stringtranslate.com

Пещера Шове

Пещера Шове-Пон-д'Арк ( фр . Grotte Chauvet-Pont d'Arc , французское произношение: [ɡʁɔt ʃovɛ pɔ̃ daʁk] ) в департаменте Ардеш на юго-востоке Франции — пещера, в которой находятся некоторые из наиболее хорошо сохранившихся наскальных рисунков в мире [1] , а также другие свидетельства жизни эпохи верхнего палеолита [2] . Она расположена недалеко от коммуны Валлон-Пон-д'Арк на известняковой скале над бывшим руслом реки Ардеш , в ущелье Ардеш .

Обнаруженная 18 декабря 1994 года, она считается одним из самых значимых мест доисторического искусства , а культурное агентство ООН ЮНЕСКО предоставило ей статус объекта Всемирного наследия 22 июня 2014 года. [3] Пещера была впервые исследована группой из трех спелеологов : Элиетт Брюнель-Дешам, Кристианом Иллером и Жаном-Мари Шове (в честь которого пещера была названа) через шесть месяцев после того, как Мишель Роза (Баба) обнаружил отверстие, теперь известное как «Le Trou de Baba» («Дыра Бабы»). [4] Позднее группа вернулась в пещеру. Другой член этой группы, Мишель Шабо, вместе с двумя другими, продвинулся дальше в пещеру и обнаружил Галерею львов, Конечную камеру. У Шове есть свой собственный подробный отчет об открытии. [5] В дополнение к картинам и другим человеческим свидетельствам, они также обнаружили окаменелые останки, отпечатки пальцев и отметины различных животных, некоторые из которых в настоящее время вымерли.

Дальнейшее исследование французского археолога Жана Клотта раскрыло многое об этом месте. Даты были предметом спора, но исследование, опубликованное в 2012 году, поддерживает отнесение искусства к ориньякскому периоду, примерно 32 000–30 000 лет назад. Исследование, опубликованное в 2016 году с использованием дополнительных 88 радиоуглеродных дат, показало два периода обитания, один от 37 000 до 33 500 лет назад, а второй от 31 000 до 28 000 лет назад, причем большинство черных рисунков датируются более ранним периодом.

Функции

Пещера расположена выше предыдущего течения Ардеша до открытия Пон-д'Арк . Ущелья региона Ардеш являются местом многочисленных пещер, многие из которых имеют геологическое или археологическое значение.

На основании радиоуглеродного датирования пещера, по-видимому, использовалась людьми в течение двух различных периодов: ориньякского и граветтского . Большая часть произведений искусства относится к более ранней, ориньякской, эпохе (32 000–30 000 лет назад). Позднее граветтское заселение, которое произошло 27 000–25 000 лет назад, оставило после себя лишь следы ребенка, обугленные остатки древних очагов [6] и пятна углеродистого дыма от факелов, освещавших пещеры. Эти следы могут быть самыми древними человеческими следами, которые можно точно датировать. После посещения пещеры ребенком появились данные, свидетельствующие о том, что из-за оползня, который закрыл ее исторический вход, пещера оставалась нетронутой, пока ее не обнаружили в 1994 году. [7]

Мягкий, похожий на глину пол пещеры сохранил отпечатки лап пещерных медведей вместе с большими округлыми углублениями, которые, как полагают, являются «гнездами», где спали медведи. Окаменелые кости в изобилии и включают черепа пещерных медведей и рогатый череп козерога . [ 8] Отпечатки лап, датированные 26 000 YBP, предположительно принадлежат собаке; однако они были оспорены как оставленные волком. [9]

Картины

Копии картин в пещере Шове
Изображение степного зубра ( Bison priscus ). Рисунки в пещере Шове на почтовой марке Румынии 2001 г.
Копия картины львов
Группа носорогов
Картина оленя

Сотни картин животных были каталогизированы, изображая по меньшей мере 13 различных видов, включая некоторые редко или никогда не встречающиеся в других картинах ледникового периода . Вместо того, чтобы изображать только знакомых травоядных, которые преобладают в палеолитическом пещерном искусстве, то есть лошадей , туров , мамонтов и т. д., на стенах пещеры Шове изображено множество хищных животных, например, пещерных львов , леопардов , [10] медведей и пещерных гиен . Есть также картины носорогов . [11]

