Экспозиция (музыка)

В музыкальной форме и анализе , экспозиция является начальным представлением тематического материала музыкальной композиции , части или раздела . Использование термина в целом подразумевает , что материал будет развиваться или варьироваться .

В сонатной форме экспозиция представляет собой «первый крупный раздел, включающий по крайней мере одну важную модуляцию в доминанте или другой вторичной тональности и представляющий основной тематический материал» ^{[2] .}
В фуге экспозиция представляет собой «изложение темы в подражании несколькими голосами; особенно первое такое изложение, с которого начинается фуга» ^[3].

В сонатной форме

Термин наиболее широко используется ^[4] как аналитическое удобство для обозначения части движения, идентифицированной как пример классической тональной сонатной формы . Экспозиция обычно устанавливает тоническую тональность музыки , а затем модулируется до доминанты и заканчивается в ней . ^[5] Если экспозиция начинается в минорной тональности, она обычно модулируется до относительной мажорной тональности. Существует много исключений, особенно в эпоху романтизма. Например, к медианте (первая часть « Вальдштейнской сонаты » Бетховена ), бемольной медианте (Концерт № 5 «Пастораль» Фердинанда Риса), доминанте в минорной тональности (Концерт № 3 Риса, Симфония № 4 Брамса, Симфония № 1 Чайковского), минорной доминанте (Фортепианный концерт № 2 Шопена, Фортепианный концерт № 2 Брамса), субмедианте (Симфония № 9 Бетховена, «Неоконченная симфония» Шуберта), относительному минору (Тройной концерт Бетховена, Концерт № 6 Риса) или параллельному мажору (Фортепианный концерт № 1 Шопена). Фортепианный концерт № 3 Сен-Санса даже модулируется к ведущему тону в экспозиции первой части, без оркестрового сопровождения. С другой стороны, другие композиторы классического и романтического периода строго придерживались традиционной схемы модуляции к доминанте в мажорной тональности или относительной мажорной в минорной тональности, включая Гайдна, Моцарта, Гуммеля, Джона Филда и Мендельсона. Экспозиция может включать в себя идентифицируемые музыкальные темы ( мелодические , ритмические или аккордовые по характеру) и может развивать их, но обычно именно ключевые отношения и чувство «прихода» к доминанте используются аналитиками при определении экспозиции.

Экспозиция в классических симфониях обычно повторяется, хотя есть много примеров, когда композитор не указывает такой повтор, и она никогда не повторяется в концертах. В репризе материал в экспозиции повторяется или перефразируется либо в домашней тональности (как у Моцарта), либо в параллельном мажоре домашней тональности, если она минорная (как у Бетховена), хотя, как и в экспозиции, может использоваться другая модуляция (например, медианта в «Симфонии Нового Света» Дворжака).

Если движение начинается со вступительного раздела, это вступление обычно не анализируется как часть экспозиции движения.

Во многих работах классического периода и некоторых произведений эпохи романтизма экспозиция часто заключена в скобки с повторяющимися знаками, указывающими на то, что ее следует сыграть дважды. Это то, что не всегда делается в концерте с 20-го века и далее. ^[6]

В фуге

Фуга обычно состоит из двух основных частей: экспозиции и тела. В экспозиции каждый голос играет свою собственную адаптацию темы, либо в теме, либо в ответе; они также обеспечивают контртемы ( контрапункты ) для следующих голосов по мере их вступления. ^[7] Экспозиция обычно заканчивается либо на аккорде I, либо на аккорде V, а затем следует тело. ^[7]

Ссылки

^ Бенвард и Сейкер (2009). Музыка в теории и практике: Том II , стр. 136-38. ISBN 978-0-07-310188-0 .
^ Дон Майкл Рэндел (2003). Гарвардский музыкальный словарь. Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-01163-2.
^ Рэндел, Дон Майкл (28.11.2003). Гарвардский музыкальный словарь: четвертое издание. Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-01163-2.
↑ Уильям Э. Грим, «Музыкализация прозы: пролегомены к опыту литературы в музыкальной форме». Доклады, представленные на Втором всемирном конгрессе по феноменологии 12–18 сентября 1995 г., Гвадалахара, Мексика, в Analecta Husserliana: The Yearbook of Phenomenological Research LXIII (1998): 65. «Первый раздел сонатной формы называется экспозицией».
↑ Уильям Э. Грим, «Музыкализация прозы: пролегомены к опыту литературы в музыкальной форме». Доклады, представленные на Втором всемирном конгрессе феноменологии 12–18 сентября 1995 г., Гвадалахара, Мексика, в Analecta Husserliana: The Yearbook of Phenomenological Research LXIII (1998): 65. «Именно в этом разделе происходит гармоническое движение от первичной тональной области к вторичной тональной области».
^ Чарльз Майкл Кэрролл, «Воспоминания о Донаньи» Перспективы Эрнста фон Донаньи , под редакцией Джеймса А. Граймса. Лэнхэм, Мэриленд: The Scarecrow Press, Inc. (2005): 235.
^ ab Blatter, Alfred (2007). Возвращаясь к теории музыки: руководство к практике. Taylor & Francis. ISBN 978-0-415-97440-0.