Кинопленка — это аналоговый носитель , который используется для записи кинофильмов или анимации . Он записывается на кинокамеру , проявляется , редактируется и проецируется на экран с помощью кинопроектора . Это полоска или лист прозрачной пластиковой пленки, покрытый с одной стороны желатиновой эмульсией, содержащей микроскопически малые светочувствительные кристаллы галогенида серебра . Размеры и другие характеристики кристаллов определяют чувствительность, контрастность и разрешение пленки. [1] Эмульсия будет постепенно темнеть, если ее оставить на свету, но этот процесс слишком медленный и неполный, чтобы иметь какое-либо практическое применение. Вместо этого используется очень короткое воздействие на изображение, сформированное объективом камеры , для получения лишь очень незначительного химического изменения, пропорционального количеству света, поглощенного каждым кристаллом. Это создает невидимое скрытое изображение в эмульсии, которое можно химически проявить в видимую фотографию . Помимо видимого света, все пленки чувствительны к рентгеновским лучам и высокоэнергетическим частицам . Большинство из них, по крайней мере, немного чувствительны к невидимому ультрафиолетовому (УФ) свету. Некоторые пленки специального назначения чувствительны в инфракрасной (ИК) области спектра .
В черно-белой фотопленке обычно есть один слой солей серебра. Когда экспонированные зерна проявляются, соли серебра преобразуются в металлическое серебро, которое блокирует свет и выглядит как черная часть негатива пленки . Цветная пленка имеет по крайней мере три чувствительных слоя. Красители, которые адсорбируются на поверхности солей серебра, делают кристаллы чувствительными к разным цветам. Обычно сверху находится слой, чувствительный к синему, за которым следуют зеленый и красный слои. Во время проявления экспонированные соли серебра преобразуются в металлическое серебро, как и в черно-белой пленке. Но в цветной пленке побочные продукты реакции проявления одновременно соединяются с химическими веществами, известными как цветные связующие, которые включены либо в саму пленку, либо в раствор проявителя, образуя цветные красители. Поскольку побочные продукты создаются прямо пропорционально количеству экспозиции и проявления, образующиеся облака красителя также пропорциональны экспозиции и проявлению. После проявления серебро преобразуется обратно в соли серебра на этапе отбеливания . Он удаляется из пленки на этапе фиксации и иногда восстанавливается для последующего использования или продажи. Фиксация оставляет только сформированные цветные красители, которые объединяются, чтобы составить цветное видимое изображение. Более поздние цветные пленки, такие как Kodacolor II , имеют до 12 слоев эмульсии, [2] с более чем 20 различными химикатами в каждом слое. Фотопленка и кинопленка, как правило, схожи по составу и скорости, но часто не по другим параметрам, таким как размер кадра и длина.
Ранние эксперименты с кино в 1880-х годах проводились с использованием хрупкой рулонной пленки, с помощью которой было трудно просматривать одно непрерывно движущееся изображение без сложного аппарата. Первым прозрачным и гибким материалом для основы пленки был целлулоид , который был открыт и усовершенствован для использования в фотографии Джоном Карбаттом , Ганнибалом Гудвином и Джорджем Истменом . Eastman Kodak выпустила целлулоидную пленку в продажу в 1889 году; Томас Генри Блэр в 1891 году стал его первым конкурентом. У пленки была матовая основа, облегчающая просмотр в проходящем свете. Эмульсии были ортохроматическими . К ноябрю 1891 года Уильям Диксон в лаборатории Эдисона использовал пленку Блэра для экспериментов с кинетоскопом . Компания Блэра поставляла пленку Эдисону в течение пяти лет. Между 1892 и 1893 годами у Истмена возникли проблемы с производством. Из-за патентных исков в 1893 году Блэр покинул свою американскую компанию и основал другую в Великобритании. Истман стал поставщиком пленки для Эдисона. [ необходима цитата ]
Новая компания Блэра снабжала европейских пионеров кинопроизводства, включая Бирта Эйкреса , Роберта Пола , Джорджа Альберта Смита , Чарльза Урбана и братьев Люмьер . К 1896 году новый кинопроектор требовал полностью прозрачной основы для пленки, которую американское предприятие Блэра не могло поставлять. Вскоре после этого Истман выкупил компанию и стал ведущим поставщиком кинопленки. Луи Люмьер работал с Виктором Планшоном над адаптацией фотографической эмульсии пластины Люмьера «Blue Label» (Etiquette Bleue) для использования на рулонной целлулоидной пленке, что началось в начале 1896 года. [ необходима цитата ]
Первая кинопленка Eastman была предложена в 1889 году. [3] Сначала пленка была такой же, как и фотопленка. К 1916 году были предложены отдельные пленки «Cine Type». [3] С 1895 года Eastman поставляла свою кинопленку в рулонах по 65 футов, в то время как рулоны Blair были 75 футов. Если требовалась более длинная пленка, неэкспонированные негативные рулоны можно было склеить в темной комнате , но это было в значительной степени нежелательно для большинства повествовательных режиссеров. Однако создатели фильмов Actuality были гораздо более склонны использовать этот метод, чтобы изображать более длительные действия. Они создали склеенные рулоны длиной до 1000 футов. American Mutoscope and Biograph была первой известной компанией, которая использовала такую пленку для боя Джеффриса и Шарки 3 ноября 1899 года.