Типично для большинства пещерных искусств, здесь нет картин с полными человеческими фигурами, хотя есть две частичные фигуры «Венеры»: одна в нише или вестибюле Конечной камеры, а другая на приблизительно конической или зубчатой ​​подвеске в нескольких метрах от нее; обе состоят из того, что, по-видимому, является вульвой, прикрепленной к неполной паре ног. Над подвеской Венерой и в контакте с ней находится голова бизона, что заставило некоторых описать составной рисунок как Минотавра . [12] Есть несколько панелей с отпечатками рук красной охрой и трафаретами для рук, сделанными путем выдувания пигмента на руки, прижатые к поверхности пещеры. Абстрактные отметки — линии и точки — обнаружены по всей пещере. Есть также два неопознанных изображения, которые имеют смутную форму бабочки или птицы. Такое сочетание предметов заставило некоторых исследователей доисторического искусства и культур поверить, что в этих картинах был ритуальный, шаманский или магический аспект. [13]

Один рисунок, позже наложенный на эскиз оленя, напоминает вулкан, извергающий лаву, похожий на региональные вулканы, которые были активны в то время. Если это подтвердится, это будет самый ранний известный рисунок вулканического извержения. [14]

Художники, создавшие эти картины, использовали методы, редко встречающиеся в других видах пещерного искусства. Многие из картин, по-видимому, были сделаны только после того, как стены были очищены от мусора и конкреций, оставив более гладкую и заметно более светлую область, над которой работали художники. Аналогичным образом, трехмерное качество и намек на движение достигаются путем вырезания или травления вокруг контуров определенных фигур. Искусство также является исключительным для своего времени, поскольку включает «сцены», например, животных, взаимодействующих друг с другом; например, пара шерстистых носорогов бодается рогами в явном состязании за территорию или права на спаривание. [15]

Встречаться

Пещера содержит некоторые из древнейших известных наскальных рисунков , основанных на радиоуглеродном датировании «черных рисунков, следов от факелов и полов», по словам Жана Клоттеса. Клоттес приходит к выводу, что «даты делятся на две группы, одна из которых сосредоточена вокруг 27 000–26 000 лет  до н. э. , а другая около 32 000–30 000 лет до н. э.» [2] По состоянию на 1999 год были зарегистрированы даты 31 образца из пещеры. Самый ранний, образец Гифа 99776 из «зоны 10», датируется 32 900 ± 490 годами до н. э. [16]

Некоторые археологи подвергли эти даты сомнению. Кристиан Цюхнер, опираясь на стилистические сравнения с похожими картинами на других хорошо датированных участках, выразил мнение, что красные картины относятся к граветтскому периоду (ок. 28 000–23 000 до н. э.), а черные — к раннему мадленскому периоду (начало ок. 18 000–10 000 до н. э.). [17] Петтит и Бан также утверждали, что датировка не соответствует традиционной стилистической последовательности и что существует неопределенность относительно источника древесного угля, использованного в рисунках, и степени поверхностного загрязнения на открытых поверхностях скал. [18] [19] [20] Стилистические исследования показали, что некоторые гравюры граветтского периода наложены на черные картины, что доказывает более древнее происхождение картин. [21]

К 2011 году было получено более 80 радиоуглеродных датировок, с образцами из следов факелов и самих картин, а также из костей животных и угля, найденных на полу пещеры. Радиоуглеродные даты из этих образцов предполагают, что в Шове было два периода творения: 35 000 лет назад и 30 000 лет назад. [22] Это помещает заселение и роспись пещеры в ориньякский период.

Научная статья, опубликованная в Proceedings of the National Academy of Sciences в мае 2012 года учеными из Университета Савойи , Университета Экс-Марсель и Национального центра доисторических исследований, подтвердила, что рисунки были созданы людьми в ориньякскую эпоху, между 30 000 и 32 000 лет назад. Выводы исследователей основаны на анализе с использованием геоморфологических и36
Cl- датирование оползневых поверхностей вокруг того, что считается единственным входом в пещеру. Их анализ показал, что вход был запечатан обрушившейся скалой около 29 000 лет назад. Их выводы ставят дату человеческого присутствия в пещере и на картинах в соответствие с той, что была выведена с помощью радиоуглеродного датирования, то есть между 32 000 и 30 000 лет до н.э. [23] [24]

Исследование 2016 года в том же журнале, изучающее 259 радиоуглеродных датировок, некоторые из которых ранее не публиковались, пришло к выводу, что существовало две фазы человеческого обитания, одна из которых длилась от 37 000 до 33 500 лет назад, а вторая — от 31 000 до 28 000 лет назад. Все, кроме двух дат для черных рисунков, относятся к более ранней фазе. Авторы полагают, что первая фаза закончилась камнепадом, который запечатал пещеру, с еще двумя камнепадами в конце второй фазы обитания, после которых ни люди, ни крупные животные не входили в пещеру, пока она не была заново открыта. [25] В электронном письме в Los Angeles Times двое авторов объяснили:

