фердинандо, первый лорд Илифф, или распорядители поместья Моррисонов. Однако элементы столовой были повторно использованы в отеле Waldorf-Astoria в Нью-Йорке, а дверные коробки, спроектированные Джоном Карром, находятся в Метрополитен-музее , [19] Бостонском музее изящных искусств , [20] и Университете штата Луизиана. Художественный музей. [21] [22]
Во время Второй мировой войны Базилдон использовался в качестве базы для войск, а парк стал тренировочным полигоном для войск, задействованных в танковой и наземной войне. Джордж Фердинандо все это время продолжал жить в Базилдоне. Эрик служил во флоте во время войны и по возвращении приступил к ремонту стен, поврежденных перемычками, использовавшимися на реке, и огромных дыр, оставшихся на месте сноса. Затем дом был реквизирован Министерству труда, смотритель которого украл свинец с крыш. [23] Его поймали и заключили в тюрьму на два года. К сожалению, министерство было готово возместить только одну десятую часть стоимости ремонта крыши и другого нанесенного ущерба, включая пожар. Прожив в Базилдоне уже двадцать лет, Джордж переехал в Шорхем-бай-Си в Сассексе, где умер в 1949 году [24] , но был похоронен в Базилдоне. Не имея возможности покрыть расходы на ремонт дома и налог на наследство, дом пришлось продать, и Эрик и его семья переехали в переоборудованный сарай, который раньше был частью поместья. Второй лорд Илифф, живший в этом районе, в этот момент посетил дом, который находился в довольно печальном состоянии. Однако, воодушевленная потенциалом, который она увидела в особняке, леди Илифф убедила мужа купить его. Это было началом спасения и возрождения Бэзилдон-парка.
Под руководством Илиффов (впоследствии 2-го барона и леди Илифф ) Базилдон был полностью восстановлен и обставлен заново. Этого удалось добиться за 25 лет. Многие приспособления и принадлежности были приобретены в аналогичных домах, находившихся в более запущенном состоянии, до их сноса. Хотя Илиффы часто заключали выгодные сделки, приобретая двери из красного дерева 18-го века и мраморные камины, в других случаях их удача была менее благоприятной; Леди Илифф вспомнила, как присутствовала на аукционе Mentmore Towers в 1975 году с намерением купить консольные столики с мраморной столешницей для Бэзилдона, но по экономической необходимости вернулась только с ведерком для угля. [25]
Базилдон-парк был заложен в 1772 году; архитектор Джон Карр из Йорка был одним из ведущих архитекторов северной Англии. Первоначально на его работу повлияли палладианские архитекторы, граф Берлингтон и Уильям Кент , а затем неоклассицизм Роберта Адама . [26] В Базилдоне, самой южной комиссии Карра, [27] можно различить оба этих архитектурных влияния. Было высказано предположение, что главный фасад, Западный фронт, был вдохновлен виллой Эмо Палладио . [28] Каким бы ни было вдохновение, Карр во многом полагался на него в своей работе, и это можно снова увидеть наиболее очевидно в его проектах ратуши Ньюарка .
Особняк состоит из трёх совершенно отдельных блоков, но неразборчиво. Трехэтажный корпус логиса включает в себя основные комнаты и два фланговых двухэтажных павильона каждый; север предназначен для кухни, буфетной и комнаты экономки, а юг - для прачечной и молочной фермы. На верхнем этаже каждого павильона располагались помещения для прислуги. Такое расположение центрального блока, окруженного павильонами, является оригинальным в концепции Палладио; однако в Англии палладианство (форма архитектуры, лишь частично основанная на концепциях Палладио) развилось до такой степени, что Палладио заполнил расстояние между корпусом логиса и фланговыми блоками пустым пространством или колоннадой. Развитый палладианство 18-го века обычно заполнял пространство длинными крыльями, содержащими анфилады комнат. В Базилдоне архитектор использовал стены с окнами, чтобы создать в пустоте служебные площадки. Это имело двойное преимущество: не только объединило фасад, но и (в сравнительно небольшом особняке) создало отдельное пространство для утилитарных магазинов, туалетов и сушки одежды. [27]
Главный фасад - это длинный западный фасад корпуса логиса и его боковые павильоны. Построенный из батского камня , трехэтажный прямоугольный корпус имеет рустованный первый этаж, над которым находится фортепьяно-нобиле, а над ним – спальня. Этот блок состоит из семи отсеков; три центральных пролета находятся за утопленным ионическим портиком . Вход в особняк осуществляется через три сегментированные арки под портиком или, более формально, через двойную изогнутую лестницу за тремя арками. Лестница ведет на открытую лоджию под портиком, ведущую к главному входу в особняк. Окно предназначено для обозначения статуса пола. Таким образом, маленькие окна обозначают первый этаж дома и второй верхний этаж, а окна рояля-нобиле первого этажа высокие и большие. Эти большие окна объединены по всей длине фасада, доходящего до павильонов, балюстрадой под ними, продолжающей линию балюстрады, защищающей центральную лоджию. Линия крыши скрыта высоким парапетом , скрывающим сами крыши и прерываемым только фронтоном портика. Этот фронтон перекликается с меньшим фронтоном над обоими двухэтажными павильонами.
