Buscot Park — загородный дом в Buscot недалеко от города Фарингдон в Оксфордшире в пределах исторических границ Беркшира. Это здание, являющееся памятником архитектуры II* . [1]
Он был построен в строгом неоклассическом стиле между 1780 и 1783 годами для Эдварда Ловедена Ловедена . Он оставался в семье, пока в 1859 году не был продан Роберту Тертиусу Кэмпбеллу, австралийцу. Дочь Кэмпбелла Флоренс позже прославится как миссис Чарльз Браво , центральный персонаж в викторианском деле об убийстве, которое остается нераскрытым по сей день. [2] После смерти Кэмпбелла в 1887 году дом и его поместье были проданы финансисту Александру Хендерсону , позже получившему дворянский титул барона Фарингдона .
После смерти 1-го барона в 1934 году дом был значительно переделан и восстановлен в облике 18-го века архитектором Геддесом Хислопом для его внука и преемника Гэвина Хендерсона, 2-го барона Фарингдона . В этот период коллекция произведений искусства, основанная 1-м бароном, была значительно расширена, хотя многие из произведений искусства 1-го барона 19-го века были проданы сразу после его смерти.
Дом и поместье были завещаны Национальному фонду в 1956 году. Содержимое (включая произведения искусства Рембрандта и Берн-Джонса ) принадлежит Фонду коллекций Фарингдона. Дом занимает и управляет им нынешний лорд Фарингдон . Особняк и его обширные формальные и неформальные сады и территория открыты для публики каждое лето.
Строительство парка Баскот было начато в 1780 году для Эдварда Ловедена Ловедена, чья семья владела землей, прилегающей к участку, с 1557 года. [3] Земля, на которой он решил построить сам дом, принадлежала соседнему поместью Трокмортон. Ловеден Ловеден не приобретал права собственности на землю, на которой был построен его дом, до 1788 года. [4] Архитектор неизвестен, и вполне вероятно, что сам Ловеден приложил руку к проектированию. Известно, что в то время Ловеден нанял Джеймса Дарли; малоизвестного архитектора, описанного современником как «способный и опытный». [5] В связи с Баскотом упоминались имена других, гораздо более выдающихся архитекторов, включая Роберта Адама , [5] но нет никаких документальных свидетельств того, что кто-либо из этих архитекторов работал над домом; поэтому кажется вероятным, что их участие является апокрифическим. [3] Известно, что Джеймс Пейн поставлял камины и консультировал по расходам на строительство, но общий дизайн особняка прост и не соответствует характеру работ Пейна, что делает маловероятным, что его участие было значительным. [5]
Дом построен из местного камня и материалов с украшениями из портлендского камня . Крыша из сланца Вестморленда. Некоторые строительные материалы были куплены из вторых рук, после сноса и перестройки Kempsford House, Gloucestershire и Charlton House . [6] Кем бы ни был архитектор, проект не следует строгим предписаниям ни палладианского стиля, который выходил из моды, ни неоклассического стиля , который становился популярным в Англии с конца 1760-х годов. [7] Кристофер Хасси , писавший в 1940 году, высказал мнение, что «архитектор многим обязан Роберту Адаму и книгам образцов замечательных ремесленников того времени». [6]
Необычно для дома этого периода, в доме нет ни портика , ни пилястр, которые бы нарушали строгость фасада. Современные рисунки показывают, что главный и центральный вход изначально имел сегментированный фронтон , мотив барокко , давно вышедший из моды к 1780-м годам. Этот вход, как и главные приемные, был расположен на первом этаже, на piano nobile в палладианском стиле, оставляя первый этаж свободным для домашних и хозяйственных офисов и служебных помещений. Однако, в неоклассическом стиле, над главным этажом находится второй этаж, его окна имеют такую же ценность, как и нижние, что указывает на то, что здесь были главные спальни, а не второстепенные и комнаты для прислуги, как это было бы в палладианском или барочном дизайне. [ требуется ссылка ]
Строгость фасада, состоящего из девяти секций , смягчается только полосой между двумя основными этажами и небольшим выступом центральных трех секций, увенчанных низким фронтоном. Следуя палладианской традиции, первый этаж рустован . Линия крыши имеет только очень низкий парапет и не имеет балюстрады , таким образом оставляя шатровую крышу и дымоходы полностью видимыми. Высокая сланцевая крыша пронизана двумя фронтонными окнами, больше напоминающими фермерский дом, чем изысканный особняк. Северный фасад более точно следует неоклассическому стилю в его английской форме конца 18 века. Два больших лука выступают по бокам от центральных трех секций. [1]
В 1859 году дом и поместье были проданы правнуком Лавдена Лавдена, сэром Прайсом Прайсом. Новым владельцем стал австралийский торговец золотом Роберт «Тертиус» Кэмпбелл . Увлеченный агроном, Кэмпбелл значительно модернизировал поместье, серьезно истощив свое состояние в процессе. [4] В начале 1850-х годов Кэмпбелл задумался о значительном расширении особняка, и были составлены планы, показывающие, что дом будет преобразован в дворец с башенками в свободном английском стиле эпохи Возрождения. В конечном итоге Кэмпбелл отказался от любых грандиозных планов и удовольствовался тем, что добавил крыльцо, парапет и остроконечные окна к неоклассическому южному фасаду в несочетаемом стиле неоренессанса .
