stringtranslate.com

Анаморфный формат

Анаморфный формат — это кинематографический метод съемки широкоэкранного изображения на стандартную 35-миллиметровую пленку или другой носитель видеозаписи с неширокоэкранным исходным соотношением сторон . Это также относится к формату проецирования, в котором искаженное изображение «растягивается» анаморфной проекционной линзой для воссоздания исходного соотношения сторон на экране просмотра (не путать с анаморфным широкоэкранным форматом , другой концепцией кодирования видео, которая использует аналогичные принципы, но разные средства). Слово анаморфный и его производные происходят от греческого anamorphoo («преобразовывать», или, точнее, «переформировать»), [1] соединения morphé («форма, форма») [2] с приставкой aná (« назад, снова»). [3] В конце 1990-х и 2000-х годах анаморфотный формат потерял популярность по сравнению с «плоскими» (или «сферическими») форматами, такими как Super 35 , с появлением цифровых промежуточных форматов; однако с тех пор, как цифровые кинокамеры и проекторы стали обычным явлением, популярность анаморфотных изображений значительно возросла, во многом благодаря более высокой базовой чувствительности ISO цифровых датчиков, что облегчает съемку с меньшей диафрагмой.

История

Процесс анаморфизации оптики был разработан Анри Кретьеном во время Первой мировой войны, чтобы обеспечить широкоугольный обзор военных танков. Оптический процесс был назван Кретьеном «Гипергонар» и был способен обеспечивать поле зрения в 180 градусов. После войны технология была впервые использована в кинематографическом контексте в короткометражном фильме « Развести огонь» (основанном на одноименном рассказе Джека Лондона 1908 года) в 1927 году Клода Отан-Лара . [4]

В 1920-х годах пионер фонографов и кино Леон Ф. Дуглас также создал специальные эффекты и анаморфотные широкоэкранные кинокамеры. Однако неясно, как это связано с более ранним французским изобретением и более поздними разработками. [5]

Анаморфный широкоэкранный режим больше не использовался в кинематографии до 1952 года, когда компания Twentieth Century-Fox выкупила права на эту технику для создания своей широкоэкранной техники CinemaScope . [4] CinemaScope был одним из многих широкоэкранных форматов, разработанных в 1950-х годах, чтобы конкурировать с популярностью телевидения и вернуть зрителей в кино. «Одеяние» , премьера которого состоялась в 1953 году, стал первым выпущенным художественным фильмом, снятым с помощью анаморфотной линзы.

Разработка

Внедрение анаморфотного широкоэкранного формата возникло из-за стремления к более широкому соотношению сторон , которое максимизировало бы общую детализацию изображения (по сравнению с другими широкоэкранными форматами, а не с полноэкранным), сохраняя при этом использование стандартных ( 4 перфорации на кадр ) камер и проекторов. Современный анаморфотный формат имеет соотношение сторон 2,39:1, что означает, что ширина (проецируемого) изображения в 2,39 раза превышает его высоту (иногда это соотношение приближается к 2,4:1). Старый анаморфотный широкоэкранный формат Академии был ответом на недостаток неанаморфного сферического (также известного как «плоский») широкоэкранного формата. При использовании неанаморфотного объектива изображение записывается на негатив пленки так, что его полная ширина помещается в кадр пленки, но не полная высота. При этом значительная часть площади кадра тратится впустую, занимаясь (на негативе) частью изображения, которая впоследствии матируется (т. е. маскируется либо на отпечатке, либо на проекторе) и поэтому не проецируется, чтобы для создания широкоэкранного изображения.

Чтобы увеличить общую детализацию изображения за счет использования всей доступной площади негатива только для той части изображения, которая будет проецироваться, во время фотографии используется анаморфотная линза, которая сжимает изображение по горизонтали, тем самым заполняя всю область кадра (4 перфорации). с частью изображения, соответствующей области, проецируемой в неанаморфном формате. До начала 1960-х годов использовались три основных метода анаморфизации изображения: призмы встречного вращения (например, Ultra Panavision ), [6] изогнутые зеркала в сочетании с принципом полного внутреннего отражения (например, Technirama ), [7] и цилиндрические зеркала . линзы (линзы изогнуты, следовательно, сжимают фотографируемое изображение только в одном направлении, как в случае с цилиндром, например, оригинальная система CinemaScope , основанная на конструкции Анри Кретьена ). [8] Независимо от метода, анаморфотная линза проецирует горизонтально сжатое изображение на негатив пленки. Это преднамеренное геометрическое искажение затем меняется на противоположное при проецировании, в результате чего соотношение сторон на экране становится более широким, чем у кадра негатива.