По мере роста количества фильмов и кинопроизводителей росла и потребность в стандартизации. Между 1900 и 1910 годами форматы фильмов постепенно стандартизировались , а кинопленка совершенствовалась. Было создано несколько калибров пленки . Eastman увеличила длину рулонов до 200 футов без серьезных изменений в эмульсии, сохранив большую долю рынка. Lumière переформулировала свой материал, чтобы он соответствовал светочувствительности пленки Eastman, назвав его «Etiquette Violette» (фиолетовая этикетка). В 1907 году Блэр продал свою английскую компанию Pathé и ушел на пенсию в США. Pathé начала дополнять свою деятельность в 1910 году, покупая отпечатки пленки, снимая эмульсию с основы пленки и повторно покрывая ее. 35-миллиметровая пленка стала доминирующей калибровкой из-за общности камер Эдисона и Люмьера . Потребители обычно покупали неперфорированную пленку и должны были пробивать ее перфораторами, которые часто были неточными, что вызывало трудности при изготовлении отпечатков для формата противоположной перфорации. В 1908 году перфораторы начали производиться Bell and Howell . Eastman Kodak использовала машину Bell and Howell для перфорации своих пленок. В 1909 году организация Эдисона Motion Picture Patents Trust согласилась с тем, что стало стандартом: калибр 35 мм с перфорацией Эдисона и соотношением сторон 1,33 . [4]
Agfa начала производить кинопленку в 1913 году, но оставалась в основном местным поставщиком до тех пор, пока бойкоты популярной французской, американской и итальянской кинопленки во время Первой мировой войны не позволили киностудии UFA процветать, что увеличило заказы Agfa. Все кинопленки изготавливались на основе нитратной пленки , которая легко воспламеняется. Пожары нитратной пленки было практически невозможно потушить. Значительное количество несчастных случаев со смертельным исходом произошло в театральных проекционных кабинах, где тепло проекционной лампы делало возможным возгорание. Любительское кинопроизводство ( домашнее кино ) медленно развивалось в этот период. Kodak разработала термостойкую «безопасную основу» для домашней проекции.
В 1909 году испытания показали, что диацетат целлюлозы является жизнеспособной основой для замены, и Kodak начала продавать пленки на основе ацетата в следующем году шириной 22 мм для работы Эдисона над домашним кинетоскопом, который был выпущен в продажу в 1912 году. Eastman Kodak представила негорючую 35-миллиметровую пленку в 1909 году. Пластификаторы, используемые для придания пленке гибкости, быстро испарялись, делая пленку сухой и хрупкой, вызывая расхождение склеек и разрыв перфорации. В 1911 году основные американские киностудии вернулись к использованию нитратной основы. [5] Все больше любительских форматов начали использовать пленку на основе ацетата, и несколько, включая собственный формат Kodak 16 мм , были специально разработаны для производства с безопасной основой. В 1916 году компания Kodak выпустила негативную кинопленку типа E, а в 1917 году — типа F (позже известную как негативная кинопленка Par Speed Type 1201). Поскольку обе эти ортохроматические пленки были не быстрее предыдущих предложений, улучшения касались зернистости и резкости.