Человеческая группа (группа или племя) посетила пещеру Шове в первый период около 36 000 лет назад в культурных целях. Они создали черные рисунки огромных млекопитающих. Затем, несколько тысяч лет спустя, другая группа из другого места с другой культурой посетила пещеру. [26]

В 2020 году исследователи использовали новую калибровочную кривую радиоуглеродного анализа IntCal20, чтобы оценить, что самая старая картина в пещере была создана 36 500 лет назад. [27]

Параллельно с датировкой, проводимой в самой пещере Шове, с 2008 года несколько членов научной группы, отвечающей за изучение пещеры, проводили хронологические исследования в других местах наскального искусства вдоль ущелий реки Ардеш под руководством Жюльена Моннея. [28] Это исследование проводилось в пещере Пуан (Эгез; Гар; Франция), которая демонстрирует вопиющее иконографическое сходство с пещерой Шове, [29] а также в пещере Дё-Увертюр. [30] Под названием проекта «Datation Grottes Ornées» (или DGO) это исследование направлено на определение контекста, в котором посещались пещеры с наскальным искусством региона. Проект DGO предлагает обсудить очевидную хронологическую и иконографическую исключительность пещеры Шове «извне», поместив ее в региональный ансамбль. Это исследование все еще продолжается (2020). Однако оно уже дало много результатов, косвенно касающихся хронологии пещеры Шове. [31] [32] [33]

Пещерная гиена ( Crocuta crocuta spelaea ) живопись

Сохранение

Пещера закрыта для публики с 1994 года. Доступ строго ограничен из-за опыта с украшенными пещерами, такими как Альтамира и Ласко, обнаруженными в 19-м и 20-м веках, где прием посетителей в больших масштабах привел к росту плесени на стенах, которая местами повредила искусство. В 2000 году археолог и эксперт по наскальной живописи Доминик Баффье была назначена для надзора за сохранением и управлением пещерой. В 2014 году ее сменила Мари Бардиса.

