В музыке пастиччо или стилизация — это опера или другое музыкальное произведение , составленное из произведений разных композиторов, которые могли работать вместе или нет, либо адаптация или локализация существующего произведения, которое является свободным, неавторизованным или неподлинным.
Термин впервые засвидетельствован в 16 веке и относится как к виду пирога, содержащего мясо и пасту ( см. pastitsio ), так и к литературной смеси; для музыки самое раннее свидетельство относится к 1795 году в итальянском языке и к 1742 году в английском языке. Он происходит от постклассического латинского pasticium (13 век), пирога или пасты. [1]
В XVIII веке оперные пастиччо часто создавались такими композиторами, как Гендель , например, Оресте (1734), Алессандро Северо (1738) и Джове в Арго (1739), а также Глюк и Иоганн Христиан Бах . Эти составные произведения в основном состояли из частей произведений других композиторов, хотя они также могли включать оригинальные композиции. Части, заимствованные у других композиторов, более или менее свободно адаптировались, особенно в случае арий в операх пастиччо путем замены оригинального текста новым. В английских пастиччо конца XVIII века , например, Сэмюэля Арнольда или Уильяма Шилда , «заимствованной» музыкой могли быть ирландские или британские народные песни.
Инструментальные произведения также иногда собирались из уже существующих композиций, ярким примером чего являются первые четыре фортепианных концерта Вольфганга Амадея Моцарта . Эти концерты ( К. 37, 39–41) были собраны почти полностью из клавирных сонатных частей современных композиторов, к которым юный Моцарт добавил оркестровые партии, поддерживающие клавирного солиста.