Производители кинопленки начали диверсифицировать свою продукцию. Каждый производитель ранее предлагал одну негативную кинопленку (обычно ортохроматическую) и одну кинопленку. В 1920 году был представлен вариант кинопленки типа F, известный как X-back, для противодействия воздействию статического электричества на кинопленку, которое может вызывать искрение и создавать странные рисунки экспозиции на кинопленке. На кинопленке использовалась смоляная подложка, которая делала ее слишком непрозрачной для фокусировки через заднюю часть кинопленки, что было обычным приемом для многих камер той эпохи. Кинопленка X-back была популярна на восточном побережье США. В 1920-х годах появились другие производители, включая американскую EI Dupont de Nemours в 1926 году и бельгийскую Gevaert в 1925 году. Панхроматическая кинопленка стала более распространенной. Созданная в 1913 году для использования в ранних процессах цветной пленки, таких как Kinemacolor , панхроматическая пленка впервые была использована в черно-белой пленке для внешних сцен в фильме «Королева моря» (1918) и изначально была доступна как продукт специального заказа. [6] Повышенная чувствительность пленки к красному свету сделала ее привлекательным вариантом для дневных и ночных съемок. Kodak профинансировала полнометражный фильм в 1922 году, снятый полностью на панхроматической пленке, «Всадник без головы» , для продвижения пленки, когда Kodak представила ее в качестве стандартной опции. Панхроматическая пленка увеличила расходы, и в течение нескольких лет на ней не производилось ни одного фильма. Перекрестный монтаж между панхроматической и ортохроматической пленкой вызывал проблемы непрерывности с тонами костюмов, и панхроматической пленки часто избегали.
Ортохроматическая пленка оставалась доминирующей до середины 1920-х годов из-за отсутствия конкуренции со стороны Kodak на панхроматическом рынке. В 1925 году Gevaert представила ортохроматическую пленку с ограниченной цветовой чувствительностью и полностью панхроматическую пленку Pan-23. В 1926 году Kodak снизила цену на панхроматическую пленку до паритета со своим ортохроматическим предложением, и панхроматическая пленка начала обгонять рыночную долю ортохроматической пленки в течение нескольких лет. [7] Поскольку аналогичные панхроматические пленки также производились компаниями Agfa и Pathé, что в значительной степени завершило переход на панхроматические пленки к 1928 году, Kodak прекратила выпуск ортохроматической пленки в 1930 году. [8]
Эксперименты с цветными пленками проводились еще в конце 19 века, но практическая цветная пленка не была коммерчески жизнеспособной до 1908 года, а для любительского использования, когда Kodak представила Kodachrome для 16 мм в 1935 году и 8 мм в 1936 году. Коммерчески успешные цветные процессы использовали специальные камеры, загруженные черно-белыми цветоделёнными материалами, а не цветными негативами. Kinemacolor (1908–1914), Technicolor процессы 1 по 4 (1917–1954) и Cinecolor использовали одну, две или три полосы монохромной плёнки, сенсибилизированной к определённым основным цветам или экспонированной за цветными фильтрами в специальных камерах. Technicolor представила цветную реверсивную плёнку, называемую Monopack, для натурных съёмок в 1941 году; в конечном итоге это была 35-миллиметровая версия Kodachrome, которая могла использоваться в стандартных кинокамерах.
Компания Eastman Kodak представила свою первую 35-миллиметровую цветную негативную пленку Eastman Color Negative film 5247 в 1950 году. [9] Более качественная версия в 1952 году, Eastman Color Negative film 5248, была быстро принята Голливудом для производства цветных фильмов, заменив как дорогостоящий трехполосный процесс Technicolor, так и Monopack. [9]
При классификации сырья учитывается несколько переменных; на практике сырье заказывают по кодовому номеру, исходя из желаемой чувствительности к свету.
Кусок пленки состоит из светочувствительной эмульсии, нанесенной на прочную прозрачную основу , иногда прикрепленную к антиореольной подложке или слою «rem-jet» (теперь только на пленках для камер). Первоначально использовался легковоспламеняющийся нитрат целлюлозы . В 1930-х годах производители пленки представили « безопасную пленку » с основой из триацетата целлюлозы. Все любительские пленки были безопасными, но использование нитрата сохранялось для профессиональных релизов. Kodak прекратил производство нитратной основы в 1951 году, и промышленность полностью перешла на безопасную пленку в 1951 году в Соединенных Штатах и к 1955 году на международном уровне. С конца 1990-х годов почти все релизные отпечатки использовались на полиэфирной пленке.
Эмульсия состоит из зерен галогенида серебра, взвешенных в желатиновом коллоиде; в случае цветной пленки есть три слоя галогенида серебра, которые смешиваются с цветными связующими веществами и промежуточными слоями, которые фильтруют определенные спектры света. В конечном итоге они создают желтые, голубые и пурпурные слои в негативе после проявления.
