Кинокамера (также известная как пленочная камера и кинокамера ) — это тип фотокамеры, которая быстро делает последовательность фотографий, либо на пленку , либо на датчик изображения , чтобы создать движущееся изображение для отображения на экране. В отличие от неподвижной камеры , которая снимает одно изображение за раз, кинокамера делает серию изображений с помощью прерывистого механизма или с помощью электронных средств; каждое изображение представляет собой кадр фильма или видео. Кадры проецируются через кинопроектор или видеопроектор с определенной частотой кадров (количество кадров в секунду), чтобы показать движущееся изображение. При проецировании с достаточно высокой частотой кадров (24 кадра в секунду или более) инерционность зрения позволяет глазам и мозгу зрителя объединять отдельные кадры в непрерывное движущееся изображение. [1]
Интересным предшественником кинокамеры была машина, изобретенная Фрэнсисом Рональдсом в обсерватории Кью в 1845 году. Светочувствительная поверхность медленно протягивалась мимо апертурной диафрагмы камеры с помощью часового механизма, чтобы обеспечить непрерывную запись в течение 12- или 24-часового периода. Рональдс применял свои камеры для отслеживания текущих изменений научных инструментов, и они использовались в обсерваториях по всему миру более столетия. [2] [3] [4]
Хронофотографический пистолет был изобретен в 1882 году Этьеном-Жюлем Мареем , французским ученым и хронофотографом. Он мог снимать 12 изображений в секунду и был первым изобретением, позволяющим захватывать движущиеся изображения на одной и той же хронофотографической пластине с помощью металлического затвора. [5]
В 1876 году Вордсворт Донисторп предложил камеру для съемки серии снимков на стеклянных пластинах, которые затем печатались на рулоне бумажной пленки. В 1889 году он запатентовал движущуюся камеру, в которой пленка двигалась непрерывно. Другая пленочная камера была разработана в Англии французом Луи Лепренсом в 1888 году. Он построил камеру с 16 линзами в 1887 году в своей мастерской в Лидсе . Первые 8 линз срабатывали в быстрой последовательности с помощью электромагнитного затвора на чувствительной пленке; затем пленка перемещалась вперед, позволяя остальным 8 линзам работать с пленкой. После многих проб и ошибок он, наконец, смог разработать однообъективную камеру в 1888 году, которую он использовал для съемки последовательностей движущихся изображений на бумажной пленке, включая сцену в саду Раундхей и мост в Лидсе .
В июне 1878 года Эдвард Мейбридж создал последовательную серию фотографий с помощью батареи из 12 камер вдоль ипподрома на ферме по производству скота в Пало-Альто в Стэнфорде (ныне кампус Стэнфордского университета ). Затворы автоматически срабатывали, когда колесо телеги или грудь или ноги лошади задевали провода, подключенные к электромагнитной цепи.
Другим ранним пионером был британский изобретатель Уильям Фризе-Грин . В 1887 году он начал экспериментировать с использованием бумажной пленки, сделанной прозрачной благодаря смазке, для записи кинофильмов. Он также сказал, что пытался использовать экспериментальный целлулоид , сделанный с помощью Александра Паркса . В 1889 году Фризе-Грин получил патент на движущуюся камеру, которая была способна делать до десяти фотографий в секунду. Другая модель, построенная в 1890 году, использовала рулоны новой целлулоидной пленки Eastman , которую он перфорировал. Полный отчет о запатентованной камере был опубликован в British Photographic News 28 февраля 1890 года. [6] Он много раз демонстрировал свои камеры и пленку, снятую ими, но никогда не проецировал свои фильмы на публике. Он также отправил подробности своего изобретения американскому изобретателю Томасу Эдисону в феврале 1890 года, [7] что также видел Диксон (см. ниже).