Оборудование

Анаморфотная линза состоит из обычной сферической линзы и анаморфотной насадки (или интегрированного элемента линзы), которая выполняет анаморфотирование. Анаморфотный элемент работает с бесконечным фокусным расстоянием, поэтому он практически не влияет на фокус основной линзы, на которой он установлен, но все же анаморфозирует (искажает) оптическое поле. Оператор, использующий анаморфотную насадку, использует сферическую линзу с фокусным расстоянием, отличным от того, которое он использовал бы для формата Академии (т. е. достаточного для создания изображения на полную высоту кадра и в два раза его ширины), а анаморфотная насадка сжимает изображение ( только в горизонтальной плоскости) на половину ширины. Существовали и другие анаморфотные насадки (которые использовались относительно редко), которые расширяли изображение в вертикальном измерении (например, в упомянутой выше ранней системе Technirama), так что (в случае обычного 2-кратного анаморфотного объектива) кадр был вдвое больше настолько высоко, насколько это могло бы быть заполнено доступной областью пленки. В любом случае, поскольку то же изображение записывалось на пленку большей площади, качество изображения улучшалось.

Искажение (горизонтальное сжатие), возникающее в камере, необходимо корректировать при проецировании пленки, поэтому в проекционной кабине используется другой объектив, который восстанавливает изображение до его правильных пропорций (или, в случае уже устаревшей системы Technirama , сжимает изображение по вертикали) для восстановления нормальной геометрии. Изображением никак не манипулируют в измерении, перпендикулярном анаморфизованному.

Может показаться, что для записи фильмов проще было бы просто использовать более широкую пленку. Однако, поскольку 35-миллиметровая пленка уже широко использовалась, для кинопродюсеров и экспонентов было более экономически целесообразно просто прикрепить специальный объектив к камере и проектору, а не инвестировать в совершенно новый формат пленки, для которого потребуются новые камеры. проекторы, монтажное оборудование и так далее.

Именование

Cinerama была более ранней попыткой решить проблему высококачественного широкоэкранного изображения, но анаморфотный широкоэкранный режим со временем оказался более практичным. Cinerama (соотношение сторон 2,59:1) состояла из трех одновременно проецируемых изображений на одном экране. Однако на практике изображения никогда не сливались идеально по краям. Система также страдала различными техническими недостатками: для нее требовались три проектора, кадр высотой 6 перфораций, в четыре раза больше пленки и три камеры (в конечном итоге упрощенные до одной камеры с тремя объективами и тремя потоковыми катушками с пленкой и сопутствующее оборудование), а также множество проблем с синхронизацией . Тем не менее, этот формат был достаточно популярен среди зрителей, чтобы положить начало широкоэкранным разработкам начала 1950-х годов. Несколько фильмов были распространены в формате Cinerama и показаны в специальных кинотеатрах, но анаморфотный широкоэкранный формат был более привлекательным для студий, поскольку он мог реализовать аналогичное соотношение сторон и не имел недостатков, связанных с сложностью и стоимостью Cinerama.

Анаморфный широкоэкранный формат, используемый сегодня, обычно называется «Scope» (сокращение от раннего термина CinemaScope ) или 2,35:1 (последнее — неправильное название, порожденное старой привычкой; см. раздел «Соотношение сторон» ниже). «Снято в Panavision» — это фраза, требуемая по контракту для фильмов, снятых с использованием анаморфотных объективов Panavision. Все эти фразы означают одно и то же: в окончательном отпечатке используется анаморфотная линза проектора 2:1, которая расширяет изображение ровно в два раза по горизонтали, чем по вертикали. Этот формат по сути аналогичен формату CinemaScope, за исключением некоторых технических разработок, таких как возможность снимать крупным планом без каких-либо искажений лица. (В фильмах CinemaScope редко использовались полные крупные планы лиц из-за состояния, известного как свинка CinemaScope , которое искажает лица по мере приближения к камере.)

Оптические характеристики

Пример горизонтального анаморфотного блика синей линии

Существуют артефакты , которые могут возникнуть при использовании анаморфотного объектива камеры, но не возникают при использовании обычного сферического объектива. Один из них представляет собой разновидность блика , который имеет длинную горизонтальную линию, обычно с синим оттенком, и чаще всего виден, когда в кадре присутствует яркий свет, например, от фар автомобиля, в другой темной сцене. Этот артефакт не всегда считается проблемой и даже стал ассоциироваться с определенным кинематографическим видом и часто имитировался с помощью фильтра специальных эффектов в сценах, снятых неанаморфотным объективом. Еще одним распространенным аспектом анаморфотных линз является то, что отражения света внутри линзы имеют эллиптическую форму, а не круглую, как в обычной кинематографии. Кроме того, широкоугольные анаморфотные объективы с фокусным расстоянием менее 40 мм создают цилиндрическую перспективу , которую некоторые режиссеры и операторы, особенно Уэс Андерсон , используют в качестве стилистической торговой марки.