Химикаты для проявления, нанесенные на соответствующую пленку, могут создавать как позитивное (демонстрирующее те же плотности и цвета, что и объект), так и негативное изображение (с темными бликами, светлыми тенями и, в принципе, дополнительными цветами). Первые пленки затемнялись светом: негативные пленки. Более поздние пленки, которые создают позитивное изображение, стали известны как обращаемые пленки ; обработанная прозрачная пленка этого типа может проецироваться на экран. Негативные изображения необходимо переносить на фотобумагу или другую подложку, которая снова переворачивает изображение, производя окончательное позитивное изображение. Создание позитивного изображения с негативной пленки также может быть выполнено путем сканирования негатива для создания компьютерного файла, который затем может быть обращен с помощью программного обеспечения .
Существуют различные эмульсии и процессы проявления для различных возможностей записи изображений: два наиболее распространенных из них — черно-белые и цветные. Однако существуют также и другие типы, такие как инфракрасная пленка (в черно-белом или ложном цвете ); специальные технические пленки, такие как те, что используются для рентгеновских лучей ; и устаревшие процессы, такие как ортохроматическая пленка. Однако, как правило, подавляющее большинство используемых сегодня материалов — это «нормальные» (видимый спектр) цветные пленки, хотя «нормальные» черно-белые пленки также составляют значительную долю меньшинства.
Пленка также классифицируется по калибру и расположению перфораций — калибры варьируются от 8 мм до 70 мм и более, в то время как перфорации могут различаться по форме, шагу и расположению. Пленка также различается по тому, как она намотана относительно перфораций и базовой или эмульсионной стороны, а также по тому, упакована ли она вокруг сердечника, дневной катушки или внутри картриджа. В зависимости от производственных процессов и оборудования камеры длина может варьироваться от 25 до 2000 футов. Обычные длины включают 25 футов для 8 мм, 50 футов для Super 8 , 100 и 400 футов для 16 мм, 400 и 1000 футов для 35 мм и 1000 для 65/70 мм.
Критическое свойство бумаги — это ее светочувствительность , определяемая ASA или ее светочувствительностью, указанной путем измерения на необработанной бумаге , которую следует выбирать с осторожностью. Светочувствительность определяет диапазон условий освещения, при которых можно снимать пленку, и связана с зернистостью и контрастностью, которые влияют на вид изображения. Производитель бумаги обычно указывает индекс экспозиции (EI), равный ASA, для которого они рекомендуют экспонировать. Однако такие факторы, как принудительное или нестандартное проявление (например, обход отбеливателя или кросс-обработка ), компенсация фильтров или угла затвора , а также намеренная недо- и переэкспонирование, могут привести к тому, что оператор фактически «оценит» бумагу иначе, чем EI. Этот новый рейтинг не является изменением самой бумаги — это просто способ расчета экспозиции без расчета компенсации после каждого измерения освещенности.
Другим важным качеством цветной фотопленки, в частности, является ее цветовой баланс , который определяется цветовой температурой , при которой она точно фиксирует белый цвет. Освещение лампами накаливания определяется как 3200 К, что считается «теплее» по тону и смещено в сторону оранжевого; дневной свет определяется как 5600 К, что считается «холоднее» и смещено в сторону синего. Это означает, что нефильтрованная фотопленка накаливания будет выглядеть нормально, снятая при свете ламп накаливания, но синей, если снята при дневном свете. И наоборот, фотопленка на дневном свете, снятая при дневном свете, будет выглядеть нормально, но оранжевой, если снята при свете ламп накаливания. Такие проблемы с цветовой температурой можно компенсировать другими факторами, такими как фильтры объектива и цветные гели, размещенные перед источниками света. Цветовая температура фотопленки обычно указывается рядом с числом светочувствительности пленки — например, фотопленка 500T — это цветная фотопленка с ASA 500 и сбалансированная для света ламп накаливания; фотопленка 250D будет иметь ASA 250 и будет сбалансирована для дневного света. Хотя черно-белая пленка сама по себе не имеет цветовой температуры, зерна галогенида серебра, как правило, немного более чувствительны к синему свету и, следовательно, будут иметь светочувствительность дневного света и ламп накаливания — например, пленка Double-X компании Kodak имеет класс чувствительности 250D/200T, поскольку вольфрамовый свет даст немного меньшую экспозицию, чем эквивалентное количество дневного света.