Уильям Кеннеди Лори Диксон , шотландский изобретатель и сотрудник Эдисона, спроектировал кинетографическую камеру в 1891 году. Камера работала от электродвигателя и могла снимать с новой зубчатой пленкой. Чтобы управлять прерывистым движением пленки в камере, позволяя полосе останавливаться достаточно долго, чтобы каждый кадр мог быть полностью экспонирован, а затем быстро продвигать ее (примерно за 1/460 секунды) к следующему кадру, зубчатое колесо, которое зацепляло полосу, приводилось в действие механизмом спускового диска — первой практической системой для высокоскоростного стоп-и-го движения пленки, которое стало основой для следующего столетия кинематографии . [8]
Фотоаппарат Lumière Domitor, принадлежавший братьям Огюсту и Луи Люмьер , был создан Шарлем Муассоном, главным механиком завода Люмьер в Лионе в 1894 году. В фотоаппарате использовалась бумажная фотопленка шириной 35 миллиметров, но в 1895 году братья Люмьер перешли на целлулоидную пленку, которую они закупали у нью-йоркской компании Celluloid Manufacturing Co. Они покрыли ее собственной эмульсией Etiquette-blueue, разрезали на полоски и перфорировали.
В 1894 году польский изобретатель Казимеж Прушинский сконструировал проектор и камеру в одном, изобретение, которое он назвал Плеограф . [9] [10] [11] [12] [13]
Благодаря работам Ле Принса, Фриза-Грина , Эдисона и братьев Люмьер кинокамера стала практической реальностью к середине 1890-х годов. Вскоре были созданы первые фирмы по производству кинокамер, среди которых Birt Acres , Eugene Augustin Lauste , Dickson, Pathé frères, Prestwich, Newman & Guardia, de Bedts, Gaumont-Démény, Schneider, Schimpf, Akeley, Debrie, Bell & Howell, Leonard-Mitchell, Ertel, Ernemann, Eclair, Stachow, Universal, Institute, Wall, Lytax и многие другие.
Aeroscope был построен и запатентован в Англии в период 1909–1911 годов польским изобретателем Казимежем Прушинским . [14] Aeroscope был первой успешной ручной кинокамерой. Оператору не нужно было вращать рукоятку, чтобы перематывать пленку, как во всех камерах того времени, поэтому он мог управлять камерой обеими руками, удерживая ее и контролируя фокус. Это позволяло снимать с помощью Aeroscope в сложных условиях, в том числе с воздуха и в военных целях . [15]
Первой цельнометаллической кинокамерой была Bell & Howell Standard 1911-12 гг. [16] Одной из самых сложных моделей была Mitchell- Technicolor Beam Splitting Three-Strip Camera 1932 г. С ее помощью три цветоделенные оригинала получаются за фиолетовым, зеленым и красным светофильтром, причем последний является частью одного из трех различных используемых исходных материалов.
В 1923 году Eastman Kodak представила 16-мм пленку , в основном как более дешевую альтернативу 35-мм, и несколько производителей камер выпустили модели, чтобы воспользоваться новым рынком любительских кинопроизводителей. Первоначально считавшиеся более низкого качества, чем 35-мм, 16-мм камеры продолжали производиться вплоть до 2000-х годов такими компаниями, как Bolex , Arri и Aaton .
Цифровые кинокамеры не используют аналоговую кинопленку для захвата изображений, как это было стандартом с 1890-х годов. Вместо этого используется электронный датчик изображения , а изображения обычно записываются на жесткие диски или флэш-память — с использованием различных форматов получения . Цифровые зеркальные камеры (DSLR), предназначенные для использования потребителями, также использовались для некоторых малобюджетных независимых производств.