Именно в это время было посажено много лесных насаждений поместья, а также созданы новые сады и подъездная дорога для экипажей, которые сегодня составляют ядро садов. Кэмпбелл умер в 1887 году, его состояние было потрачено, а поместье заложено. Затем Баскот был приобретен Александром Хендерсоном, позже получившим дворянский титул первого барона Фарингдона. Хендерсон, выдающийся лондонский биржевой маклер и финансист, расширил дом большим крылом. [8]
В 1930-х годах, когда многие загородные дома сносились, переоборудовались в школы или пустовали, Баскот переживал возрождение. [9] В 1934 году его унаследовал 2-й лорд Фарингдон . Новый лорд Фарингдон унаследовал Баскот от своего деда, 1-го лорда Фарингдона, и немедленно приступил к крупному проекту по реконструкции. Он сметал пристройки 19-го века своего деда и Кэмпбелла, вернув фасадам их изначальную простоту 18-го века. [10]
Чтобы компенсировать потерянное из-за сноса пространство, он поручил архитектору Геддесу Хислопу создать два фланговых павильона в свободном палладианском стиле. Эти павильоны, в действительности прямоугольные, но отдельные крылья, имели фасады храма, дополняющие два главных фасада, и придавали боковым фасадам особняка дополнительную грандиозность и интерес. Это было достигнуто путем добавления триумфальной арки к в остальном пустой навесной стене. Павильоны объединены с особняком высокими тисовыми изгородями, выступающими в качестве стен, которые связывают здания, подчеркивая палладианство дизайна. [11]
Работа Хислопа не была полностью реставрацией. Непосредственно рядом с восточным фасадом, во дворе, созданном недавно посаженной тисовой изгородью, связывающей особняк и Восточный павильон, Хислоп создал сад с бассейном. [12] Размещение бассейнов было проблемой для владельцев загородных домов в 20 веке; к бассейнам относились с некоторой «осмотрительностью» и маскировали их под что-то другое. Таким образом, в Буско бассейн выглядит как формальный пруд на канале, расположенный в саду эпохи Возрождения. [13]
Интерьер особняка был значительно изменен и восстановлен после его завершения. Комнаты расположены по кругу, хотя главная комната, салон, окружена немного меньшими комнатами и прилегающими кабинетами . Маловероятно, что эти меньшие комнаты когда-либо были главными спальнями, как это было бы всего несколько лет назад в 18 веке. [14] Фактически, планировка, вероятно, была полностью современной в то время; это предполагается расположением столовой ( 3 на плане ) и гостиной ( 6 на плане ). Реконструкция дома Геддесом Хислопом в 1934 году создала ряд, казалось бы, бессмысленных и похожих приемных комнат, предназначенных для размещения больших домашних вечеринок. В некоторых случаях (включая Голландскую комнату) меньшие комнаты были объединены и утеряны. Это скрыло первоначальное использование комнат. В конце 18 века комнаты стали восприниматься как мужские и женские и организовываться в апартаменты соответственно. В частности, столовая и гостиная «царили как король и королева над другими комнатами» и часто, как в Буско, располагались в доме симметрично, а зал или салон разделяли их. [15] Разделительная комната не только служила для того, чтобы приглушить шум шумных мужчин, наслаждающихся своим пост-прандиальным портвейном и сигарами в «мужских» столовых, от более нежных дам в «женской» гостиной, но и обеспечивала «небольшую торжественность и дистанцию» для формальной процессии из гостиной в столовую. [16]
Дизайн Буско предполагает, что именно так и было. Мужская столовая, библиотека, кабинет и, возможно, бильярдная были размещены en suite на одной стороне зала, а женская гостиная, музыкальная комната и утренняя комната на другой. [17] Салон, самая большая комната в доме, содержащая лучшую мебель, считался нейтральной территорией и использовался только для больших приемов или развлечения самых важных гостей.
Первоначальное использование комнат дополнительно подтверждается дизайном второго этажа, где окна такого же размера, как и окна ниже, что указывает на то, что главные спальни всегда располагались там. Главная лестница сравнительно небольшая и не такая величественная и внушительная, как это часто бывает в неоклассических домах, где хозяева уединялись наверху. Величественные барочные дома, построенные всего 50 лет назад, часто вообще не имели главной внутренней лестницы, поскольку владельцы никогда не покидали piano nobile. [ необходима цитата ]
Эти комнаты примечательны не столько своей архитектурой, сколько своим содержимым.