В отличие от палладианства Западного фронта, Восточный фронт строг в своем неоклассицизме. Он выступает из фланговых павильонов, которые с этой стороны дома частично затенены растениями. Окно, сосредоточенное на широком пролете в центре фасада, обеспечивает необходимый ритм и рельеф. [29] Над вторым этажом балюстрада не только скрывает крышу, но и объединяет выступающий залив с боковыми пролетами.
Корпус de logis (центральный блок) состоит из трех этажей. В 18 веке такие полы (известные из-за внешней кирпичной кладки как «Деревенские») использовались как владельцами, так и их слугами. В «Деревенском стиле» располагались винные погреба, зал для слуг, офисы поместья и второстепенные приемные. [30] Это во многом справедливо в Базилдоне, где бывший Зал для прислуги теперь является чайной комнатой для посетителей на первом этаже, а бывшая комната для летних завтраков (под гостиной Октагона), которая позже использовалась как бильярдная, теперь используется как бильярдная. лекционный зал для платных посетителей особняка. Нижний зал, расположенный под залом первого этажа, служил для семьи ежедневным входом в особняк. [31]
Первый этаж был спроектирован как фортепианный нобиле (что буквально означает «благородный этаж»); как следует из названия, в нем расположены основные комнаты дома. В 1770-х годах, когда был построен Базилдон, в быту и архитектуре происходило движение от формальности к неформальности. Таким образом, хотя внешний вид Базилдона представляет собой чистую симметрию, эта симметрия не отражается на внутренней планировке комнат, как это было бы всего несколькими годами ранее. [32] В любом случае, строитель Базилдона не был настолько выдающимся, чтобы требовать парадных апартаментов на фортепьяно-нобиле в постоянном ожидании королевского визита. Таким образом, в соответствии с этим недавно обретенным духом неформальности, в Базилдоне нет формальной и симметричной анфилады комнат с возрастающим великолепием, а есть два отдельных люкса на первом этаже, один женский и один мужской, которые были размещены по обе стороны зала. Библиотека ( 10 на плане ), считавшаяся мужской комнатой, располагалась рядом с гардеробной владельца сэра Фрэнсиса Сайкса ( 9 ), а на противоположной стороне холла ( 11 и 12 ) располагались спальня и гардеробная леди Сайкс. . [33] У сэра Фрэнсиса, похоже, не было спальни на этом этаже, что не было редкостью в 18 веке, когда гардеробная служила одновременно кабинетом и приемной - владелец спускался из своей спальни наверху в гардеробную. и принимать деловых звонков, пока слуга заканчивает его одежду. [30] Гардеробная или будуар леди Сайкс ( 11 на плане первого этажа ), также использовавшаяся в качестве частной гостиной покойной леди Илифф, теперь известна как комната Сазерленда ; в настоящее время он используется для демонстрации некоторых этюдов художника 20-го века Грэма Сазерленда для его гобелена «Христос во славе» в соборе Ковентри . [34]
Основные приемные представляют собой сообщающуюся цепь комнат, предназначенных для развлечений. Это особенность конца 18 века, впервые представленная архитектором Мэтью Бреттингемом в 1750 году .
Зал — главный вход в дом, которым могли воспользоваться любые именитые гости; Войдя в дом, поднявшись по двойной лестнице под портиком, гость сразу же видит через позолоченный дверной косяк короткую анфиладу через лестничный зал в гостиную Октагона. Хотя по своему использованию зал не был сравним с Большим залом более ранних усадеб, он все же был чем-то большим, чем просто входной вестибюль; В XVIII веке считалось, что в любом знатном доме для развлечений необходимо три основных зала для приемов: один для танцев, один для ужина и один для карточных игр. [36] Таким образом, холл, столовая и гостиная Октагона будут выполнять эти роли.
Зал сохранил больше своих первоначальных неоклассических декоративных элементов, чем многие другие комнаты в доме; штукатурка стен и потолок оригинальные, как и испанские двери из красного дерева (они были сняты в 1920-х годах, но возвращены в дом в 1954 году). Только камин из белого мрамора не является оригинальным в этом доме, а был спасен из ныне снесенного Пантон-холла. Мебель в комнате, стоящая вдоль стен по моде XVIII века, выполнена в стиле Уильяма Кента .