Фундаментальным ограничением кинопленки как носителя записи является то, что она реагирует на свет, но не на звук. [10] Вот почему первые фильмы были буквально немыми (и кинопрокатчики часто обеспечивали живое музыкальное сопровождение, чтобы компенсировать это). Звуковые фильмы позже стали возможны после того, как инженеры разработали такие методы, как звук на диске для синхронизации воспроизведения отдельной звуковой дорожки, а затем звук на пленке для печати звуковой дорожки на самой пленке.
Все пластмассы подвержены разрушению под воздействием физических или химических факторов, и, таким образом, кинопленка находится под угрозой по той же причине. Со временем пленки портятся, что может повредить отдельные кадры или даже привести к уничтожению всей пленки. Известно, что нитрат целлюлозы, диацетат целлюлозы и триацетат являются нестабильными носителями: неправильно сохраненная пленка может со временем испортиться гораздо быстрее, чем многие фотографии или другие визуальные презентации. Нитрат целлюлозы из-за своей нестабильной химии в конечном итоге распадается, выделяя азотную кислоту, что еще больше ускоряет разложение. На заключительном этапе разложения целлулоида пленка превращается в ржаво-подобный порошок. Аналогично, триацетатная основа также подвержена разрушению. Из-за небольшой толщины пленки владельцы самодельных пленок часто обнаруживают, что их пленка может сморщиться и стать хрупкой до такой степени, что ее невозможно будет смотреть в течение нескольких лет. В целом, разлагающаяся ацетатная пленка распадается на уксусную кислоту , и подобно разложению целлулоида, приводит к автокаталитическому распаду основания, который необратим. Результатом высвобождения уксусной кислоты является сильный запах уксуса , поэтому процесс разложения в архивном сообществе известен как « уксусный синдром ». Современные полиэфирные основы гораздо более стабильны по сравнению с ними и рассчитаны на сотни лет при правильном хранении.
Различие между фотобумагой и фотобумагой для печати заключается в разнице в процессе записи. После утверждения рабочей распечатки или мастера редактирования оригинальный негатив камеры (OCN) собирается негативным резчиком с использованием отредактированной рабочей распечатки или EDL ( списка решений редактирования ) в качестве руководства. Затем из OCN изготавливается серия ответных отпечатков. На этапе ответной распечатки исправления плотности и цвета пленки корректируются (синхронизируются) по вкусу кинематографистов. Интерпозитивные (IP) отпечатки выбиваются из OCN, проверяются, чтобы убедиться, что они выглядят так же, как и настроенная по времени ответная распечатка, а затем каждый IP используется для изготовления одной или нескольких копий дубликатов негативов (DN). Затем из DN генерируются релизные отпечатки . В последнее время, с развитием цифровых промежуточных технологий (DI), стало возможным полностью редактировать, компоновать визуальные эффекты и выполнять цветокоррекцию изображения в цифровом виде с полным разрешением и глубиной цвета. В этом рабочем процессе ответный отпечаток формируется в цифровом виде, а затем записывается на IP-сцену с помощью лазерного пленочного принтера [11], известного как пленочный рекордер .
Из-за специализированного характера экспозиции и более высокой степени контроля, обеспечиваемой оборудованием кинолаборатории, эти промежуточные и релизные материалы специально разработаны исключительно для этих приложений и, как правило, не подходят для съемки камерой. Поскольку промежуточные материалы выполняют только функцию точного сохранения информации об изображении при копировании, каждый производитель стремится производить только один или два различных промежуточных материала. Аналогично, релизные материалы для печати обычно доступны только в двух вариантах: «обычный» отпечаток или роскошный отпечаток (на более дорогой пленке для печати, такой как Kodak Vision Premiere) с немного большей насыщенностью и контрастностью.
Использование пленки оставалось доминирующей формой кинематографии до начала 21-го века, когда цифровые форматы вытеснили использование пленки во многих приложениях. Это также привело к замене кинопроекторов на цифровую проекцию . [12]
Несмотря на это, некоторые кинематографисты продолжают выбирать кинопленку в качестве средства выбора по эстетическим причинам. Фильмы, снятые полностью на фотохимической пленке или с использованием комбинации аналоговых и цифровых методов, составляют меньшинство, но сохраняют стабильное присутствие как среди артхаусных , так и среди мейнстримовых кинорелизов.
Однако иногда цифровые форматы намеренно изменяются для достижения эффекта кинопленки , например, добавляют зернистость пленки или другой шум для создания художественного эффекта.