Многие широкоугольные анаморфотные объективы создают цилиндрическую перспективу , как это показано на этой сшитой панораме Кавендиш-Хауса в Лестере . Сравните прямую вертикальную плоскость с изогнутой горизонтальной плоскостью.

Еще одной характеристикой анаморфотных линз является то, что цилиндрическое стекло эффективно создает внутри линзы два фокусных расстояния. Это приводит к тому, что точки света вне фокуса (так называемые боке [9] ) выглядят как вертикальные овалы, а не круги, а также к увеличению горизонтального угла обзора, пропорционально коэффициенту сжатия. Анаморфотный объектив 50 мм с 2-кратным сжатием будет иметь горизонтальный обзор, как сферический объектив 25 мм, сохраняя при этом вертикальный вид и глубину резкости 50 мм. Это привело к распространенному утверждению, что анаморфотные линзы имеют меньшую фокусировку, поскольку оператору приходится использовать более длинный объектив, чтобы получить такое же горизонтальное покрытие.

Третья характеристика, особенно простых анаморфных дополнительных насадок, - это «анаморфный паротит». По соображениям практической оптики анаморфное сжатие не является равномерным по полю изображения в любой анаморфной системе (цилиндрической, призматической или зеркальной). Это изменение приводит к тому, что некоторые области изображения на пленке кажутся более растянутыми, чем другие. В случае с лицом актера, когда оно расположено в центре экрана, оно выглядит так, будто у него свинка , отсюда и название явления. И наоборот, по краям экрана актеры в полный рост могут выглядеть худыми. На средних планах, если актер пройдется по экрану из одной стороны в другую, его видимый обхват увеличится. В частности, от этого пострадали ранние презентации CinemaScope (с использованием готовых объективов Кретьена ). Panavision была первой компанией, выпустившей противопаротитную систему в конце 1950-х годов.

Компания Panavision использовала вторую линзу (т.е. дополнительный адаптер), которая была механически связана с положением фокусировки основной линзы. Это изменило анаморфное соотношение при изменении фокуса, в результате чего область интереса на экране приобрела нормальную геометрию. В более поздних системах цилиндрических линз вместо этого использовались два набора анаморфотной оптики: одна представляла собой более надежную «сжимающую» систему, которая сочеталась с подсистемой небольшого расширения. Подсистема расширения была повернута в противоположном направлении по отношению к основной системе сжатия, и все это было в механической взаимосвязи с механизмом фокусировки основной линзы: эта комбинация изменила анаморфное соотношение и свела к минимуму эффект анаморфного паротита в области интереса в рамка. Хотя эти методы считались средством лечения анаморфного паротита, на самом деле они были лишь компромиссом. Кинематографистам по-прежнему приходилось тщательно кадрировать сцены, чтобы избежать заметных побочных эффектов изменения соотношения сторон.

Недавнее использование

Начиная с 1990-х годов анаморфотные форматы стали терять популярность в пользу плоских форматов , в основном Super 35 . (В Super 35 пленка снимается в плоском виде, затем матируется и оптически печатается как анаморфотная копия.) Во многом это объясняется артефактами, искажениями, требованиями к освещению и расходами (по сравнению со сферическим аналогом) в перед лицом растущего использования цифровых визуальных эффектов. Более того, с появлением цифрового промежуточного изображения в 2000-х годах зернистость пленки стала меньше беспокоить Super 35, поскольку теперь можно было обойти оптический промежуточный процесс/процесс увеличения, устраняя два поколения потенциальной потери качества (хотя и анаморфотный негатив из-за несмотря на свой размер, все еще сохраняло широкоэкранное изображение более высокой четкости для мастеринга).

Апертура линзы ( входной зрачок ), если смотреть спереди, имеет форму овала.

С развитием цифровой кинематографии анаморфотная фотография пережила своего рода ренессанс, поскольку более высокая светочувствительность (ISO) цифровых сенсоров снизила требования к освещению, которые когда-то требовали анаморфотные объективы. Многие серии винтажных объективов, некоторые из которых практически не использовались на протяжении десятилетий, разыскивались кинематографистами, желающими придать цифровой кинематографии более классическое, кинематографическое качество; и такие производители, как Panavision и Vantage, создали для этой цели современные линзы, используя старинное стекло.