Лестничный холл находится в центре дома и считается одним из «самых монументальных интерьеров» Карра. [23] Как правило, в этот период комната двойной высоты освещается фонарем, а широкая консольная лестница, Большая лестница, поднимается пролетами вокруг трех из четырех стен в галерею. [37] Балюстрада лестницы и площадки выполнены из позолоченного кованого железа, украшенного медальонами с классическими мотивами, которые были тщательно отреставрированы в 1952 году. [23] Стены первого этажа под галереей украшены некоторыми неоклассическими штукатурками Карра, изображенными в белом цвете на фоне eau de nil [38] цвет стен. Недавний анализ краски показал, что стены изначально были бледно-каменного цвета, а перила лестницы были окрашены в синий цвет с позолоченными фигурами на (синих) табличках. [39]
Большая лестница, которая поднимается только между первым и вторым этажами, является лишь одной из трех лестниц, расположенных в нескольких метрах от другой в центре дома. Узкая винтовая лестница, спрятанная в одном из срезанных углов Гостиной Восьмиугольника, поднимается с первого этажа на крышу, а «задняя лестница» представляет собой еще одну большую лестницу, освещенную тем же фонарным светом, что и Большая лестница; он поднимается с первого этажа на второй этаж.
Гостиная Восьмиугольника ( № 7 на плане первого этажа ) завершает короткую анфиладу, начинающуюся у входной двери. Это главная комната дома. Незаконченная Карром комната имеет богато украшенный позолоченный потолок с утопленными панелями в стиле итальянского Возрождения, установленный в 1840 году. Из восьми сторон комнаты три имеют окна, образующие большой эркер, в центре которого находится большое венецианское окно, перекликающееся с Палладианское вдохновение особняка. На протяжении 19 и 20 веков эта комната использовалась для демонстрации лучших произведений искусства, которыми владели ее владельцы. Сегодня, увешанный красным фетром, он содержит работы Помпео Батони и Джамбаттисты Питтони . В комнате установлена прекрасная неоклассическая мебель, в том числе предметы, созданные по эскизам Роберта Адама, и шторы, первоначально сделанные для парадных залов дворца Бленхейм . [40]
Столовая ( отмечена цифрой 8 на плане первого этажа ) — одна из комнат , которые наиболее часто менялись с момента завершения строительства особняка. Однако сегодня он очень напоминает свою первоначальную форму. Столовая, расположенная на первом этаже корпуса, на некотором расстоянии от оригинальной кухни (на первом этаже Северного павильона), оформлена в неоклассическом стиле, вдохновленном работами Роберта Адама. Потолок разделен на геометрические панели декоративной лепниной. Каждая панель изначально содержала раскрашенный люнет или медальон работы Теодора де Брюина, изображающий классическую сцену в гризайле . Стены также украшены гипсовыми панелями с медальонами, такими же, как на потолке.
В 1845 году комнату отремонтировал архитектор Дэвид Брэндон , заменивший картины Брюйна полихромными изображениями « Божественной комедии» Данте . Однако стены, к которым Брэндон добавил зеркала, сохранили большую часть штукатурки 18-го века. В 1929 году владелец Джордж Фердинандо снял со столовой расписные панели, зеркала, камин и двери и продал их фирме торговцев архитектурным антиквариатом Crowther's. Затем бывшие украшения столовой пересекли Атлантику. Сегодня они образуют зал «Базилдон» нью-йоркского отеля Waldorf Astoria. [22]
В 1952 году новые владельцы, лорд и леди Илифф, приказали декоратору Джону Фаулеру покрасить теперь пустую комнату и превратили ее в гостиную. В конце 20-го века художник Алек Коббе был нанят для косметического ремонта комнаты в стиле, аналогичном оригинальной схеме де Брюйна. Большая часть лепнины Карра в виде «петлей и бантов» сохранилась, и это, в сочетании с камином и дверями, спасенными из Пантон-холла и очень похожими на те, что пересекли Атлантику, позволило комнате вернуться к своей первоначальной неоклассической форме. [41]
Кухня изначально располагалась в Северном павильоне. Идея размещения кухонь в отдельном блоке от дома (и столовой) возникла в 1680-х годах для предотвращения проникновения кухонных запахов в главный дом. Таким образом, идея Палладио о вилле, окруженной павильонами (предназначенными для содержания сельскохозяйственных животных), превосходно соответствовала этой практике. Однако потребность в симметрии означала, что требовался уравновешивающий второй павильон. Поэтому обычно, как во дворце Бленхейм, кухня уравновешивалась часовней или оранжереей, а в менее духовных — пивоварней или, как в Базилдоне, прачечной. [42] Это означало, что в Базилдоне горячая еда « по пути » в столовую должна была в любую погоду пересекать открытый двор, проноситься через первый этаж особняка вверх по черной лестнице, пересекать второй этаж и затем быть доставлена. лежал за ширмой с колоннадой в столовой, прежде чем его наконец подали. [41] Во время модернизации Базилдона в 1950-х годах леди Илифф установила новую современную кухню на фортепьяно-нобиле в бывшей спальне, отведенной бывшим хозяйкам дома ( 12 на плане первого этажа ). Это решило проблему горячего питания. Новая кухня теперь открыта для публики как ностальгический музейный экспонат 1950-х годов, содержащий кухонную технику, продукты питания и упаковку, современную середине 20-го века. Это показано так же, как и остальная часть дома.