Шесть главных комнат на piano nobile содержат сливки художественной коллекции, собранной тремя баронами Фарингдонами с 1880-х годов до наших дней. Голландская комната ( 2 на плане ) содержит, среди работ Ван Дейка, Йорданса и Хонтхорста, портрет Питера Сикса работы Рембрандта. [18]
В главной комнате дома, салоне, выставлена картина Берн-Джонса « Легенда о шиповнике» . Написанная в течение девятнадцати лет с 1871 года, серия картин была приобретена первым лордом Фарингдоном в 1890 году. Затем комната была декорирована для их размещения. Берн-Джонсу, посещавшему Буско, не понравилась последовательность, и он написал еще четыре сцены, чтобы заполнить пустоты между оригинальными холстами. [19]
В других частях дома представлены работы Боттичелли , Караччи , Чиприани , Гейнсборо , Кауфмана , Лоуренса , Лейтона , Лели , Грэма Сазерленда и других.
Дом расположен в большом парке площадью более 100 акров (0,40 км 2 ), включающем леса, озера и формальные сады. Создание парка началось в 1782 году. [6] В начале 20 века ландшафтный архитектор Гарольд Пето работал в Бускоте. Водные сады стали популярны в конце 19 века после появления экзотических водолюбивых растений и первых иллюстрированных журналов по садоводству. [20] Таким образом, Пето было поручено спроектировать водный сад. Результатом стала серия ручьев и фонтанов в стиле «Альгамбры », связывающая дом с далеким озером площадью 20 акров (81 000 м 2 ). [21] Несмотря на лесное окружение, ведущее к неформальному озеру, водный сад по своей концепции является формальным, что находится в прямом контрасте с все еще популярным живописным движением , которое, возможно, достигло своего апогея всего несколькими годами ранее в Крэгсайде , Нортумберленд. [22] Это произошло потому, что Пето находился под влиянием архитектора Реджинальда Бломфилда , ученика сэра Чарльза Барри , который был ответственным за многие из великих итальянских домов и формальных террасных садов 19-го века. [22] Пето также спроектировал большой входной двор в особняк с массивными опорами ворот, предназначенными для создания впечатляющего подхода к дому.
Перед северным фасадом дома находится формальный газонный партер с бронзовым фонтаном, изображающим Меркурия . Из непосредственной близости от дома начинается ряд лесных аллей, которые ведут к меньшим садам; в форме кругов эти сады включают цитрусовый сад, розарий и сад с качелями. [23] Другие лесные виды ведут к различным привлекательным садовым статуям, включая монументальную урну с реликвиями 2-го лорда Фарингдона.
Огромный огороженный огород был пересажен за последние 20 лет нынешним лордом Фарингдоном, чтобы представлять четыре времени года, разделенный на четверти переплетенными грабами и деревьями Иуды, каждая часть сада представляет собой другой сезон. Новой особенностью, установленной на возвышении над садом, является искусственный водопад, современная скульптура, которая издалека создает убедительную оптическую иллюзию бурного водопада. [24]
В 1940-х годах 2-й лорд Фарингдон совместно с Эрнестом Куком разработал план по представлению дома и его поместья нации под эгидой Национального фонда. Десятилетие спустя сохранение содержимого Баскота было обеспечено созданием семейного фонда, который приобрел право собственности на произведения искусства и мебель семьи Хендерсон, которые стали известны как Коллекция Фарингдона. Эта коллекция выставлена в Баскоте и городском доме семьи на площади Бромптон в Лондоне . [25]
В соглашении с Национальным фондом было указано, что Баскот будет сдан в аренду баронам Фарингдонам, что позволит им оставаться в резиденции. Такое положение действует и по сей день. Нынешний и третий лорд Фарингдон со своей женой не только живут в доме, но и отвечают за повседневное управление и украшение особняка. [25] Хотя лорд и леди Фарингдон построили на территории меньший дом, Садовый домик, для личного пользования в летние месяцы, когда туристический сезон в самом разгаре, интерьер дома имеет скорее непринужденную атмосферу частной резиденции, чем публичной художественной галереи.
Нынешний лорд Фарингдон добавил в коллекцию множество произведений искусства, включая современную живопись, керамику, стекло и серебро. Дом, сады и территория открыты каждый год с апреля по сентябрь. [26]
В 1863 году Роберт Тертиус Кэмпбелл построил ирригационную систему в поместье. Он планировал выращивать сахарную свеклу и использовать ее для производства спирта . В 1869 году был открыт ликеро-водочный завод . Кэмпбелл построил шестимильную железную дорогу вокруг поместья, чтобы собирать сахарную свеклу и другую сельскохозяйственную продукцию. Железная дорога была построена с необычной шириной колеи 2 фута 8 дюймов. Три локомотива 0-4-0T были поставлены Appleby Brothers из Саутварка, первый в 1871 году. [27] Их назвали Эдит, Эмили и Элис, в честь дочерей Кэмпбелла. Поместье также было снабжено телеграфной системой. Предприятие стало прибыльным к 1871 году, но вскоре пришло в упадок. Ликеро-водочный завод закрылся в 1879 году, и все, что можно было продать, было продано. Железная дорога использовалась для сельскохозяйственного транспорта примерно до 1900 года, но, поскольку локомотивы были проданы, ее использовали на лошадях. [28]
51°40′11″с.ш. 1°39′11″з.д. / 51,66972°с.ш. 1,65306°з.д. / 51,66972; -1,65306