Эмуляция анаморфотного фильма также была достигнута в компьютерной анимации . Одним из примеров этого является мультсериал « Звёздные войны: Плохая партия» от Lucasfilm Animation , который имитирует естественное поведение анаморфотной линзы посредством имитации эффектов глубины резкости и эффекта искусственной плёнки, применяемого к отснятому материалу. [10]

Соотношение сторон

Одно распространенное заблуждение об анаморфном формате касается фактического числа ширины соотношения сторон, например 2,35 , 2,39 или 2,40 . Поскольку анаморфотные линзы практически во всех 35-мм анаморфотных системах обеспечивают сжатие 2:1, можно логически заключить, что полный академический затвор 1,375∶1 приведет к соотношению сторон 2,75∶1 при использовании с анаморфотными линзами. Однако из-за различий в размерах апертуры затвора камеры и маски проекционной апертуры для анаморфотных пленок размеры изображения, используемого для анаморфотной пленки, отличаются от плоских (сферических) аналогов. Ситуация усложняется тем, что стандарты SMPTE для этого формата со временем менялись; Чтобы еще больше усложнить ситуацию, отпечатки до 1957 года занимали пространство оптической звуковой дорожки отпечатка (вместо того, чтобы иметь магнитный звук по бокам), что обеспечивало соотношение 2,55 ∶ 1 ( ANSI PH22.104-1957 ).

Апертура анаморфной камеры с четырьмя перфорациями немного больше апертуры проекции.

Первоначальное определение SMPTE для анаморфной проекции с оптической звуковой дорожкой сбоку ANSI PH22.106-1957 было выпущено в декабре 1957 года. Оно стандартизировало апертуру проектора на уровне 0,839 × 0,715 дюйма (21,31 × 18,16 мм), что дает соотношение сторон в. 1,17∶1. Соотношение сторон для этой апертуры после 2-кратного разжатия составляет 2,3468…∶1 (1678:715), что округляется до широко используемого значения 2,35∶1 .

Новое определение, выпущенное в июне 1971 года как ANSI PH22.106-1971 . [11] Он определил немного меньший вертикальный размер 0,700 дюйма (17,78 мм) для апертуры проектора (и почти идентичный горизонтальный размер 0,838 дюйма (21,29 мм)), чтобы сделать стыки менее заметными для кинозрителей. После разжатия это даст соотношение сторон c. 2,397∶1. Анаморфные отпечатки с четырьмя перфорациями используют больше доступной площади кадра негатива, чем любой другой современный формат, что оставляет мало места для склеек. Как следствие, при проецировании сращивания на экране вспыхивала яркая линия, и театральные киномеханики сужали вертикальную апертуру, чтобы скрыть эти вспышки, еще до 1971 года. Этот новый размер апертуры проектора составлял 0,838 × 0,700 дюйма (21,29 × 17,78 мм), аспект. передаточное число 1,1971…∶1, рассчитанное на несжатое передаточное число около 2,39∶1 (43:18).

Самая последняя версия, SMPTE 195-1993 , [12] была выпущена в августе 1993 года. В ней немного изменились размеры, чтобы стандартизировать общую ширину проекционного отверстия (0,825 дюйма или 20,96 мм) для всех анаморфотных форматов (2,39∶1). и плоский (1,85∶1). Высота проекционного отверстия также была уменьшена на 0,01 дюйма (0,25 мм), чтобы получить размер апертуры 0,825 × 0,690 дюйма (20,96 × 17,53 мм) и соотношение сторон 1,1956…∶1, таким образом сохранив несжатое соотношение около 2,39∶1. [13] Апертура фотоаппарата осталась прежней (2,35∶1 или 2,55∶1, если до 1958 года), изменилась только высота сростков «негативной сборки» и, следовательно, изменилась высота кадра.

Киномеханики, кинематографисты и другие специалисты, работающие в этой области, до сих пор часто называют анаморфотные отпечатки «Объемом» или 2,35, хотя бы по привычке. На самом деле они обычно имеют в виду 2,39 (если не обсуждаются фильмы, использующие этот процесс между 1958 и 1970 годами), которое само по себе обычно округляется до 2,40 (подразумевается ложная точность по сравнению с 2,4). За исключением некоторых областей специалистов и архивистов, обычно 2.35, 2.39 и 2.40 означают одно и то же для профессионалов, независимо от того, осознают ли они сами изменения или нет.