Зеленая гостиная находится между гостиной Восьмиугольника и новой кухней. Раньше он всегда использовался как зал для завтраков или небольшая столовая, менее формальная, чем сама столовая. Когда Национальный фонд взял на себя управление домом, комнату переоборудовали и превратили в гостиную. Потолок в комнате выполнен в неоклассическом стиле из лепной штукатурки и завешен зеленым шелком, который раньше был занавесками в Энглфилд-Хаусе в Беркшире. Белый мраморный камин в этой комнате — один из немногих оригинальных в доме.
Второй этаж был спроектирован так, чтобы иметь значительно меньшее значение, чем фортепьяно-нобиле внизу, на которое снаружи указывают меньшие окна. Однако, в отличие от дома в стиле барокко , построенного всего несколькими годами ранее, он не был предназначен для мелких гостей, детей и слуг, о чем свидетельствует подход к нему с монументально величественной лестницы.
На момент постройки дизайн Базилдона уже был старомодным. Начиная с 1750-х годов большие дома строились без руста, и расположение первого этажа на земле становилось обычным явлением. Базилдон с его фортепьяно-нобиле, большим портиком, обозначающим статус, и главным фасадом, ложно удлиненным окончатыми стенами, никогда не был новаторской архитектурой, но, как и многие другие дома, был построен, чтобы поддержать статус его владельца, недавно разбогатевшего сэра Фрэнсиса Сайкса. стремился к политической карьере.
Бэзилдон не входит в число великих домов Британии; дома одинакового стиля и размера существуют по всей длине страны. Особняк также не имеет большого архитектурного значения. Его архитектор, которого называют «одним из самых плодовитых людей XVIII века» [43], гораздо более известен своими работами в других местах. [44] Базилдон также не примечателен своим содержанием. Несмотря на то, что в нем есть прекрасная лепнина, его содержимое, хотя и является высококачественным антиквариатом, не самого высокого музейного качества, а его художественная коллекция состоит в основном из посредственных картин итальянских школ 17 и 18 веков, купленных из-за их размера и пригодности для украшения интерьеры, а не их качество. [25]
Напротив, Базилдон примечателен и примечателен тем, что выжил, несмотря ни на что, в 20 веке. В то время, когда он был близок к разрушению и его разрушение казалось неизбежным, его удалось спасти. С 1900 года было снесено более 1000 загородных домов, [45] многие из которых имеют гораздо большее архитектурное значение, чем Базилдон. Разрушение многих из этих домов началось незадолго до Первой мировой войны , но превратилось в приливную волну в 1955 году, когда один дом сносился каждые пять дней. [45] Разрушение не прекращалось до 1975 года, [45] к этому времени реставрационные работы Илиффа в Базилдоне были почти завершены.
В 1978 году Илиффы передали дом вместе с парком и крупным пожертвованием на его содержание Национальному фонду, что позволило дому предоставить платящей публике возможность не только взглянуть на интерьер величественного дома во время XVIII века. и 19-го века, но также и редкий взгляд на то, как такие дома были адаптированы к более современному образу жизни во второй половине 20-го века. Лорд и леди Илифф пожелали, чтобы «Национальный фонд защитил его и его парк для будущих поколений». [46]
Помимо того, что дом был открыт для публики, он также служил съемочной площадкой. Он использовался в качестве локации для парка Незерфилд в фильме 2005 года « Гордость и предубеждение» , а совсем недавно в фильме 2016 года « Гордость и предубеждение и зомби », в качестве локации для фильма 2006 года «Мария-Антуанетта » [47] и в роли Лорда и Леди. Дом Рэдли в фильме 2009 года «Дориан Грей» . А также появился в фильме «Джентльмены» в 2019 году. Интерьеры Бэзилдона заменяли лондонский особняк семьи Кроули «Грэнтэм-хаус» в сериале « Аббатство Даунтон» . [48] Садовая комната и партер использовались в качестве места для сцены вечерней вечеринки во втором сезоне «Бриджертона » . [49]
51 ° 29'56 "N 1 ° 07'22" W / 51,4989 ° N 1,12274 ° W / 51,4989; -1,12274