С 2010-х годов цифровые кинокамеры стали доминирующим типом камер в киноиндустрии, их используют в кино, телепроизводстве и даже (в меньшей степени) в видеоиграх. В ответ на это кинорежиссер Мартин Скорсезе основал некоммерческую организацию The Film Foundation , чтобы сохранить использование пленки в кинопроизводстве, поскольку многие кинематографисты считают, что цифровые зеркальные камеры не передают глубины или эмоций, которые передает кинопленка. Другие крупные режиссеры, участвующие в организации, включают Квентина Тарантино , Кристофера Нолана и многих других. [17]
Большинство оптических и механических элементов кинокамеры также присутствуют в кинопроекторе . Требования к натяжению пленки, подмотке, прерывистому движению, петлям и позиционированию стойки почти идентичны. Камера не будет иметь источника освещения и будет хранить свой запас пленки в светонепроницаемом корпусе. Камера также будет иметь управление экспозицией с помощью ирисовой диафрагмы, расположенной на объективе . Правую сторону камеры ассистенты камеры часто называют «немой стороной», поскольку на ней обычно отсутствуют индикаторы или показания и доступ к заправке пленки, а также маркировка объектива на многих моделях объективов. Более позднее оборудование часто делало многое для минимизации этих недостатков, хотя доступ к блоку перемещения пленки с обеих сторон исключается основными потребностями двигателя и электронной конструкции. Появление цифровых камер свело вышеуказанный механизм к минимуму, устранив большую часть недостатков.
Стандартизированная частота кадров для коммерческого звукового фильма составляет 24 кадра в секунду. [18] Стандартная ширина коммерческого (т. е. фильма для кинотеатров) составляет 35 миллиметров, хотя существует множество других форматов фильмов . Стандартные соотношения сторон составляют 1,66, 1,85 и 2,39 ( анаморфное ). Видео NTSC (распространенное в Северной Америке и Японии) воспроизводится со скоростью 29,97 кадра/с; PAL (распространенное в большинстве других стран) воспроизводится со скоростью 25 кадров. Эти две телевизионные и видеосистемы также имеют разные разрешения и цветовые кодировки. Многие технические трудности, связанные с фильмами и видео, касаются перевода между различными форматами. Соотношение сторон видео составляет 4:3 (1,33) для полного экрана и 16:9 (1,78) для широкоэкранного.
Несколько камер могут быть размещены рядом, чтобы записать один угол сцены и повторять на протяжении всего времени показа. Затем фильм проецируется одновременно, либо на один экран с тремя изображениями ( Cinerama ), либо на несколько экранов, образующих полный круг, с зазорами между экранами, через которые проекторы освещают противоположный экран. (См. Circle-Vision 360° ) Выпуклые и вогнутые зеркала используются в камерах, а также в зеркалах.
Одной из проблем в кино является синхронизация звукозаписи с пленкой. Большинство пленочных камер не записывают звук внутри; вместо этого звук захватывается отдельно точным аудиоустройством (см. запись с двойной системой ). Исключением являются новостные кинокамеры с одной системой , которые имели либо оптическую, либо более позднюю магнитную записывающую головку внутри камеры. Для оптической записи пленка имела только одну перфорацию, а область, где был бы другой набор перфораций, подвергалась контролируемому яркому свету, который выжигал изображение формы волны, которое позже регулировало бы прохождение света и воспроизводило звук. Для магнитной записи та же область пленки с одной перфорацией 16 мм была предварительно прошита магнитной полосой. Между перфорациями и краем существовала меньшая балансировочная полоса, чтобы компенсировать толщину записывающей полосы, чтобы пленка была намотана равномерно.
Двухсистемные камеры обычно классифицируются как «синхронные» или «несинхронные». Синхронные камеры используют двигатели с кристаллическим управлением, которые обеспечивают протяжку пленки через камеру с точной скоростью. Кроме того, они разработаны достаточно тихими, чтобы не мешать записи звука снимаемой сцены. Несинхронные или « MOS » камеры не предлагают этих функций; любая попытка сопоставить звук на местности с кадрами этих камер в конечном итоге приведет к «дрейфу синхронизации», и шум, который они издают, обычно делает запись звука на местности бесполезной.
Для синхронизации отснятого материала с двойной системой хлопушка , которая обычно запускает дубль, используется в качестве точки отсчета для редактора, чтобы сопоставить изображение со звуком (при условии, что сцена и дубль также называются, чтобы редактор знал, какой дубль изображения идет с любым данным звуковым дублем). Это также позволяет видеть номера сцен и дублей и другую важную информацию на самой пленке. Камеры Aaton имеют систему под названием AatonCode, которая может «синхронизироваться» с аудиорекордером на основе тайм-кода и печатает цифровой тайм-код непосредственно на краю самой пленки. Однако наиболее часто используемая система в настоящее время — это уникальные идентификационные номера, выставленные на краю пленки производителем пленочного материала (KeyKode — это название системы Kodak). Затем они регистрируются (обычно компьютерной системой редактирования, но иногда вручную) и записываются вместе с аудио-тайм-кодом во время редактирования. Если нет лучшей альтернативы, можно похлопать в ладоши, если сделать это четко и правильно, но часто предпочтительнее быстро постучать по микрофону (при условии, что он попадает в кадр для этого жеста).