Пещера Пон-д'Арк ( Грот Шове 2 ), факсимиле пещеры Шове по образцу так называемой «Ложной пещеры Ласко», была открыта для широкой публики 25 апреля 2015 года. [34] Это самая большая копия пещеры, когда-либо построенная в мире, в десять раз больше, чем факсимиле пещеры Ласко. Искусство воспроизведено в натуральную величину в сжатой копии подземной среды, в круглом здании над землей, в нескольких километрах от настоящей пещеры. [35] Чувства посетителей стимулируются теми же ощущениями тишины, темноты, температуры, влажности и акустики, тщательно воспроизведенными. [36]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ЮНЕСКО. [1], июнь 2014 г.
  2. ^ ab Clottes (2003b), стр. 214.
  3. ^ Франция 24. «ЮНЕСКО присвоило статус наследия доисторической французской пещере». Архивировано 07.01.2018 на Wayback Machine , июнь 2014 г.
  4. ^ Хаммер, Джошуа (апрель 2015 г.). «Наконец-то красота французской пещеры Шове дебютирует на публике». Смитсоновский институт . Смитсоновский институт . Получено 20 августа 2018 г. .
  5. ^ Шове, Жан-Мари; Дешам, Элиет Брюнель; Иллер, Кристиан; Клоттес, Жан; Бан, Поль (1996). Рассвет искусства: пещера Шове: старейшие известные картины в мире. Нью-Йорк: HN Abrams. ISBN 0-8109-3232-6.
  6. ^ Ферье, Кэтрин; Дебард, Эвелин; Кервазо, Бертран; Бродар, Орели; Гвиберт, Пьер; Баффье, Доминик; Феруглио, Валери; Жели, Бернар; Женест, Жан-Мишель; Максуд, Фредерик (28 декабря 2014 г.). «Нагретые стены пещеры Шове-Пон д'Арк (Ардеш, Франция): характеристика и хронология». ПАЛЕО. Revue d'archéologie prehistorique (25): 59–78. дои : 10.4000/палео.3009 . ISSN  1145-3370 . Проверено 25 октября 2019 г.
  7. ^ Кертис, Грегори (2006). Пещерные художники: исследование тайн первых художников мира . Нью-Йорк: Knopf, стр. 215–16.
  8. ^ "Smithsonian Magazine, декабрь 2010". Smithsonianmag.com. 2017-06-21. Архивировано из оригинала 2013-11-02 . Получено 2018-01-31 .
  9. ^ Тельманн, О.; Шапиро, Б.; Кюи, П.; Шунеманн, виджей; Сойер, СК; Гринфилд, ДЛ; Жермонпре, МБ; Саблин, М.В.; Лопес-Хиральдес, Ф.; Доминго-Рура, X.; Напиерала, Х.; Урпманн, HP.; Лопонте, DM; Акоста, А.А.; Гимш, Л.; Шмитц, РВ; Уортингтон, Б.; Буйкстра, Дж. Э.; Дружкова А.С.; Графодатский А.С.; Оводов, Н.Д.; Уолберг, Н.; Фридман, А.Х.; Швейцер, РМ; Кёпфли, К.-П.; Леонард, Дж.А.; Мейер, М.; Краузе, Дж.; Паабо, С.; Зеленый, RE; Уэйн, Роберт К. (15 ноября 2013 г.). «Полные митохондриальные геномы древних псовых указывают на европейское происхождение домашних собак». Science . 342 (6160): 871–874. Bibcode :2013Sci...342..871T. doi :10.1126/science.1243650. PMID  24233726. S2CID  1526260.см. Дополнительный материал Страница 27 Таблица S1
  10. ^ Дидрих, Кажус Г. (15 сентября 2013 г.). «Леопарды позднего плейстоцена по всей Европе – самая северная европейская немецкая популяция, самые высокие показатели высоты в Швейцарских Альпах, полные скелеты в динаридах Боснии и Герцеговины и сравнение с пещерным искусством ледникового периода». Quaternary Science Reviews . 76 : 167–193. doi : 10.1016/j.quascirev.2013.05.009. ISSN  0277-3791 . Получено 11 февраля 2024 г. – через Elsevier Science Direct.
  11. ^ Адамс, Лори (2011). Искусство сквозь время (4-е изд.). Mc-Graw Hill. стр. 34.
  12. ↑ Турман, Джудит (23 июня 2008 г.). «Первые впечатления: что говорит о нас древнейшее в мире искусство?». The New Yorker Magazine .
  13. ^ См., например, Льюис-Вильямс (2002).
  14. ^ Callaway, Ewen (15 января 2016 г.). «В „Пещере забытых снов“ может находиться самая ранняя картина извержения вулкана». Nature . doi :10.1038/nature.2016.19177. S2CID  189976837.
  15. ^ Фриц, Кэрол; Тоселло, Жиль (21.02.2007). «Скрытый смысл форм: методы записи палеолитического париетального искусства». Журнал археологического метода и теории . 14 (1). Springer Science and Business Media LLC: 48–80. doi : 10.1007/s10816-007-9027-3. ISSN  1072-5369. S2CID  144998541.
  16. ^ Clottes (2003b), стр. 33. См. также Chauvet (1996), стр. 131, для хронологии дат из различных пещер. В предисловии Бана и послесловии Clottes к Chauvet (1996) обсуждаются вопросы датировки.
  17. ^ Цюхнер, Кристиан (сентябрь 1998 г.). «Археологическая датировка Грота Шове». Сообщение на Международном конгрессе наскального искусства IRAC ´98 . Получено 05.12.2014 .У Клоттеса (2003b), стр. 213–214, есть ответ Клоттеса.