Производители линз и корпоративные товарные знаки

Существует множество компаний, которые известны производством анаморфотных линз. Наиболее известными в киноиндустрии являются:

Происхождение

Проекция

Супер 35 и Технископ

Хотя многие фильмы, проецируемые в анаморфном виде, были сняты с использованием анаморфотных линз, часто существуют эстетические и технические причины, по которым съемка со сферическими линзами предпочтительнее. Если режиссер и оператор по-прежнему хотят сохранить соотношение сторон 2,40:1, анаморфотные отпечатки можно сделать из сферических негативов. Поскольку изображение с соотношением сторон 2,40:1, обрезанное из негатива с соотношением сторон 4 Академии , приводит к значительной потере места в кадре, а также поскольку кадрирование и анаморфирование сферического отпечатка требует промежуточного лабораторного этапа, для этих пленок часто привлекательно использовать другой негатив. метод раскрывающегося списка (чаще всего 3 перфорации, но иногда Techniscope 2 перфорации), обычно в сочетании с добавленным отрицательным пространством, которое предоставляет Super 35 .

Однако благодаря достижениям в области цифровых промежуточных технологий процесс анаморфирования теперь можно выполнить как цифровой этап без ухудшения качества изображения. Кроме того, режимы с 3 и 2 перфорациями создают небольшие проблемы при работе с визуальными эффектами. Область фильма в режиме 4 перфорации, обрезанная в процессе анаморфоза, тем не менее, содержит информацию об изображении, полезную для таких задач визуальных эффектов, как 2D- и 3D-трекинг. Это слегка усложняет определенные усилия по визуальным эффектам для постановок с использованием 3 и 2 перфораций, что делает анаморфотные отпечатки, отпечатанные цифровым способом с обрезанного по центру принтера Super 35 с 4 перфорациями , популярным выбором в крупнобюджетных производствах, основанных на визуальных эффектах.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Анаморфоза - Определение и значение». Словарь английского языка Коллинза . Проверено 9 мая 2020 г.
  2. ^ «Происхождение и значение приставки морфо-» . Интернет-словарь этимологии . Проверено 9 мая 2020 г.
  3. ^ «Происхождение и значение приставки ана-» . Интернет-словарь этимологии . Проверено 9 мая 2020 г.
  4. ^ аб Кенигсберг, Ира. Полный кинословарь «Меридиан». 1987. «Анаморфотный объектив», стр. 11-12.
  5. ^ Майкл Сваневик и Ширли Бергетт, «Мастер кино Менло с мягкими манерами: изобретатель кино Леон Дуглас заслуживает исторической ниши», Palo Alto Daily News (5 июля 2008 г.), стр. 6-7
  6. ^ Грант США 2890622A, Уолтер Валлин, «Анаморфирующая система», опубликован 11 августа 1954 г., выпущен 16 июня 1959 г., передан компании Panavision Inc. 
  7. ^ Грант США 3165969A, Фрэнк Джордж Ганн, «Фотопроизводство анаморфных пластинок», опубликовано 24 октября 1955 г., выпущено 19 января 1965 г., передано Technicolor Corp of America. 
  8. ^ Грант США 1829634A, Анри Кретьен, «Съемка и проекция кинофильмов и фильмов для них», опубликовано 28 января 1929 г., выпущено 27 октября 1931 г. 
  9. ^ Почему анаморфотное боке имеет овальную форму?
  10. ↑ Систром, Лукас (24 февраля 2023 г.). «Мы продолжаем настаивать»: Джоэл Арон об улучшении внешнего вида «Звездных войн: Плохая партия»». starwars.com . Компания Уолта Диснея . Проверено 24 февраля 2023 г.
  11. ^ «Стандарты и рекомендуемая практика». Журнал СМПТЭ . 80 (10): 835–844. 16 июня 1971 г. doi : 10.5594/J05734 . ISSN  0361-4573.
  12. ^ «Стандарт Smpte: для кинопленки (35 мм) — отпечатки кинофильмов — область проецируемого изображения» . Журнал СМПТЭ . 102 (8): 743–745. 22 марта 1993 г. doi : 10.5594/J03764. ISSN  0036-1682.
  13. ^ Харт, Мартин. (2000). Широкоэкранный музей «Апертуры и соотношения сторон». Проверено 8 июля 2006 г.
  14. ^ «Panavision приобретет активы камеры у Joe Dunton & Company» . Пиар-новости . 15 августа 2007 г. Проверено 1 февраля 2013 г.

Внешние ссылки