Одно из самых распространенных применений несинхронизированных камер — это камеры с пружинным заводом, используемые в опасных спецэффектах, известные как «аварийные камеры». Сцены, снятые с их помощью, должны быть короткими или вручную повторно синхронизированы со звуком. Камеры MOS также часто используются для работы второго подразделения или всего, что связано с замедленной или ускоренной съемкой.
С появлением цифровых камер термин «синхронизация» стал излишним, поскольку и визуальное, и звуковое сопровождение одновременно фиксируются электронным способом.
Кинокамеры были доступны до Второй мировой войны , часто с использованием формата пленки 9,5 мм или 16 мм. Использование кинокамер имело всплеск популярности в период сразу после войны, что привело к созданию домашних фильмов. По сравнению с довоенными моделями эти камеры были маленькими, легкими, довольно сложными и доступными.
Чрезвычайно компактная 35-мм кинокамера Kinamo была разработана Эмануэлем Голдбергом для любительских и полупрофессиональных фильмов в 1921 году. В 1923 году к ней был добавлен пружинный двигатель, что позволило осуществлять гибкую ручную съемку. Kinamo использовал Йорис Ивенс и другие авангардные и документальные режиссеры в конце 1920-х и начале 1930-х годов. [19] [20]
В то время как базовая модель могла иметь один фиксированный объектив с апертурой/фокусом, лучшая версия могла иметь три или четыре объектива с разной апертурой и фокусным расстоянием на вращающейся башне. Качественная камера могла поставляться с различными сменными фокусируемыми объективами или, возможно, с одним зум-объективом. Видоискатель обычно представлял собой параллельный прицел внутри или сверху корпуса камеры. В 1950-х и большую часть 1960-х годов эти камеры работали от часовых механизмов, опять же с вариациями качества. Простой механизм мог питать камеру только около 30 секунд, в то время как камера с зубчатым приводом могла работать до 75–90 секунд (при стандартных скоростях).
Обычно используемая для этих камер пленка называлась Standard 8 и представляла собой полосу пленки шириной 16 мм, которая экспонировалась только наполовину во время съемки. Пленка имела в два раза больше перфораций, чем пленка для 16-мм камер, поэтому кадры были вдвое ниже и в два раза шире кадров 16 мм. Пленка вынималась и помещалась обратно в камеру, чтобы экспонировать кадры с другой стороны после того, как первая половина была экспонирована. После проявления пленки ее разрезали посередине и концы скрепляли, получая 50 футов (15 м) пленки Standard 8 из катушки с 25-футовой (7,6 м) 16-мм пленкой. 16-мм камеры, механически похожие на модели меньшего формата, также использовались в домашнем кинопроизводстве, но чаще были инструментами полупрофессиональных кинорежиссеров и киножурналистов.
В 1960-х годах новый формат пленки, Super8 , совпал с появлением работающих от батареек электрических кинокамер. Новая пленка с более крупным отпечатком кадра на той же ширине пленки поставлялась в кассете, что упрощало смену и проявку. Еще одним преимуществом новой системы было то, что они могли записывать звук, хотя и посредственного качества. Корпуса камер, а иногда и объективы, все чаще изготавливались из пластика, а не из металла, как у более ранних типов. По мере снижения затрат на массовое производство снижалась и цена, и эти камеры стали очень популярными.
Этот тип формата и камеры был быстрее вытеснен любителями с появлением цифровых видеокамер в 2000-х годах. С 2010-х годов любители все чаще стали отдавать предпочтение камерам смартфонов. [ необходима цитата ]
2017 году 92 процента фильмов были сняты на цифру.
