Передув — это манипуляция подаваемым воздухом через духовой инструмент , которая заставляет звучащую высоту скакать на более высокую без смены аппликатуры или работы слайда. Передув может включать изменение давления воздуха, точки, в которую направляется воздух, или резонансных характеристик камеры, образованной ртом и горлом исполнителя. (Последнее является особенностью амбушюра . )
В некоторых инструментах передув включает в себя прямую манипуляцию вибрирующим(и) язычком(ами) и/или нажатие клавиши регистра , в то время как в остальном аппликатура остается неизменной. За исключением передува губной гармошки, скачок высоты тона происходит от одного вибрационного режима язычка или столба воздуха, например, его основного тона , к обертону . Передув может быть сделан намеренно, чтобы получить более высокий тон, или непреднамеренно, что приводит к получению ноты, отличной от предполагаемой.
В простых духовых инструментах передув может привести к изменению высоты звука в другой регистр . Например, исполнитель на вистле может играть в верхней октаве, дуя сильнее и используя ту же аппликатуру, что и в нижней октаве.
В медных духовых инструментах передув (иногда в сочетании с затягиванием амбушюра) создает другую гармонику.
При игре на язычковых духовых инструментах, таких как саксофон, кларнет и гобой, переход из нижнего регистра в верхний осуществляется с помощью «регистрового ключа», который стимулирует узел вибрации в определенной точке трубы, в результате чего возникает более высокая гармоника.
Другой тип передува используется на таких инструментах, как поперечная флейта , где направление воздушного потока изменяется для извлечения более высоких нот. Эту технику можно также продемонстрировать, дуя через верхнюю часть стеклянной бутылки (пивной, винной и т. д.) для получения определенной высоты звука.
Передув также может означать слишком сильный звук только для того, чтобы услышать себя. Например, на сцене с усиленными инструментами и неадекватной системой мониторинга саксофонист может просто дуть сильнее, чем ему хотелось бы, в результате чего получается худший звук и часто худшая интонация или нежелательные обертоны.
Некоторые волынки , в первую очередь ирландские волынки , способны передувать в смысле перехода на более высокую высоту звука, хотя на большинстве волынок обычно не играют таким образом. Среди волынщиков Хайленда этот термин чаще всего относится к проблеме, влияющей на устойчивость и надежность высоты звука и тона, вызванной избыточным давлением воздуха. Когда волынщик играет, ритм устанавливается между дуновением в палочку и сжатием мешка. Часто волынщик пережимает мешок, продолжая выдыхать, из-за чего трубка перестает звучать или меняет свой тон и высоту звука.
Overbowl — важная современная техника среди исполнителей на некоторых типах губных гармошек , в частности, на стандартной губной гармошке с настройкой Рихтера или блюзовой арфе. В сочетании с подтяжкой нот она дает полную хроматическую гамму по всему диапазону инструмента. Хотя впервые примененная на арфах с настройкой Рихтера, overbowl или связанная с ним overdrawing , иногда называемая overbending , хотя и не очень связана с подтяжкой как таковой, возможна на любой губной гармошке, имеющей как язычок для выдувания, так и язычок для протягивания, установленные в одном и том же воздушном канале (т. е. за одним и тем же отверстием мундштука), но без виндсэйвер -клапана на более высокой из двух язычков. Хотя внешне она напоминает своим эффектом скачка высоты тона передув других духовых инструментов (бьющих язычков, аэрофона, медных духовых), overbowl на губной гармошке совершенно не связана с этим с точки зрения лежащей в основе физики. Он не заставляет звучащую трость звучать на более высоком обертоне — обертоны свободной трости даже не приближаются к гармоническому ряду и не являются особенно музыкальными — и не вызывает более высокую колебательную моду в воздухе в трубе или другом резонаторе — у гармоник обычно нет такого резонатора. Скорее, он заставляет звучащую трость замолчать, одновременно извлекая звук из ранее молчавшей — той, которая обычно реагирует на поток воздуха, текущий в противоположном направлении. Ключевой факт для понимания как передува, так и изгиба на таком инструменте: свободная трость, установленная над щелью пластины трости, обычно реагирует на потоки воздуха, которые изначально втягивают ее в щель, т. е. как закрывающая трость , но при лишь немного более высоком давлении воздуха с противоположной стороны также будет реагировать как открывающая трость ; результирующая высота тона, как правило, всего на полтона выше, чем высота тона закрывающей трости. [1]
Ноты с передувом можно играть так же тихо, как и любую другую ноту на инструменте. Правильный амбушюр сам по себе заставит закрывающуюся трость прекратить вибрировать и заставит начать открывающуюся трость. Ноты с передувом от природы низкие, но их можно подтянуть до нужной высоты тона. Передув состоит из двух шагов: закрывающая трость должна быть заглушена (заглушена), а открывающая трость должна звучать. Чистая нота с передувом требует, чтобы оба этих шага были выполнены одновременно. Техника передува также была описана как не сильно отличающаяся от выполнения подтяжки с выдохом, за исключением трости только с подтяжкой (отверстия 1–6), и выполнения амбушюра с подтяжкой с выдохом, за исключением трости только с подтяжкой (отверстия 7–10). Последняя техника также известна как «передув» из-за обратного потока воздуха, и эти техники иногда вместе называются «передувами».
Определенные модификации гармошек заводского изготовления могут повысить чувствительность инструмента и значительно облегчить достижение эффекта передува. Уменьшение зазора между язычками (над пластиной язычка) и небольшое сужение пазов для язычков (процесс, называемый тиснением ) являются, вероятно, наиболее распространенными методами настройки, используемыми для настройки гармошек, удобных для передува. Поскольку в камере задействованы оба язычка, передув невозможен на полностью клапанных гармошках, таких как кнопочная хроматическая.
Известными практиками оверблюинга являются Говард Леви , один из основателей Flecktones , Пауло Прот, Адам Гуссов , Отавио Кастро, Крис Михалек , Джейсон Риччи и Карлос дель Хунко .
В случае кларнета , трость ударяет по мундштуку , открывая и закрывая цилиндрическую закрытую трубку инструмента , чтобы произвести тон. Когда инструмент передувают, с помощью или без помощи его регистрового ключа , высота звука на двенадцатую выше. В случае саксофона , который имеет похожую комбинацию мундштука и трости, как у кларнета, или гобоя , где двойные трости ударяют друг о друга, коническое отверстие этих инструментов придает их закрытой трубке свойства открытой трубки ; при передуве высота звука подпрыгивает на октаву выше. Что касается флейты , которая не имеет трости, а представляет собой цилиндрический инструмент без язычков, открытый с обоих концов, высота звука аналогичным образом увеличивается на октаву.
Некоторые ноты органных труб рассчитаны на то, чтобы их можно было продуть. Например, данная труба гармонической флейты вдвое длиннее труб других фиксаторов, рассчитанных на звучание той же высоты. [2] Когда такая труба продуется, она звучит на основной тон на октаву выше, чем другие трубы ее длины. Например, труба гармонической флейты длиной 16 футов рассчитана на звучание той же ноты, что и большинство 8-футовых труб. [3]