Практика сохранения нестабильной картины на панели путем переноса ее с исходной сгнившей, изъеденной червями, потрескавшейся или деформированной деревянной основы на холст или новую панель практикуется с XVIII века. В настоящее время она в значительной степени вытеснена усовершенствованными методами сохранения древесины. [2]
Практика развивалась в Неаполе и Кремоне в 1711–1725 годах и достигла Франции к середине XVIII века. [3] Особенно широко она практиковалась во второй половине XIX века. Похожие техники используются для переноса фресок . Масляные картины на холсте часто получают дополнительную поддержку или переносятся на новую основу.
Процесс описан Генри Могфордом в его «Справочнике по сохранению картин» . Гладкие листы бумаги наклеивались на окрашенную поверхность панели, а поверх них слой муслина . Затем панель фиксировалась лицевой стороной вниз на столе, и дерево стругалось с обратной стороны, пока оно не становилось «настолько тонким, насколько это возможно для рубанка», а остаток соскабливался острым инструментом, таким как бритва. Затем основу картины удаляли растворителями или соскабливанием, пока не оставалась только тонкая цветная пленка, оклеенная бумагой и скрепленная муслином. Затем подготовленный холст прикреплялся к обратной стороне слоя краски, используя тот же метод, который использовался для подкладки картин . Когда клей высыхал, бумага и муслин удалялись осторожным смачиванием. [4]
Ведущей мастерской, осуществлявшей этот процесс в Париже в XVIII веке, была мастерская Жана-Луи Акена (ум. 1783), который перевез многие работы из французской королевской коллекции. Иногда можно обнаружить, что переводы из мастерской имели слой кусков шелка или листов бумаги между слоем краски и новым холстом. Мастерскую продолжил после смерти Акена его сын, Франсуа-Туссен Акена (1756–1832), который перевез многие картины, вывезенные во Францию из Италии в наполеоновский период. [1]
Другой метод, использованный современником Акена, Жаном-Мишелем Пико, заключался в химическом растворении грунтового слоя, по-видимому, с помощью паров закиси азота , что позволило отделить панель от краски нетронутой. [1] Более поздний реставратор Мари-Жакоб Годфруа, как сообщается, достиг подобных результатов с помощью пара. [5]
Менее драматичный «частичный перенос» использовался в Германии и Австрии, при котором тонкий слой исходной древесины сохранялся и наклеивался на новую панель. [6]