  18. ^ Петтит, Пол; Пол Бан (март 2003 г.). «Текущие проблемы датировки палеолитического пещерного искусства: Кандамо и Шове». Antiquity . 77 (295): 134–41. doi :10.1017/s0003598x00061421. S2CID  161903280.
  19. ^ Петтит, П. (2008). «Искусство и переход от среднего к верхнему палеолиту в Европе: комментарии к археологическим аргументам в пользу ранней верхнепалеолитической древности искусства Грот Шове». Журнал эволюции человека , 2 августа 2008 г. (аннотация)
  20. ↑ Бан, П., П. Петтит и К. Цюхнер, «Загадка Шове: преждевременны ли претензии на «место рождения искусства»?» в An Enquiring Mind: Studies in Honor of Alexander Marshack (ред. П. Бан), Оксфорд, 2009, стр. 253–278.
  21. ^ Гай, Эммануэль (2004). Грот Шове: полностью однородное искусство? Архивировано 30 июля 2014 г. на Wayback Machine , paleoesthetique.com, февраль 2004 г.
  22. ^ "Букварь для Шове" . Археология . 64 (2): 39. Март – апрель 2011 г.
  23. ↑ Agence France-Presse (7 мая 2012 г.). «Французское пещерное искусство дает возможность заглянуть в жизнь человека 40 000 лет назад». National Post . Получено 8 мая 2012 г.
  24. ^ Садье, Бенджамин; Деланнуа, Жан-Жак; Бенедетти, Люсилла; Бурль, Дидье; Жайе, Стефан; Женест, Жан-Мишель; Лебатар, Энн-Элизабет; Арнольд, Морис (2012). «Дополнительные ограничения на разработку произведений искусства в пещере Шове». Труды Национальной академии наук . 109 (21): 8002–6. Bibcode : 2012PNAS..109.8002S. doi : 10.1073/pnas.1118593109 . PMC 3361430. PMID  22566649 . 
  25. ^ Анита Килес, Элен Валладас, Эрве Бошеранс, Эммануэль Дельке-Колик, Эвелин Кальтнекер, Йоханнес ван дер Плихт, Жан-Жак Делануа, Валери Феруглио, Кэрол Фриц, Жюльен Монни, Мишель Филипп, Жиль Тоселло, Жан Клоттс и Жан-Мишель Женесте «Высокоточная хронологическая модель для декорированного Верхнего Палеолитическая пещера Шове-Пон-д'Арк, Ардеш, Франция» PNAS 2016 113 (17) 4670–75; дои :10.1073/pnas.1523158113 [2]
  26. ^ Нетберн, Дебора (декабрь 2016 г.). «Пещера Шове: самая точная хронология того, кто и когда использовал пещеру». Los Angeles Times . Получено 22 декабря 2016 г.
  27. ^ Терни, Крис; Хогг, Алан; Реймер, Паула Дж.; Хитон, Тим (13 августа 2020 г.). «От пещерного искусства до климатического хаоса: как новая временная шкала радиоуглеродного датирования меняет наш взгляд на историю». Phys.org . Получено 13 августа 2020 г. .
  28. ^ Монни, Жюльен (2018). «La grotte aux Points d'Aigueze, petite soeur de la grotte Chauvet et les recherches menées dans le cadre du projet "Datation Grottes Ornées"». Карстология . 72 : 1–12. ISSN  0751-7688.
  29. ^ Монни, Жюльен (2018). «L'art parietal paléolithique de la grotte aux Points d'Aigueze: définition d'un dispositif parietal Singulier и обсуждение этих последствий». Карстология . 72 : 45–60. ISSN  0751-7688.
  30. ^ Монни, Жюльен (2010). «La Grotte des Deux-Ouvertures: Le Relations et la Mémoire». Ардешская археология . 27 : 3–12.
  31. ^ Монни, Жюльен (2014). «Новые элементы хронологического обсуждения в le paysage des grottes ornées de l'Ardèche: Oulen, Chabot et Tête-du-Lion». Палео : 271–283. ISSN  1145-3370.
  32. ^ Монни, Жюльен (2014). «La grotte des Deux-Ouvertures à Saint-Martin-d'Ardèche: подходы к хронометрическим измерениям croisées de la mise en Place du Massif Stalagmitique (U/Th et 14C AMS): значение количества человеческих частот в полости и à la ursine dans» регион». Палео : 41–50. ISSN  1145-3370.
  33. ^ Кондеми, Сильвана; Вуазен, Жан-Люк; Пюимерай, Лоран; Монни, Жюльен; Филипп, Мишель (01 июня 2017 г.). «Les restes humans de la grotte ornée paléolithique des Deux-Ouvertures (Ардеш, Франция)». Comptes Рендус Палевол . 16 (4): 452–461. дои : 10.1016/j.crpv.2017.02.001 . ISSN  1631-0683.
  34. ^ Рауххаупт, Ульф фон. "Реплика der Grotte Chauvet mit Höhlenmalereien". Фаз.нет . Проверено 25 апреля 2015 г.
  35. ^ "Пещера Шове-Пон-д'Арк, грандиозное открытие!". TRACCE Online Rock Art Bulletin. 7 февраля 2015 г. Получено 8 февраля 2015 г.
  36. ^ «Сохранение доисторических пещер и стабильность их внутреннего климата: уроки Шове и других французских пещер». Бурж Ф., Гентон П., Генти Д., Лорбланше М., Модюи Э., Д'Хюльст Д. Наука об окружающей среде в целом . Т. 493, 15 сентября 2014 г., стр. 79–91 doi :10.1016/j.scitotenv.2014.05.137.
  37. ^ «Рисунок палеолитической Румынии».

Библиография

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме « Пещера Шове» .